文 | 行之
情書，真正說起來，是這個世界上最容易的體裁。再沒有比這更容易的體裁了。
“我愛你，就像老鼠愛大米”不算詩，不算文，拿文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)看，就是欠拍的蒼蠅，毫無營養(yǎng)。但是你說它是情書，就完全不一樣了。魯迅也不敢多說半句。
情書就是這么件任性的事，你無法說它寫得好不好。因為情書的讀者只有一個——當(dāng)然有的大神也有很多。但一般來說，只要這個讀者覺得開心，那這情書就是天下最美妙的文章。要這個讀者如果不開心，就情書就算是曹植代筆，也是白搭。
情書是不能以文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來衡量的。情書是表達(dá)為王，情感為王。其他的靠邊站。就是文盲，也可以口述，寫出天下最好的情書。
大家所說的不會寫情書，無非在于，不知能怎么用文字組織語言。
我覺得這個問題要回到“詩經(jīng)”上。詩經(jīng)當(dāng)然更難懂，但是詩經(jīng)的三大絕招是通用的，賦、比、興。用到情書，最適合不過。
賦、比、興，三種最原始，最基本的文字表現(xiàn)形式。每天都會被用到。
說簡單點，賦，就是開門見山，想說什么就說什么。比如：我喜歡你。這就是賦。
比，就是各種比喻，對比，襯托。比如：你比花兒還要漂亮。這就是比。
興，這個相對難一點。也是區(qū)別情書有沒有文采的關(guān)鍵所在。
古龍是起興的一流高手，他最擅長就是以興的手法快速營造情景和氛圍。比如：冷風(fēng)如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，溶萬物為白銀。
所謂興就是切入正題之前，先描寫一些其他的東西，比如環(huán)境，比如天氣，比如你在街邊看到的一只小花貓。總之就是在醞釀一種氛圍，先把讀者帶入到一種情景里，再表達(dá)你想說的話。
舉個不太恰當(dāng)?shù)睦?，興，就像是電影里的配樂。每次要煽情之前，都是配樂先起，有了先聲奪人，煽情的告白才有了適合的情緒載體來流露，才更感人。
高曉松寫過一首歌，就叫《模范情書》，為什么他敢叫模范情書。因為情書的套路都差不多，他這首，從寫法上就是典型的教科書式，稱之為模范，也說得過去。
我是你閑坐窗前的那棵橡樹
我是你初次流淚時手邊的書
我是你春夜注視的那段蠟燭
我是你秋天穿上的楚楚衣服
我要你打開你掛在夏日的窗
我要你牽我的手在午后徜徉
我要你注視我注視你的目光
然后默默告訴我初戀多憂傷
這城市已攤開他孤獨的地圖
我怎么能找到你等我的地方
我像每個戀愛的孩子一樣
在大街上琴弦上寂寞成長
“我是你閑坐窗前的那棵橡樹，我是你初次流淚時手邊的書”起句就同時包含了賦、比、興三大絕招。
我是你什么什么，直抒胸臆，賦。而把自己比喻成橡樹，算是比。又是閑坐窗前，又是初次流淚，強(qiáng)化了一些渲染性的細(xì)節(jié)，又是興。
然后不停重復(fù)的這樣的句子，在手法上，又叫“叢喻”，就是反復(fù)從多個角度比喻或類比同一事物。
然后高曉松為了不把情書寫的俗套，用的是逆向思維，不是順向夸姑娘，而是不停去描敘自己在姑娘眼里的樣子。從而形成隱藏在文中的“我”和姑娘的緊密關(guān)系。這樣就營造了一種和姑娘之間的互動感，不會顯得空洞乏味，一味是在捧花。
其實大部分歌詞都是情書。唱來唱去，就是賦、比、興，并不復(fù)雜，學(xué)會這三招，情書不在話下。如果再要把情書寫得美妙一點，多聽一些歌詞質(zhì)量比較好的民謠，基本可以無師自通。
當(dāng)然，世上最好的情書還是愛情。如果實在不會寫，把姑娘的臉當(dāng)紙，把你的吻當(dāng)筆，也能寫得一流無字情書。
你說是吧。
2016-4-29
