前言
我在問(wèn)答里遇到了這個(gè)有意思的問(wèn)題：李清照的《如夢(mèng)令》中，“昨夜雨疏風(fēng)驟”為什么不是“風(fēng)疏雨驟”？
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。《如夢(mèng)令》.......
我看到不少人說(shuō)不行，原因呢，有的是說(shuō)格律不對(duì)，有的則分析了雨疏風(fēng)驟和風(fēng)疏雨驟的不同，答案以否定居多。這個(gè)問(wèn)題似乎有些無(wú)聊，不過(guò)今天也沒(méi)什么話題可以講，老街就說(shuō)一說(shuō)這個(gè)“雨疏風(fēng)驟”，也許對(duì)于一些朋友有一點(diǎn)點(diǎn)啟發(fā)。
一、 格律上不允許“風(fēng)疏雨驟”嗎？
很多人以為“風(fēng)疏雨驟（平平仄仄）”不符合《如夢(mèng)令》的格律，老街覺(jué)得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如夢(mèng)令》的詞譜：
中仄中平【平】仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
我不知道這是在哪里截的圖。這個(gè)詞譜中，第五個(gè)是”平“，所以有人說(shuō)不能“風(fēng)疏雨驟”，因?yàn)橛晔秦坡?。不過(guò)，在我們最常使用的《白香詞譜》和康熙時(shí)期的《欽定詞譜》中，第五個(gè)字是可平可仄的：
如夢(mèng)令 單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻 后唐莊宗
曾宴桃源【深】洞，一曲舞鸞歌鳳。
⊙●⊙○【⊙】▲ ◎●◎○⊙▲
長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門(mén)相送。
⊙●●○○ ⊙●◎○⊙▲
如夢(mèng)，如夢(mèng)疊句殘?jiān)侣浠熤亍?/p>
⊙● ⊙● ⊙●◎○⊙▲
※ 此調(diào)以此詞為正體，第五、六句例用疊句?！啊稹睒?biāo)平聲、 “●”標(biāo)仄聲 、“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄 、“◎”標(biāo)應(yīng)仄可平、“△”標(biāo)平韻 “▲”標(biāo)仄韻 。
我們今天看到的詞譜形式是明朝人根據(jù)唐宋詞歸納總結(jié)的，清朝萬(wàn)樹(shù)的《詞律》和康熙時(shí)期官方修訂的《欽定詞譜》都是這種方式。因?yàn)樘扑稳说淖髌诽?，因此常?？吹揭粋€(gè)詞牌好多體，而不同的詞譜版本同一個(gè)詞牌同一體也有不同的詞譜。例如白香詞譜的水調(diào)歌頭和欽定詞譜的水調(diào)歌頭就不太一樣。
上面圖片中《如夢(mèng)令》的詞譜第五個(gè)字是”平“，而《欽定詞譜》中這個(gè)詞牌的五個(gè)字是可平可仄：⊙（應(yīng)該平但是可以仄）：曾宴桃源【深】洞，⊙●⊙○【⊙】▲ 。
二、與格律無(wú)關(guān)
在唐宋時(shí)期，填詞是依照曲譜填詞，和今天依照詞譜填詞不同。宋趙令畤《侯鯖錄》中記錄了王安石的一段話：
古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰‘詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是‘永依聲’也?！?注：永，歌詠。腔子，就是曲譜。
不過(guò)，后來(lái)曲譜漸漸遺失，明朝張綖開(kāi)始根據(jù)前人的詞制作“詞譜” ，清朝又有萬(wàn)樹(shù)作《詞律》，康熙年間，又?jǐn)U編成《欽定詞譜》。他們根據(jù)前人相同的詞牌、不同的作品來(lái)編寫(xiě)字譜，因此詞譜中有很多可平可仄的地方。如夢(mèng)令的第五個(gè)字，欽定詞譜記錄為⊙（應(yīng)該平，但是可以仄），當(dāng)然是有唐宋詞作為證據(jù)的。
例如白居易的這兩首，第一首靜，仄聲，第二首驚、平聲
如夢(mèng)令 其一（唐·白居易）
前度小花【靜】院，不比尋常時(shí)見(jiàn)。見(jiàn)了又還休，愁卻等閑分散。腸斷，腸斷，記取釵橫鬢亂。
如夢(mèng)令 其二（唐·白居易）
落月西窗【驚】起，好個(gè)匆匆些子。鬒鬢亸輕松，凝了一雙秋水。告你，告你，休向人間整理。
宋朝詞人方岳的兩首如夢(mèng)令也是一平一仄.
如夢(mèng)令 其一 春思（宋·方岳）
知是誰(shuí)家【燕】子。直恁惺松言語(yǔ)。深入繡簾來(lái)，無(wú)奈落花飛絮。春去。春去。且道干卿何事。
如夢(mèng)令 其二 海棠（宋·方岳）
雨洗海棠【如】雪。又是清明時(shí)節(jié)。燕子幾時(shí)來(lái)，只了為花愁絕。愁絕。愁絕。枉與春風(fēng)分說(shuō)。
3、此處用仄聲的詞多不勝舉
李清照還有一首著名的《如夢(mèng)令》，第五個(gè)字就是仄聲【日】，第三個(gè)字是平聲【溪】
常記溪亭【日】暮。沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡。爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。
如夢(mèng)令 （宋·朱敦儒）
真?zhèn)€【先】生【愛(ài)】睡。睡里百般滋味。轉(zhuǎn)面又翻身，隨意十方游戲。游戲。游戲。到了元無(wú)一事。
從格律時(shí)看平平平仄（誰(shuí)家燕子）、仄平平仄（雨疏風(fēng)驟、海棠如雪）、平平仄仄（風(fēng)疏雨驟、溪亭日暮、先生愛(ài)睡）都很常見(jiàn)，不存在格律上的問(wèn)題。
三、“雨疏風(fēng)驟和“風(fēng)疏雨驟”一定有高下之分嗎？
大家以為“雨疏風(fēng)驟和“風(fēng)疏雨驟”一定有高下之分嗎？老街覺(jué)得未必，以我的欣賞水平來(lái)看，感覺(jué)不出什么差別：
昨夜雨疏風(fēng)驟（風(fēng)疏雨驟），濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！度鐗?mèng)令》
1、語(yǔ)意上沒(méi)有差別
雨疏風(fēng)驟是李清照的原作，昨天一夜【雨點(diǎn)雖稀疏，但是風(fēng)力不小】，所以她估計(jì)，”應(yīng)是綠肥紅瘦“。
如果從字面意思理解，“風(fēng)疏雨驟”也是一樣的效果：昨天一夜【風(fēng)力雖稀疏，但雨勢(shì)迅猛】，同樣也會(huì)估計(jì)到相同的結(jié)果：”應(yīng)是綠肥紅瘦“。
另外，風(fēng)疏、雨驟，是兩個(gè)主謂結(jié)構(gòu)的組合詞組；雨疏、風(fēng)驟也同樣是兩個(gè)主謂結(jié)構(gòu)的組合。這是詩(shī)詞中最簡(jiǎn)單質(zhì)樸的句法結(jié)構(gòu)，兩者沒(méi)有什么差別。
2、典故上的差別
風(fēng)驟：風(fēng)吹花落
這句”昨夜雨疏風(fēng)驟“的風(fēng)吹花落之意，也可以理解為暗藏典故。在李清朝之前的詩(shī)人有不少這種用法：
白居易《惜牡丹二首》詩(shī)：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看?！?/p>
周邦彥《少年游》詞：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！?/p>
杜甫《三絕句》詩(shī)：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀。”
韋莊 《惜花吟》詩(shī)：“ 不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻?！?/p>
雨驟： 雨打花落
同理，雨打花落也有前人的詩(shī)句：
采桑子 其十二（唐·馮延巳）：斜月朦朧，雨過(guò)殘花落地紅。
禁中曉臥因懷王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微涼臥北軒。
代人村中悼亡 （唐·劉商）：花落茅檐轉(zhuǎn)寂寥，魂隨暮雨此中銷。
送僧之湖南（唐·貫休）：宿雨和花落，春牛擁霧耕。
山中言事八韻寄李支使（唐·方干）過(guò)庭急雨和花落，繞舍澄泉帶葉流。
更多的是風(fēng)雨一起催花落
春曉（唐·孟浩然）夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少 。
橫吹曲辭 白鼻騧 （唐·李白）：細(xì)雨春風(fēng)花落時(shí)，揮鞭且就胡姬飲。
如果說(shuō)李清照是暗藏典故的話，“雨疏風(fēng)驟和“風(fēng)疏雨驟”一樣都有前人用過(guò)，似乎也沒(méi)有什么差別
結(jié)束語(yǔ) 也許這就是真相
無(wú)論從格律上，語(yǔ)意上，用典上，“雨疏風(fēng)驟“和“風(fēng)疏雨驟”完全可以替換。那么李清照之所以用“雨疏風(fēng)驟“的真正原因是什么呢？
我以為可能那一天真得就是雨點(diǎn)小、風(fēng)聲緊吧！李清照根據(jù)自己朦朧中記憶的感覺(jué)順口道來(lái)，沒(méi)有什么深意。
以老街的這點(diǎn)墨水，看不出哪個(gè)更好一些，您覺(jué)得呢？
@老街味道
韓愈作詩(shī)押韻與眾不同，為什么被這個(gè)宋朝大詩(shī)人笑話太木強(qiáng)？
