三鋪炕客棧、義泰號(hào)鞋鋪、祥義號(hào)醬油坊、傅家燒鍋等等，整本小說(shuō)都是當(dāng)時(shí)的生意氣息，煙火味道濃厚。
傅家甸的生活應(yīng)該如同往常一樣平淡甚至暗沉地進(jìn)行著，因?yàn)橐粓?chǎng)鼠疫使得一切如愁云慘淡般暈染開(kāi)來(lái)。作者的文字飽滿，人物立體，生命是鮮活的，過(guò)去似乎也沒(méi)積滿歷史的塵埃。
小說(shuō)以20世紀(jì)初的哈爾濱市傅家甸為背景，講述了在這區(qū)域商家店鋪人物之間面對(duì)鼠疫的種種。讀完最直接的感受是作者張弛有度的把控，小說(shuō)出現(xiàn)多個(gè)人物，人物之間又有著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，很是考驗(yàn)作者的功力。在作者的筆下，各個(gè)人物粉墨登場(chǎng)，對(duì)于人物出場(chǎng)次序的把控都有一定的規(guī)矩，沒(méi)有漏掉什么，一切娓娓道來(lái)，處理自然。如在小說(shuō)第一章中寫道，客棧主人王春申對(duì)妻子金蘭的第二個(gè)不是自己親生孩子很是冷漠，而孩子對(duì)于爹的反應(yīng)，我們從書中的第十章才讀到，在細(xì)節(jié)中刻畫人物形象。
出生時(shí)代的限制，我們對(duì)于上世紀(jì)初的中國(guó)是陌生的，對(duì)于那時(shí)的哈爾濱市是陌生的，因?yàn)槟吧?，我們好奇。作者在為小說(shuō)研究地圖、搜集資料、踏訪歸地等一系列準(zhǔn)備工作，使得我們的閱讀體驗(yàn)充滿了新鮮感。如“秦八碗的母親靠造喪葬用的”還魂粗紙”把他養(yǎng)活成人”，“鋸缸鋸?fù)氲?，蹦爆米花的，照舊在榆樹(shù)下忙碌著”.......。
我偏愛(ài)作者對(duì)自己作品的打磨，也有讀者覺(jué)得《白雪烏鴉》鑿斧痕跡略重，但這細(xì)啄后的痕跡還是會(huì)有一種韻味，如飲酒后的酒具，留有余香，值得把玩。
前段時(shí)間大熱的韓國(guó)電影《釜山行》將人性在災(zāi)難面前的懦弱、堅(jiān)強(qiáng)甚至偽裝都有著幾乎殘忍的揭露，而在這本書中，同樣面對(duì)災(zāi)難，人們也會(huì)如同螻蟻一般不堪一擊，也會(huì)頑強(qiáng)地活下去，災(zāi)難的離開(kāi)，生活還是生活。那個(gè)時(shí)代的小人物是有時(shí)代的悲劇色彩的，面對(duì)死亡，是沒(méi)有莊子“鼓盆而歌”的大氣，沒(méi)有凄凄慘慘的自憐情緒，不管怎樣，還是要活下去啊。
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