喜劇電影作為華語電影長盛不衰的題材，每年都有不少黑馬出現(xiàn)。這兩年的開心麻花的《夏洛特煩惱》與《驢得水》都先后取得了不俗的成績和口碑。
就在2016年的歲末，一部同樣沒有大明星大投資的喜劇電影《情圣》在2016年的賀歲檔壓軸上映，影片憑借著良好的口碑，上映三天斬獲票房1.7億，力壓同檔期的《鐵道飛虎》和《擺渡人》，堪稱年度黑馬喜劇。
《情圣》的片名雖然會讓人聯(lián)想到周星馳早年的同名影片，實際上二者除了都是“溝女”喜劇之外，并無聯(lián)系。
男主角肖瀚人到中年，事業(yè)小有成績，妻子和睦，卻對乏味的生活感到有些厭倦。加上好友突然離世，令生活安穩(wěn)的肖瀚開始唏噓人生苦短。
偶然在地下車庫邂逅紅衣美女yoyo，yoyo的奔放性感的魅力宛如一團紅色的火焰點燃了肖瀚生活里早已沉寂的激情，也讓他重新找回了心跳的感覺。
肖瀚想要借工作之便親近女神，再嘗試一遍初戀的刺激。然而，肖瀚的幾次示好，不是因妻子沈紅的警覺而作罷，就是因頂頭上司馬麗蓮的誤會而被迫中斷，各種陰差陽錯笑料不斷。
為了圓自己的春夢，洋相頻出的肖瀚求助于自己多年的死黨好友們，幾人結(jié)成“情圣五賤客”花式開撩。在他們的出謀劃策之下，肖瀚經(jīng)歷了一些列令人啼笑皆非的驚險囧事……
本來一場撩妹的春夢，居然變得越發(fā)失控起來，直到最后一刻，肖瀚才突然意識到，春夢雖好，但生活總有回歸到現(xiàn)實的那一刻。
影片改編自1976年的法國經(jīng)典喜劇《大象騙人》，1984年吉恩·懷爾德也曾反翻拍過一版經(jīng)典的《紅衣女郎》，到了《情圣》當中，編劇已經(jīng)對故事做了較大的修改，除了套用了“紅衣女郎”這個概念與追女撩妹的故事設定之外，本片已脫離原版的范疇，所闡述的故事主題也偏離了舊版中的《I Just Call To Say I Love You》，變得更加現(xiàn)實，說的是中年生活的困境和關(guān)于生活的選擇。
一部優(yōu)秀的喜劇一定會有一個嚴肅乃至悲傷的內(nèi)核，本片也不例外。
肖瀚遇到y(tǒng)oyo，恰如邂逅一場難以醒來的春夢。他沉迷享受時激情的快感，擔憂事情暴露時的心理掙扎與事情敗露后最終的釋然一跳。最后，夢醒了，肖瀚也回到了妻子和孩子的身邊，生活照舊。
劇透到這里，這部電影某種程度上和《夏洛特煩惱》有一種類似的感覺，甚至是影片的缺點都出在一樣的地方。本片不僅用了不少《夏洛特煩惱》當中的開心麻花創(chuàng)作組的演員參演，更加與《夏洛》一樣，同樣用一場夢境的開始和結(jié)束來串聯(lián)整個故事。
影片最大的問題也和《夏洛》如出一轍，激進的觀眾或是女權(quán)主義者看了之后大多都對影片的“三觀”表示譴責，認為電影太過直男癌，電影里的妻子仍然是馬冬梅式的默默付出，即使丈夫出軌也依然接受原諒這樣的人物設定，女性角色作為附庸出現(xiàn)，這種論調(diào)是豆瓣上討論最多的話題。
我個人對這種看法保留意見，強調(diào)一部電影的“三觀”正確本身就是一件非常缺乏合理性的行為。但是必須承認的是，影片在劇本創(chuàng)作上出現(xiàn)了較大的主題混亂，它似乎想要探討關(guān)于生活的本質(zhì)和中年危機的困境，但卻始終在隔靴搔癢一般，過度的沉浸在導演的自嗨式喜劇氛圍當中，影片提出的最大問題是選擇激情或是回歸生活？但直到電影結(jié)束，其實也沒有給出明確答案，結(jié)尾草草收場。
肖瀚的意淫就像我們大部分活在庸常世俗當中的看客一樣，渴望一場突入起來的瘋狂，卻又在瘋狂過后悵然若失，懷疑人生，懷疑那是否是自己真正想要的生活。
肖瀚對yoyo求而不得，好友艾木卻對肖瀚頂頭上司馬麗蓮情有獨鐘，最終，肖瀚春夢失意，艾木春風得意。也許，這世界不過是一場春夢，讓人流連忘返，迷失自我，有的人選擇沉淪放縱，有的人選擇堅守本心。說到底，我們每個人的生活，不過是在不斷選擇的過程而已。
回到電影本身，盡管我個人對這部電影的劇情持批評的意見，但我覺得作為一部喜劇，本片已經(jīng)非常有誠意。影片雖然是翻拍，但本土化做的相當成功，一些笑點和橋段的設計顯然花了不少心思，致敬《七年之癢》的段落非常有趣。
電影的配樂雖然風格多樣，但幾首BGM識別度很高，也相當契合電影每一部分的故事風格。但整體完成度而言，影片故事有些零散，前后喜劇段落的銜接上存在一些問題，但從處女作而言還是會令人期待兩位新人導演之后的作品。
最后值得一提的是，影片里的閆妮簡直氣場十足，美出了新高度，從職場的干練女強人到成熟魅惑的女王范兒，閆妮的表演非常準確到位，為影片的故事制造了極強的信服感。
說句題外話，閆妮的表演讓我想到，所謂的“好姑娘光芒萬丈”，我想大概就是這種感覺吧~
