小時(shí)候看港式武俠，總是對其中奇詭情節(jié)的設(shè)計(jì)印象深刻。
但那時(shí)，因?yàn)榧夹g(shù)水平跟不上，導(dǎo)致許多天馬行空的想法，沒辦法用準(zhǔn)確的視聽語言去表達(dá)，這也成了那一代電影人不大不小的遺憾。
如今，電影工業(yè)越來越成熟，特效水平已經(jīng)提升了不知多少量級，在這樣的情況下，早年間所夢想的世界，是該拿出來實(shí)現(xiàn)的時(shí)候了。
從1982年到2017年，時(shí)隔35年，兩版《奇門遁甲》，袁和平帶上老友徐克，就像兩位隱世俠客，在潛心修煉數(shù)載后，出關(guān)完成了自我的進(jìn)化。
從表面上看，除了名字沒換，兩版《奇門遁甲》似乎在劇情，人物層面上都沒有任何關(guān)系。
82年的老版是講孤兒樹根在兩位師父的幫助下，打到惡人蝙蝠法師的故事。
而新版則是在外星妖物入侵的天象大亂時(shí)代，武林神秘幫派“霧隱門”以及被機(jī)緣巧合卷入其中的幾人，合力解決危機(jī)，從而展開的奇幻冒險(xiǎn)故事。
在老版中，“奇門遁甲”分為兩層意義，一層指代了兩位師父，一位老頭叫奇門，一位老太婆叫遁甲。
另一層，則是片中展示的一些粗糙的易容、變身等奇門遁甲的武功。
新版里，取消了“人名”這種唬比的設(shè)定，將“奇門遁甲”的概念徹底融化在隱形、易容、變身、飛天、遁地等等絕技里，將這些中國古老神秘學(xué)的記錄具象化，通過霧隱門弟子之身法，一一呈現(xiàn)給觀眾。
不過，當(dāng)我們揭開表面看里子，就能發(fā)現(xiàn)，兩部電影同樣也有傳承，兩者之間存在千絲萬縷的聯(lián)系。
從新版電影的第一幕開始，你就能發(fā)覺，無論是電影配樂，還是影像風(fēng)格，甚至是后期調(diào)色，都有著對上世紀(jì)輝煌的港式武俠片中的經(jīng)典設(shè)定與元素的再重現(xiàn)和致敬。
而霧隱門弟子大戰(zhàn)中出現(xiàn)的很多油紙傘，在82老版《奇門遁甲》中奇門師父也用過。
像鐵蜻蜓的易容、變身，像個(gè)床單一樣飄來飄去的，這些造型或者橋段等在舊版都能找到對應(yīng)。
還有新版電影里畫上道具可以變活物等等的一些設(shè)定，其實(shí)也有82版的影子。
比如老版有一幕是少年誤入法師門庭，墻上山水畫中的瀑布真的噴了他一身水；
還有墻上點(diǎn)燭等等。
那些上古典籍傳說中的神奇埕人、移形換影、隔空點(diǎn)穴、釘影定形、飛陀放劍、以及七星木頭人等等今天絕跡銀屏的奇術(shù)，《奇門遁甲》都善解人意地搜集了起來。
不得不說，老版雖然粗糙，但惡趣味十足。
還記得片中開頭，出現(xiàn)在壇子里的那個(gè)“鬼娃”，真是要詭異有詭異，要滑稽有滑稽，要萌點(diǎn)有萌點(diǎn)。
據(jù)袁和平說，老版《奇門遁甲》一共拍了170多天，囿于技術(shù)限制，只能大開腦洞，嘗試各種“土”辦法。
所以，情懷驅(qū)使與中國傳統(tǒng)文化的傳承，還有當(dāng)年那些想實(shí)現(xiàn)卻沒有實(shí)現(xiàn)的想法和設(shè)計(jì)，是拍攝新版電影的動力來源。
新版電影把故事分為“六回”，通過字幕巧妙提示給觀眾，這種處理方式，本身就是傳統(tǒng)武俠小說的神還原。
片中有很多古代文明的元素。“天降赤目，白虎出土”是對蒼生岌岌可危的暗喻。
影片中的很多道具，如霧隱門監(jiān)測氣場的地動儀，是中國古代領(lǐng)先的發(fā)明。
鐵蜻蜓披的蓑衣，給刀捕頭蓋的茅草；幽冥山莊、三生閣、不老閻王、八臂猿等名字，很多都充滿東方特點(diǎn)。
身懷絕技的霧隱門弟子，什么千里眼、順風(fēng)耳等等都是平時(shí)隱于市井的普通人，他們有的是街邊賣小玩意的，有的是算卦的，有的賣燒餅等等，是大隱隱于市的中國傳統(tǒng)武俠精神。
在整個(gè)內(nèi)核用中國傳統(tǒng)文化打底后，《奇門遁甲》又吸取了許多西方電影的優(yōu)秀元素。
按照袁和平的說法，是他與徐克設(shè)想“將世界觀打破三界，結(jié)合外星文明來個(gè)更大的，內(nèi)容囊括古代、現(xiàn)代和外星元素，又對應(yīng)了當(dāng)代人的情感需求?！?/p>
因此，影片中兩個(gè)最重要的反派角色，造型極具現(xiàn)代感，像是從《權(quán)力的游戲》里面跑出來的。
它們被設(shè)定成了外星來的妖物，所以完全沒有中國民間傳說里鬼怪的影子，更像是好萊塢電影里蹦出來的倆哥們。
而正義一方的成長路線，則有了一絲超級英雄漫畫的風(fēng)格。
例如李治廷飾演的刀捕頭，從前期最底層無能的、呆傻的、被嫌棄的新捕頭，到為救人受了重傷，然后意外得到了新的超級能力。
這樣的人物設(shè)定，既有傳統(tǒng)武俠小說里主人公逆襲的情節(jié)，也非常契合好萊塢電影中超級英雄的故事模式。
根據(jù)制片人魏君子在杭州新力量論壇的發(fā)言，創(chuàng)造屬于中國本土的超級英雄，確實(shí)也是影片的一個(gè)初衷。
在來看片中幾個(gè)重要的女性角色。
倪妮飾演的鐵蜻蜓，開場的表現(xiàn)便相當(dāng)拿人，英氣十足，讓人聯(lián)想起了《笑傲江湖》里，將東方不敗塑造成經(jīng)典的林青霞。
而周冬雨飾演的小圓，成了推動劇情的關(guān)鍵一環(huán)，在設(shè)定上又承擔(dān)了“拯救者”的角色。
最后是柳巖在影片中飾演的“花想容”or“大鼻毛”，在繼承性感女性形象的同時(shí)，也不乏扮丑搞怪的反差萌。
不管是好萊塢的超級英雄，還是各有特色的女性角色，影片之所以能在人物上給人留下深刻印象，我想除了袁和平導(dǎo)演的傳承與堅(jiān)持，作為監(jiān)制和編劇的徐克，也是功不可沒。
畢竟，打破傳統(tǒng)的試聽效果，創(chuàng)造顛覆性的女性形象，是徐克畢生都在嘗試和追求的事情，運(yùn)用高科技手段在銀幕上打造全新的武俠世界，也是他對電影藝術(shù)的情懷所在。
就想象力和演技共同營造出來的表現(xiàn)力而言，從老版“袁家班”里走出來的才華橫溢，在新版中似乎更加無邊和飽滿。
誠然，電影在敘事結(jié)構(gòu)上有著一定問題，人物塑造上也顯得有些后勁不足，但同樣是近幾年掀起創(chuàng)作熱潮的奇幻片，《奇門遁甲》能夠把中國真正民間特有的奇淫巧技化用在電影中，不得不佩服袁和平、徐克兩位“老玩童”的創(chuàng)新精神。
1982的《奇門遁甲》變成2017的《奇門遁甲》，背后藏著一種點(diǎn)化，不是徐克點(diǎn)化袁和平，而是袁徐二老對影迷的點(diǎn)化——
我們這塊土地，也曾經(jīng)是神靈的祝福和嫉妒并存的大地；我們的先人，也曾經(jīng)遇狐、驅(qū)虎、捉鬼、求雨、洞葬和花語。
請帶著對祖先文化的自信，道一聲：學(xué)會奇門遁，來人不用問！
