一、云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清

昨天說(shuō)到蘇東坡小時(shí)候受范滂的影響，他的性格中有危險(xiǎn)之中的持守而不屈服的性格 ，同時(shí)，又受《莊子》的影響。所以哪怕他自己經(jīng)歷這樣的遭遇，憂(yōu)患苦難，仍然能寫(xiě)出這樣飛揚(yáng)瀟灑開(kāi)闊不大超礦風(fēng)格的作品。

什么時(shí)候才能夠真正戒到一個(gè)人的修養(yǎng)？就是在他遇到挫折苦難的時(shí)候，最能見(jiàn)一個(gè)人的品格和修養(yǎng)。東坡，和中國(guó)偉大的詩(shī)人，他們很多都是這樣的人，用自己的生平行為實(shí)現(xiàn)他們的人格，在作品中流露出他們的人格。這樣的作品，是有最強(qiáng)大的生命力的。

“云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清”。如果你是明月，何懼烏云？只要我心如明月，這就是葉先生所說(shuō)的無(wú)待于外而有待于內(nèi)的一種修養(yǎng)，無(wú)論經(jīng)歷多少苦患難，仍然這樣的“明亮”。

此外，蘇東坡有一種歷史觀，他把自己放在整個(gè)大歷史背景之中，古今中外多少歷史人物和你一起擔(dān)負(fù)了盛衰興亡的悲慨，所以個(gè)人的小我的計(jì)較無(wú)需太多。這也是他擴(kuò)大的原因之一。他在《念奴嬌》（大江東去）中把自己和周瑜做了對(duì)比，借古人的酒杯來(lái)澆自己的塊壘。周瑜，這么大的人物，還是大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物啊。于是乎就更通達(dá)，更超脫。

想著，讀史吧，在下學(xué)期的書(shū)單里面應(yīng)該加一些歷史的書(shū)籍。

二、天才，常常比一般人走得快

和柳永一樣遭遇，東坡在當(dāng)時(shí)也不背世人所稱(chēng)贊，葉先生主要講的是夏敬觀對(duì)東坡詞的批評(píng)。夏以為蘇東坡的詞，最好的一類(lèi)應(yīng)該是多幽咽怨斷之音的，而不是他那些豪放激蕩的詞，甚至李清照也這樣認(rèn)為，詞應(yīng)該是曲折幽微的美，那些豪杰的壯志，好浩然之氣應(yīng)該放在一邊。東坡的詞多幽微的如春花散空的《八聲甘州.寄參廖子》 ，葉先生把這首詞和《定風(fēng)波》對(duì)比，得出認(rèn)識(shí)蘇東坡不要只看他寫(xiě)寫(xiě)的那些豪放的詞，你要看他天風(fēng)海濤之曲和幽咽怨斷之音兩種風(fēng)格相糅合的作品。

個(gè)人很喜歡蘇東坡的《定風(fēng)波》這首詞：“誰(shuí)怕？一衰煙雨任平生”。如古人所說(shuō)的“泰山崩于前而色不變”，“何妨嘯迎且徐行”。

三、春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海
秦少游和蘇東坡，歐陽(yáng)修是三個(gè)很好的朋友，同朝為官有一起寫(xiě)詩(shī)，但歐陽(yáng)修和蘇東坡的詩(shī)有點(diǎn)相似，都是遣玩的性質(zhì)，秦少游的詩(shī)，卻是那種最柔軟最幽微的一種感受，一種很敏銳的感覺(jué)，沒(méi)有什么寄托，也不必有什么理想純粹感覺(jué)。

但這樣的風(fēng)格，只是他早期的詞。打后期他經(jīng)歷政治挫傷以后，他的詞還寄托的身世。前面一類(lèi)的詞如《減字木蘭花》中“遇見(jiàn)回腸斷盡金爐小篆香” ，再如《浣溪沙》中“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。后一類(lèi)的詩(shī)，如《千秋歲》“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?。再如《踏莎行》，詩(shī)里充滿(mǎn)了悲哀，葉先生說(shuō)秦少游從悲哀里開(kāi)拓出去的一種意境，是他獨(dú)特的成就。

正因?yàn)槭沁@樣的性格，所以在東坡歐陽(yáng)修三人中，盡管他歲數(shù)最小，可是死得卻最早。

有一個(gè)小疑問(wèn)：葉先生在書(shū)中說(shuō)文法和韻律的不同，同樣的詩(shī)詞，從文法的角度是這樣讀的，兒童韻律的角度呢，又是另外的讀法，所以在朗讀的時(shí)候應(yīng)該用韻律去讀，要注意韻律節(jié)奏。這樣不就是為了韻律而誦讀了嗎，這樣的誦讀法，會(huì)不會(huì)對(duì)古詩(shī)本意產(chǎn)生誤解呢？