原創(chuàng)，文責自負。

文/云中海棠

迄今為止，與禪意畫家鐘丕瑜先生只有兩面之緣，且都是在十年多以前。

然而，我對他的一幅釉下五彩瓷作品——《雨巷》，卻一直心心念念。說起與《雨巷》的緣分，那是一個長達十四年之久的漫長歡喜，也是一個一眼萬年、遇見后便再也沒有放下的故事。

1.初遇

十余年前，我還在家鄉(xiāng)的編輯部上班。

我有個同事優(yōu)優(yōu)，經常喜歡邀我一起外出采訪。通常是她負責提前聯(lián)系，約好時間，我則負責采訪拍照寫稿。

那個時候我們編輯部在劉家巷子，隔壁是人大、市檔案局。我們和市工商聯(lián)是同一棟，我們二樓，他們三樓。

當時，鐘丕瑜先生的工作室也在劉家巷子的巷口，跨過一條馬路就是淥江河。

有一天，優(yōu)優(yōu)跟我說，鐘丕瑜先生的工作室就在附近，我們去拜訪一下他。我自然非常樂意。

于是，在鐘丕瑜先生的工作室，我便第一次見到了他。他熱情地將我們迎進門，帶我們參觀他的工作室，介紹他的作品，他的創(chuàng)作理念。

我記得鐘先生著一件簡單的黑色體恤，頭發(fā)稍長，很有藝術家風范。他講話語速略快，音色清脆，給我的第一印象是性格極為爽朗又極富個性的感覺。

我被他工作室里滿滿當當?shù)奶沾勺髌?、書畫作品深深地吸引住了，作品之多、之豐，令人目不暇接。

置身其間，我有一種被世間珍寶包圍著的極大幸福和滿足感。流連于那些作品之中，讓我心心念念十幾年的那件《雨巷》，就是在那樣的情況下進入了我的眼中，闖入了我的心間。

《雨巷》造型簡單、形狀似超大號的“天珠”，中間粗圓，上下兩頭直徑略小。一個姑娘身著淺桃紅寬袖的長裙，手撐一把油紙傘，彳亍于巷子中。

一把傘，一個淺淺的背影，一個角度極小的側顏……僅寥寥幾筆，便描繪出了一個姑娘的一切，她的優(yōu)雅，她的美麗、溫柔，她若有似無的惆帳……那一個纖纖背影，宛若《詩經》里的窈窕淑女，令人頓生愛憐。

簡單的造型，結合富有詩意的畫面，整件作品，極為精巧。

我一眼便看出，這是戴望舒的詩《雨巷》里的那個丁香姑娘。戴望舒筆下那位憂郁、惆帳的丁香姑娘，在那一刻有了具體的意像，活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在我的面前。無需任何解說，也無需任何文字介紹，我知道，這就是他筆下的丁香姑娘。

其實，那幅作品里，并沒有出現(xiàn)古巷。人物的周邊，除了鐘丕瑜先生的落款：悟了，便是大片的留白，再無其他。整體的氛圍，完全只靠一個筆墨極其精簡、寥寥數(shù)筆的人物，完全展現(xiàn)了出來。

如此惜墨，也正是鐘丕瑜先生創(chuàng)作的高明之處。

宋玉在《登徒子好色賦》里形容美人兒之美是如何恰到好處的：增之一分則太肥，減之一分則太瘦。

這幅《雨巷》的整體意境，便也是這樣一種恰到好處的美。雨是多余的，古巷也是多余的，只需一美人兒，便自成《雨巷》了。

那個時候，鐘丕瑜先生的作品便已經是價格不菲，我只能“望”瓶興嘆。

那天，我是帶著滿足、又帶著遺憾離開鐘丕瑜先生的工作室的。走的時候，我想的是：真希望有一天能擁有它啊。

那是我第一次見到那件《雨巷》，也是至今為止唯一的一次。

第二次再見到鐘丕瑜先生，是在醴陵市舉辦的首次竹文化節(jié)上。

鐘丕瑜先生現(xiàn)場揮毫潑墨，以竹為主題進行創(chuàng)作。

也是那次，他給我和優(yōu)優(yōu)一人創(chuàng)作了一幅人物肖像畫送給我們。我們拿回編輯部得意地給同事們欣賞，同事們一眾驚呼，這也太唯妙唯俏了吧。李端凱拿過我手中的畫，邊看邊嘖嘖稱贊：太像了太像了，簡單幾筆神韻全出來了。

確實如此，那兩幅臨場發(fā)揮的肖像畫，將我和優(yōu)優(yōu)的形態(tài)、神韻，只用寥寥數(shù)筆就勾勒了出來。

他的肖像畫真的太有特色、太有辨識度了。帶一點漫畫的詼諧筆調，但又不完全是漫畫，總之，很“鐘丕瑜”，根本不需要看落款，就能認出來。

也正是由于這樣的辨識度，十多年之后，才有了我和《雨巷》的后續(xù)故事。

（未完待續(xù)）

云中海棠，原名吳娟，湖南醴陵人，醴陵市作協(xié)理事、簽約作家，曾任職紙媒?！断绒r壇聽雨》、《北方的冬天》、《等天亮》等多篇作品見諸報刊雜志。散文《路在腳下》榮獲醴陵市改革開放征文大賽一等獎，并入選寫作教材《高中作文》。