裱畫的工序中有一個(gè)步驟是裝裱者首先要掌握的，也是裝裱中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)之一，這就是打漿糊。漿糊的制作與運(yùn)用，在裝裱過程中占據(jù)十分重要的位置，可以這樣講，裱件的質(zhì)量如何，很大程度上取決于漿糊的運(yùn)用，人們關(guān)注的怎樣使裱件既黏合牢固又柔軟平整，且能防蟲、防霉，就包括漿糊的制作與運(yùn)用兩方面。
裱畫所需使用的漿糊與生活中常用的一般的漿糊不同，因其是整個(gè)裝裱工藝中的黏合劑，要求漿質(zhì)白凈，黏合力強(qiáng)，濃稀可調(diào)而黏性不減、不懈，能夠長時(shí)間地存放而不變性，所以，裱畫用的漿糊，其制漿技法與一般的漿糊制法相比要嚴(yán)格細(xì)致的多，其中關(guān)鍵在于把握其漿糊的用料純度和制作的程序要領(lǐng)。因漿糊在書畫裝裱的工藝中所起的作用極為重要，所以如果使用不當(dāng)就會(huì)產(chǎn)生許多的質(zhì)量問題。漿糊在制作過程中如欠火，不合標(biāo)準(zhǔn)則性軟而容易發(fā)酵；如過火，打得老了則性硬而不好調(diào)稀，還容易出現(xiàn)漿疙瘩。另外，漿水若調(diào)稀不合比度，則漿糊的黏性將起不到應(yīng)有的作用，把握不好用漿過稀便容易造成空殼，起邊口或因用漿過稠而造成裱件卷翹、過硬易折等。而發(fā)霉、生斑點(diǎn)則是由于面粉中的面筋等發(fā)酵所致而出現(xiàn)裱件酸化變黃的現(xiàn)象。所以明代的周嘉胄在《裝裱志》中說：“裱之于糊，猶墨之于膠。墨以膠成，裱以糊就”。
古人早就認(rèn)識(shí)到漿糊對(duì)裱件的深刻影響，并作了有益的探索。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中強(qiáng)調(diào)“凡煮糊必去筋”，并提出了在漿糊中摻蜂蠟，達(dá)到密潤；加入薰陸香末既去蟲又牢固的做法。在今天，文博部門的書畫修復(fù)工作遵循新的修復(fù)理念，對(duì)書畫文物保護(hù)領(lǐng)域的黏合劑——漿糊的制作要求更高。其中包括：漿糊對(duì)紙張的副作用要降到最低；漿糊在使用上要能做到可逆，不影響裱件日后的重裝；漿糊在使用時(shí)要能達(dá)到糊性適中，漿糊的穩(wěn)定性和黏性均達(dá)到對(duì)裱件最有利的條件。用膠機(jī)裱是嚴(yán)格禁用。
史書上曾記載有關(guān)于古代的裝裱者對(duì)于用漿的論點(diǎn)和方法，言裱畫忌用厚漿?！堆b裱志》中有這樣一段話：“良工用糊如用水，止在多刷，刷多則漿水透紙，凝結(jié)紙張，猶如紙之用水抄成，自然結(jié)合，不全恃糊力，亦如和墨之用輕膠，只資錘搗之功?！边@就是說，優(yōu)良的裱工用漿糊就像是用水那樣揮灑自如，其關(guān)鍵的所在就在于刷的功夫，對(duì)紙的多刷，使?jié){液中的水分充分浸潤了紙背，水中的漿液進(jìn)入紙的纖維內(nèi)，兩張紙就粘合在一起了，好像手工抄成的紙張那樣不能分開。這不是單靠其糊力，就如同制墨一樣，用輕膠、卜捶，是依恃“千杵萬捶”的功力。實(shí)踐證明，厚漿糊裝裱的書畫，不僅易使裱件發(fā)霉，還會(huì)使裱件脆硬、笨拙不堪，更易發(fā)生折裂現(xiàn)象。由此可見，用漿和技法是裝裱工藝的關(guān)鍵所在，兩者缺一不可，關(guān)系到裱件品質(zhì)的優(yōu)劣，所以說在書畫裝裱中“裱以糊就”充分點(diǎn)明了漿糊的制作與技法在裝裱中的重要性。
