電影《媽閣是座城》改編自著名華裔小說家嚴歌苓于2014年出版的同名小說。小說以2008-2012為故事發(fā)生的時間段，以賭城“媽閣”（澳門）為背景，描寫了賭場女“疊碼仔”梅曉鷗和三個男賭徒盧晉桐、史奇瀾、段凱文之間的故事。
如果用一句概括性強的話來做總結，《媽閣是座城》講述的是賭徒們身上人性墮落的過程也是努力想要實現(xiàn)自我救贖的過程，而這個自我救贖在賭徒們身上只有史奇瀾一個人完成了。
在普通觀眾的期望之中，會認為這個故事拍出來應該會很好看，可惜的是除了白百何的演技在片中發(fā)揮正常，也被提名了金雞獎最佳女主角，但是故事的改編依然沒有處理好城市文化背景、人物真實的宿命和起伏之間的關系，讓人頗為遺憾，也因此導致豆瓣網(wǎng)上的評分只有5.9分。
觀影下來的過程并不是一個很難忍受的過程，應該說主創(chuàng)團隊也在盡力想要講好這個故事，但是在講述的過程中有些因素的運用不是特別理想，從而干擾了影像手段恰如其分地表達，下面我們就從四個部分談談這個作品的成敗得失。
01
作為行業(yè)電影來說，影片給我們講述了一個賭場里面的職業(yè)：“疊馬仔”，還是比較成功的
澳門和賭博，這個離普通人生活比較遙遠的職業(yè)或者行業(yè)背景下，去結構故事的演進步調，為觀眾展示澳門賭場之內的、鮮為人知的行業(yè)內的浮世繪，告知了我們一個特殊的行當：“疊馬仔”，由白百何飾演的女主角疊馬仔梅曉鷗靠著在賭場內為賭徒們洗碼、抽傭、賭臺底的手段謀生，靠著這些賭徒的傭金迅速暴富起來，買了別墅，給兒子提供了不錯的生活條件。
我們會從那些行話里看到疊馬仔如果自己不賭錢，基本上幾年之后都能自立門戶做老板。但是梅曉鷗不是一個成功的疊馬仔，她不賭錢，她賭感情，我們看到搭檔老貓成了老板，心狠手辣的華仔也成了更大的老板，而梅曉鷗卻輸了，輸在了對段凱文、史奇瀾的押寶上，好在史奇瀾能控制住心魔，從賭場上抽身而退，最終又奇跡般地在梅曉鷗的幫助下逆襲回藝術品市場，也算是體現(xiàn)了自我救贖的主題。
“疊馬仔”是澳門賭場中最關鍵的人物，主要作用是作為賭場中介人，澳門博彩業(yè)貴賓廳收入至少有百分之五十是疊馬仔創(chuàng)造的利潤。疊馬仔主要賺取的是賭場回傭，疊馬仔以約98%-99%的面額價格從賭廳取得籌碼，借貸或銷售給介紹過來的賭客，疊馬仔賺的就是這個差價，通常是賭桌下注額的1%-2%，而下注額并不是賭客的籌碼數(shù)，而是計算的賭客多次下注后形成的“流水”總額，一般可以達到籌碼數(shù)的四到五倍之多。假如這個疊馬仔賺到一百萬，意味著他介紹的客戶投注總額已經達到上億。
打個比方，某位賭客身家經評估有1000萬港元，折合人民幣860萬，“疊馬仔”就會給其放一定的信用額度，可能是200萬以內的一個數(shù)。你不用帶現(xiàn)金到澳門賭場，疊馬仔會直接給你足夠用于賭博的“泥碼”，贏了拿錢就走人，輸了必須把欠債還清，或者從內地匯到指定的地下賬戶。
梅曉鷗進入賭場，作品中提到了兩個至關重要的原因：
一個是先祖梅大榕嗜賭成性，最終輸?shù)镁?、無顏返鄉(xiāng)、投海自盡。
另一個是自己的男人，其實是情人盧晉桐，也是她兒子的生身父親，也是個賭徒，在梅曉鷗意識到盧晉桐根本戒不了賭，也給不了自己一個未來時，索性離開了，而且還回到了賭場上，成為了一個為賭徒提供“泥碼”的疊馬仔。
梅曉鷗后來恍然自己是在報復，報復誰呢，似乎也不完全是盧晉桐。
02
另外兩個賭徒不期而然出現(xiàn)在梅曉鷗的生活中，形成了鮮明的對比，段凱文和史奇瀾展示了賭徒的心理也展開了艱難的自我救贖
段凱文出現(xiàn)在賭場上之前是一位白手起家的傳奇人物，商業(yè)大亨，老劉介紹給梅曉鷗時說他一年掙幾個億，是個大樓盤開發(fā)商，一年在牌桌上輸個把億是段太太讓他出來怡情消遣的。但是這樣一位響當當?shù)娜宋?，自從在牌桌上托底，一下子就算是陷了進去，起初還維持風度按照約定時間給梅曉鷗匯錢，但很快，他的貪婪和無法收手就給自己造成了只能去當一個無賴，處處逃避著梅曉鷗的索債。
史奇瀾是個藝術家，雕刻刀下，他能讓腐朽化為神奇，梅曉鷗在拿到史奇瀾一邊跟她聊天一邊給她刻的栩栩如生的小雕像那一刻起就心旌搖蕩，這也是史奇瀾心知肚明的事情，只是兩個人之間還隔著一個陳小小，史奇瀾的妻子。
史奇瀾陷入賭場無法自拔，欠的債在梅曉鷗這里就是無法狠下心來往死里逼他，還希望能拯救他遠離賭場，沒想到那個時刻的史奇瀾走火入魔，居然從十五樓攀爬下去，最終體力不支失足墜落，好在被八樓的花架掛住，才撿回了一條命。
史奇瀾的最終能夠從賭場的心魔控制中走出來還是得益于在陳小小已經拋棄放棄史奇瀾時梅曉鷗的堅持，說梅曉鷗是圣母心也好，是癡情心也罷，她用自己的血汗錢幫史奇瀾還了越南賭場的賭債，條件是史奇瀾要住在她家里，由她來看管著繼續(xù)自己的藝術事業(yè)。
史奇瀾獲得了精神上的重生，事業(yè)上也開始蒸蒸日上，但是在史奇瀾最倒霉時，扔下他走掉的妻子陳小小看到史奇瀾藝術展的消息時，又想方設法和史奇瀾取得聯(lián)系，我們得說這個環(huán)節(jié)帶著更深的悲劇意味，同時對于觀眾來說，也帶著警示的意味：
人性就是這樣的不可靠，梅曉鷗的犧牲和關愛，不僅意味著金錢的付出，也是情感的托付，但是在陳小小法律層面妻子的身份下、在老史兒子的稚嫩的電話聲中，梅曉鷗只能認命，把史奇瀾還給陳小小和他們的孩子。
03
梅曉鷗的性格里也帶了祖上的遺傳，和梅吳娘溺死了三胎男嬰來逃避家族男丁賭博的厄運不同的是，梅曉鷗將也開始涉足賭博的兒子從澳門帶到了溫哥華，遠離賭場
樂樂長大后和同學出現(xiàn)在賭場上，讓梅曉鷗心生恨意，她不僅把兒子贏來的錢全燒了，還發(fā)了毒誓帶著樂樂從澳門，遠赴溫哥華求學。對于梅曉鷗來說，似乎冥冥中還是有定數(shù)，她心里涌上來的是悲哀，也是悲觀，但是沒辦法，為了拯救兒子，她只能硬撐著將孩子遠遠帶離這個環(huán)境，至于之后她還想不了那么遠。
影片中這個細節(jié)上的演繹非常到位，母子二人的表演居然一點也不違和，相比較前面的段凱文和史奇瀾的與梅曉鷗的生命軌跡發(fā)生糾纏，這段母子之間的對手戲顯然更具有說服力。
母性的流露對于梅曉鷗來說，是自然而然，去溫哥華，帶了點兒“孟母三遷”的意味，但是對于兒子，她也只能這么做。這相比前面她瞞著兒子將自己的房產賣了幫著老史還了一千萬給越南賭場，而且老史還欠了她一千三百萬的債，最后她顯然也放棄了這筆錢。
所以梅曉鷗對史奇瀾也是在做人性救贖，而這個舉動對于一位單身母親來講，還真的是相當艱難，她當然是太愛史奇瀾了，可是史奇瀾回報給她的是輕飄飄的幾個字：“你怎么不把我留下？你就說不許我走！”梅曉鷗再渴望做一個老史懷里的小鳥依人又能如何？她把這一切歸結為命。
04
影片中的影像語言的運用不成功，將小說里的一個好故事在大銀幕上的呈現(xiàn)變得非常模糊，主題模糊，人物模糊，包括情感走向的說服力也不夠，因此導致了評分、口碑和票房的不理想
影片里講述的故事線分別如下：
梅曉鷗和盧晉桐的故事，導致她來到了賭場當疊馬仔，來養(yǎng)活自己和兒子，維持不錯的收入；
梅曉鷗和段凱文的故事，一段看錯人的經歷導致梅曉鷗因為段凱文的耍賴欠賬失去了自己的別墅；
梅曉鷗和史奇瀾的故事，一段梅曉鷗押上幾乎全部身家和情感去拯救的情感，最終結局依然是慘?。?/p>
梅曉鷗和兒子樂樂的故事，一段還不知道最終結局的親子之間的故事，還將在未來溫哥華的城市中繼續(xù)書寫著人性的傳奇與平凡之處，未來的一切還是一個未知數(shù)……
影片中的影像語言的運用并不成功，將小說里的一個好故事在大銀幕上的呈現(xiàn)變得非常模糊，主題模糊，人物模糊，包括情感走向的說服力也不夠，因此導致了評分、口碑和票房的不理想。
就像是觀影過程中旁邊的一個年輕觀眾在跟身邊的人抱怨說：“這個故事中白百何的演技還是在線的，但是我就不明白那么大的一筆錢，她怎么就能給史奇瀾做這個擔保，拿自己的所有錢去替他堵這個窟窿？一個單身母親，在賭場上見慣了人性惡劣的，她怎么就能冒這個險？說服力不夠嘛！”
而我也深以為然。
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我是“十里荷塘秋水長”，用文字記錄和分享美好生活。
