——《趣談寫作》第5章《小說》讀后整理筆記

我們每個人的經(jīng)歷都像一本小說，都有想寫出來的沖動。愛好寫作的人，想寫小說的沖動更甚，但是苦于沒有方法。

趙普在《趣談寫作》里詳盡的細(xì)述了方法。我也仔細(xì)整理一下和大家分享。

小說就是某種作品。在這種作品中，人性的全部真諦，蕓蕓眾生的最酣暢的描述，機(jī)智和幽默的最歡娛的抒發(fā)，都被用最精練的語言表達(dá)出來了。

所有的書籍都是人類精神的一個里程碑，而小說更是以它的寬度和廣度成為人們格外贊嘆的成就。好的小說講述的故事比現(xiàn)實生活更為真實，更易引起我們的共鳴。

盡管小說家們有時使用生活中的原型作為他們創(chuàng)作的靈感，但那些成功刻畫的人物最終總是成為獨特的創(chuàng)新，比生活中的原型更為逼真、偉大。

小說要寫的是虛構(gòu)的人物和事件，分為長篇，中篇和短篇。他們之間的區(qū)別很難說，一般說來，長篇小說在50～100頁之間。長篇小說通常有50000字以上。

一、小說類型

——成人小說——現(xiàn)實小說

——成長小說——紀(jì)實小說

——兒童故事——浪漫小說

——喜劇小說——諷刺小說

——書信體小說——科幻小說

——恐怖小說——違禁小說

——歷史小說——青年小說

——偵探小說——西部小說

——傳奇小說

1、成長小說

這種小說講述的是主人公成為公眾人物的成熟歷程。但這并不意味著他功成名就之后引身而退，頤養(yǎng)天年。相反，小說的主人公清醒地知道他的主觀意識和客觀世界是緊密相連的。

2、書信體小說

艾麗斯·沃克的《紫色》，就是靠人物之間來回穿梭的書信發(fā)展故事的，沃克也借此拉開了文學(xué)創(chuàng)作史的一個新的序幕。

大多數(shù)的書信體小說都是以你寫給我、我寫給你式的雙向書信傳遞作為銜接紐帶的，也有的書信傳遞是單向的。

3、鬼來了——恐怖小說

傳統(tǒng)的恐怖小說總是跌宕起伏，充滿神秘、恐怖、暴力和恐懼?？植佬≌f作家的取勝法寶有：

血淋淋的殺戮。

活死人。

活埋。

幽靈城堡。

鬼火。

肉欲的誘惑。\x28如果你幸運(yùn)的話\x29

4、傳奇小說

傳奇小說，是游記的姊妹篇，描述的是流浪者的傳奇經(jīng)歷?！皞髌妗币辉~來自西班牙語的“流浪”，這種創(chuàng)作形式起源于16世紀(jì)的西班牙，仿擬的是騎士們的冒險故事。因此，傳奇小說采取的都是一段一段發(fā)展的故事結(jié)構(gòu)，主人公經(jīng)歷的是一系列的野外冒險。

5、紀(jì)實小說

紀(jì)實小說使用當(dāng)代的歷史人物作為它的主人公，但他們都被披上了虛構(gòu)的外衣。

6、愛情使世界旋轉(zhuǎn)：浪漫小說

浪漫小說真可以說是源遠(yuǎn)流長，鶴立雞群。在整個人類歷史的出版史上，從未有過像浪漫小說這樣成功紛至沓來的現(xiàn)象。在美國，浪漫小說的銷售數(shù)量占所有硬裝本小說的40％。

浪漫小說遵循固定的模式——一系列嚴(yán)格的人物、情節(jié)、背景和篇幅規(guī)則，對于初嘗寫作的人來說，是最好的選擇了。

二、小說的情節(jié)，情節(jié)就是力量

情節(jié)是一部小說的事件安排。成功的小說家安排情節(jié)既能吸引讀者，又能表現(xiàn)主題。

在很多故事和小說中，事件的安排可以分列如下：

鋪墊：介紹人物，背景和沖突。

情節(jié)的發(fā)展：發(fā)展人物和加劇沖突。

高潮：情節(jié)發(fā)展最激烈的部分。

結(jié)局：解決沖突，收束全局。

作家彼得·烏萊斯說過：“每一部小說都應(yīng)有一個開頭，一個糾纏不清的情節(jié)和一個結(jié)局。”

怎樣使這個“糾纏不清的情節(jié)”變得清晰明了呢？我的建議是，用簡單的圖表構(gòu)造情節(jié)的基本輪廓。這些圖表能使情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系一目了然。

這有兩個非常管用的圖表，選擇最適合你的小說的那個。

不要忘記三大要素：讀者、目的和語氣。

第一張表只是小說情節(jié)的簡單勾勒。當(dāng)小說的基本輪廓電光石火般在你的頭腦中閃過時，這種圖表是你的最佳選擇。

在這些方塊中快速填下小說情節(jié)安排的主要想法。

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人物背景沖突結(jié)局

第二張表比較詳細(xì)地勾勒出小說的框架。

題目：

主要人物：

次要人物：

背景：

沖突：

事件：

結(jié)局：

文學(xué)就是生活

應(yīng)該傾聽每個人的觀點，最好的情節(jié)往往來自日常的生活和普通百姓的建議。

寫作起筆難

第一印象非常重要。像初吻一樣，精彩的起筆會深深地烙在我們的腦海中。

如果你正為找不到打開小說之門的鑰匙而愁眉不展的話，就把它扔到一邊兒。在草稿上潦草幾筆后就接著往下寫。在寫到一半時再回過頭來，你就會想到一個精彩絕倫的開篇。

據(jù)理抗?fàn)?/p>

“所寫所知”——這是對小說的新手們最經(jīng)典的建議——它不無道理，因為最豐富的創(chuàng)作之源是你的生活。不幸的是，這也是最敏感之所在。

鋪墊

鋪墊是小說創(chuàng)作的一種技巧，用來照應(yīng)將來發(fā)生的事件。

俄國作家契訶夫給作家們的建議是，如果他們在寫作中用槍作道具的話，最后最好把子彈射出來。

小說中的神秘事件可以增加戲劇性的懸念，引導(dǎo)讀者的思想，使他們對將來發(fā)生的出乎意料的事件有所準(zhǔn)備。

比如，在《簡·愛》中，勃朗特使用了一系列的事件：黑夜中古怪的風(fēng)嚎、兄弟神秘的拜訪和悲劇般的火災(zāi)等情節(jié)來鋪墊小說中可怕的秘密——羅切斯特在閣樓中隱匿的瘋妻——從而預(yù)兆了羅切斯特沉溺于困苦中卻不能自拔的慘相。你可以在小說中采取同樣的方法，增強(qiáng)小說的懸念。

觀點

觀點是小說講述的立場。最常見的三種是：

第一人稱：講述者是小說的人物之一，他用代詞“我”從第一人稱的角度講述所見所聞。

泛第三人稱：講述者不是小說中的人物，而是通過全部人物的眼睛看待發(fā)生的一切，因此，講述者是“無所不知的”。講述者使用的代詞是“他”、“她”和“他們或她們”。斯蒂芬·金通常使用第三人稱探測人物的動機(jī)。

限第二三人稱：講述者只通過一個人物的眼睛講述故事，使用的代詞是“他”、“她”和“他們或她們”。

在很多觀點中，作者通常選擇兩到三個人物，通過他們的所見所聞講述發(fā)生的故事，而每個人物只能知道他所目睹或被告知的事情。

例如，約翰·福爾斯的小說《收藏家》一半是從綁架者的角度講述的，一半是從受害者的角度講述的。

觀點非常關(guān)鍵，它決定了你在小說中要陳述的事件。選擇觀點要考慮什么樣的情節(jié)你要直接揭示，什么樣的情節(jié)你要讓讀者去猜測。

新手們開始的階段最好使用第三人稱手法，這是最容易掌握的寫作視角。

長度重要嗎

章節(jié)的長度應(yīng)該長到足以表達(dá)必要的信息，使讀者迫不及待地翻到下一章的地步。

一般說來，每章大約10頁左右，因為很少有人能一口氣讀完整部小說，要留給他們適當(dāng)?shù)耐ｎD和休息的空當(dāng)。

很多小說都是在最緊要的關(guān)頭，即稱為“懸念”的地方賣個關(guān)子，這既增加了文章的緊迫感，又迫使讀者急不可耐地閱讀下一章。

精兵強(qiáng)將：人物

首先，把出場人數(shù)壓縮到最低點，沒必要介紹人物家譜，以少而精為原則。

有些作家以情節(jié)起筆，然后再找適合故事發(fā)展需要的人物；有些作家反其道而行之，以人物起筆，再隨情書的發(fā)展交織勾畫人物；還有些作家從主題起篇，鋪述情節(jié)，刻畫人物，闡述生活的真諦；甚至有些作家以背景開篇，再展開人物和情書。

選擇最適合你的那種方法，但要記住人物的塑造方法不盡不同。只有通過不斷的嘗試才能找到適合你的方法。

名字的涵蓋

名字包含了什么？很多。

想想“名”垂青史的羅米歐和朱麗葉，你就知道名字是多么重要了！

名字的重要性可以說已深深地鑲嵌在我們的意識中了。作為小說作家，再給你的人物取名字的時候一定要百般斟酌，因為讀者總是把人物同名字聯(lián)系在一起。

名字要表現(xiàn)人物的個性，要考慮它們的聲音和內(nèi)涵。

像驢還是像馬：對話的錘煉

對話不會直接把你帶入故事當(dāng)中，但它卻是表現(xiàn)人物的最好方法。對話可以幫助你表現(xiàn)人物的：

教育程度。

地理位置。

道德修養(yǎng)。

情感特征。

行為動機(jī)。

這些人物特征的表現(xiàn)是通過措辭、俚語、口音、委婉語、術(shù)語和標(biāo)點來實現(xiàn)的。

對話應(yīng)易于理解，因此，不要把好幾個人的對話放在一個段落里，每一次談話的轉(zhuǎn)換都要另起一行，這也有助于去掉多余的“他說”和“她回答”。

對話也應(yīng)聽起來栩栩如生，充滿生活的氣息。大聲地閱讀和聆聽對話，看看它是不是聽起來很真實？現(xiàn)實生活中的人是不是這么談話？

如果不是，就要修改，直到它發(fā)出的確實是現(xiàn)實生活中的聲音。你應(yīng)該能不提說話者就可以根據(jù)對話識別他。

有效的對話可促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，因為聽一個人講故事總比讀兀長的敘述更有意思。

聰明的小說家惟恐他的觀點有愚昧之嫌，非常狡猾地借助于某個蠢人之口把它說出來，這樣他就保留了抵賴的權(quán)利。

從零做起

好吧，這么說你已經(jīng)決定寫什么樣的小說了?！翱墒?，我沒時間寫小說，”你愁眉苦瞼地說。別發(fā)愁，千里之行始于一句話，慢慢來。

聽從下面這些建議，今天就開始寫小說！

1．給自己訂一個“寫作約會”。每天騰出十分鐘的時間專門寫作，堅持下去。日積月累，越寫越多。

2．定下寫作間歇時間。休息能夠令你清醒頭腦，挖掘觀點。間歇的時間要短，可以散步或跑步半個小時。

3．分派他人工作。一種騰出更多的時間創(chuàng)作的方法是讓家人分擔(dān)家務(wù)。

4．分清主次。

5．犒勞自己。寫完一定的頁數(shù)，寫到一定時間，或僅僅是完成預(yù)定目標(biāo)，就獎賞一下自己：跟朋友吃飯，買東西都可以。

6．著裝舒服。放松心情。