機緣巧合，意外邂逅了這部非常贊的國產(chǎn)電影!這部影片發(fā)生的故事是在高科技已經(jīng)能夠?qū)θ祟愑洃涍M行刪除和重載的背景下發(fā)生的。以兩個人的記憶為線索，重載兩段故事，進而破解兩莊殺人案，可謂層層剝繭、環(huán)環(huán)相扣，在你以為推理成功時，劇情的反轉(zhuǎn)又讓你措手不及!如果你以為這就是精彩的地方，那就錯了!我認為它更贊的地方在于明暗兩條線索的處理、明暗兩個人物的塑造以及記憶、細節(jié)與臺詞帶來的超強帶入。
（一）明暗兩條線索的處理
記憶之所以能夠破案，是因為意外導致兩個人物記憶的錯誤重載。而黃渤飾演的江豐作為載入殺人記憶的善良作家，在記憶重建的過程中出現(xiàn)了兩個故事，一個是正在調(diào)查的李慧蘭死亡案（M），一個則是神秘女子死亡案（N）。
首先伴隨著關(guān)于神秘女子記憶的復蘇，推進M的突破。先是以此確定兩起案件都與家暴有關(guān)，然后利用N中的諸多細節(jié)，來判斷兇手的性別與身份。例如幫助神秘女子拿藥時墊高的椅子，能夠走進女子沐浴的浴室，后座緊張得尿褲子的細節(jié)……N事件就像是隱藏在身后的推手，影片中的警方看似在圍繞著M事件展開調(diào)查，然而實際上每次的突破都伴隨著記憶的重建而出現(xiàn)。
其次是兩條線索的來回推理。上述是以N暗示M，而接下來要說的則是以M整合N。影片巧妙地采取先后的案件還原，讓觀眾“印證”內(nèi)心的想法，繼而讓接下來的“推翻”更具震撼的力量。從作案手法上兩者極具差異性。從作案人的心理情感上也極具差異性，（這里需要補充的是，影片中的記憶刪除并不是指記憶的完全抹去，而是通過消除情感而使主人漸漸失去相關(guān)的情感鏈接，而如果想要記憶重新回來，那么則需要重載重新建立起情感的聯(lián)系。因此江豐在重載的過程中能夠漸漸清晰對方的情感狀態(tài)。）但是作為觀影者卻并不覺得這是一大缺陷，相反，編劇利用“記憶”的無誤性牢牢抓住了觀眾的心理。
一切都在為最后的真相做鋪墊。當觀影只剩最后二十分鐘時，你以為自己推理地差不多，而影片的情節(jié)也確實要證明你的猜想時，那條暗線索，這個背后的推手會完全暴露在你的面前給你個措手不及，順便給你最好的心里體驗!
（二）明暗兩個人物的塑造
既然關(guān)乎記憶的錯位，那么無疑會涉及到兩個人，一個就是江豐，而另一個無疑就是兇手了。影片的巧妙之一，就在于兇手的塑造。一是圍繞著“誰是兇手”，二則是圍繞著“兇手是誰”。
關(guān)于誰是兇手呢。這里出現(xiàn)了三個人，一是觀眾心里的兇手。說到女子家暴，自然會有一個殘暴的人渣丈夫，隨之聯(lián)想的則是這個人渣的情敵，也可以說是身強力壯的年輕男子。隨著情節(jié)的推進，迎來了第一次推理的推翻，也迎來了第二個人，警方心里的兇手。由情敵轉(zhuǎn)向閨蜜，由男性轉(zhuǎn)向女性，可謂是一次重大的突破。然而，當我們快要接受這個想法時，劇情又迎來了第二次的反轉(zhuǎn)!這第三個人就是真正的兇手了。而最后揭露的不僅僅是“誰是兇手”的問題，還有兩段回憶的時間差，這個時間差足以讓一個小孩成長為一個年輕男子。也就把兩個不同身體的人聯(lián)系起來!而實際上他們是同一個人!
弄清楚了“誰是兇手”，再來看看編劇是如何塑造這個兇手的。這就是所謂明暗了。以江豐為主體，來完成一個人童年的記憶，來完成一個人童年和成人時期的兩次殺人經(jīng)驗。以江豐這個不是兇手的人來塑造兇手，這足以是一個亮點。
就像是導演段奕宏說的：“我一直在給自己提要求，我希望這個角色一定是要經(jīng)得起推敲的！因為電影的戲劇結(jié)構(gòu)很完整，我害怕觀眾只關(guān)注到故事情節(jié)，卻忽略了角色背后的人物性格，所以我經(jīng)常在現(xiàn)場和導演討論溝通，為的就是讓沈漢強（兇手）這個人物更豐滿、立體”。
他做到了，記憶本就是一個人不能抹滅的東西。通過記憶去塑造一個人物形象是最真實也是最立體。而通過別人腦子里自己的記憶去塑造這個人，有著第一者的自知，同時也透著第三者的審視。
這個一直隱藏著的大boss，為了幫助受害人解脫而去殺害受害人，那份內(nèi)心的痛苦掙扎與高興解脫的交織，無不映射著原生家庭對一個孩子乃至一個成年人的心理傷害。而世上千千萬萬個這樣的人，又有誰用什么方式去解救他們呢?又或者又什么方式讓他們能對自己完成救贖?這也算是這部影片留給我們的思考吧！
（三）記憶細節(jié)與臺詞帶給人的超強代入感
記憶自然是不用多說。記憶會隨著時間淡化，卻不會消逝，它總是在某個不經(jīng)意間突襲你心里的最軟處，又或者，它慢慢淪陷到大海里，成為你不會意識到的潛意識，以另一種方式悄然和你相遇。
江豐的每一次入睡，都讓人害怕很緊張，那代表著記憶的浮現(xiàn)，也代表著將要窺見真實與真相。記憶會讓人情不自禁地跟著走，知道回憶起每一個細節(jié)。
影片里的細節(jié)、臺詞也處理地很好，例如墊著椅子拿藥、走進神秘女子正在沐浴的浴室，可以是女性，也可以是孩子，可以是閨蜜，也可以是兒子。李慧蘭對著兇手說:“你走，我不會跟你走的，你讓我惡心!”對象可以是情夫，也可以是以為是閨蜜卻是同性戀的女性。當觀眾沉迷于電影，這每一個細節(jié)每一句臺詞都在“證明”著你的推理，但最后才會幡然會悟這是入了編劇的套!
總之，這是一部不能錯過的電影。有人說它太注重故事的編排而失去了價值的體現(xiàn)，也有人說它太關(guān)注情節(jié)的設計而丟失了人物的塑造。但我認為恰恰相反，它的深刻恰恰就體現(xiàn)在你看不見的地方，就像導演它的手法一樣，讓深刻置于暗處，在層層剝繭、層層深入后才會有那個恍然大悟的瞬間。
