凝視三秒，你開始懷疑了么？是靜態(tài)圖片還是動態(tài)圖？大腦清醒的認(rèn)知這是一張靜態(tài)圖片，可眼睛卻情不自禁看著它在穩(wěn)定不斷地旋轉(zhuǎn)，是誰在迷惑你的眼睛？
// 迷惑你的是視錯覺？
簡單來說，視錯覺就是“視覺欺騙”，讓視覺產(chǎn)生的錯誤投射，引誘人類產(chǎn)生錯誤的視覺感受。早在中國古代，人們對于奇妙的視覺現(xiàn)象就有了發(fā)現(xiàn)。比如，“日初出大如車蓋，及日中則如盤盂，此不為遠(yuǎn)者小而近者大乎？”。
在西方繪畫領(lǐng)域，也出現(xiàn)了“欺騙”技法，如大眾熟知的達(dá)·芬奇名作《蒙娜麗莎》，畫作中所運用的“空氣透視法”，讓肉眼可見的二維畫布，幻視為三維空間。此后，越來越多不同領(lǐng)域的研究學(xué)者，開始對視錯覺展開更多探索。
// 發(fā)生視錯覺的原因？
視覺的形成是靠光線、外在事物、人眼、大腦四個環(huán)節(jié)組成，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)偏差，都會讓人發(fā)生錯覺，因此，即便是無精神障礙的人，在生活中也時常會發(fā)生錯覺。
比如，由于光線原因，在單一光譜的照明下，物體顏色會變成單色；隨著環(huán)境的變化，變色龍能輕易逃離人眼發(fā)現(xiàn)；又因為色弱色盲的色覺缺陷與障礙，無法分辨紅蘋果青蘋果；再者因為貪嘴，吃了“漂亮蘑菇”，使得大腦發(fā)生致幻，相遇奇幻世界。
// 藝術(shù)家是如何運用視錯覺創(chuàng)作？
視錯覺是一種有趣的藝術(shù)感知方式，很多藝術(shù)家通過錯覺，為他們所創(chuàng)造的“幻覺空間”增添魅力，讓人類感受世界更多豐富的奇特體驗。
繪畫??//??在近代，最開始對透視和視錯覺進(jìn)行深度探究的是埃舍爾，埃舍爾可謂是藝術(shù)界里的數(shù)學(xué)家，數(shù)學(xué)家中的藝術(shù)天才。他將理性與感性、數(shù)學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合，用大量的數(shù)學(xué)原理作支撐，創(chuàng)造出獨有的藝術(shù)畫派，將“不可能的世界”發(fā)揮到極致。
雷內(nèi)·馬格利特，他是一位超現(xiàn)實主義藝術(shù)家，在他繪畫中，經(jīng)常將不合理的物體融合，造成一種突兀感，彷佛是他在對神秘世界，表達(dá)一種安靜又恍惚的感受。
平面設(shè)計??//??生活中經(jīng)常在廣告、書籍等平面中看到一種趣味，比如福田繁雄，他是一個將視錯覺運用得非常精妙的設(shè)計師。他常運用“同構(gòu)圖形”、“矛盾空間”、“維度轉(zhuǎn)換”等藝術(shù)視錯手法。
舉個例子，在“同構(gòu)圖形”中，他將兩種物像“共生”在一個“組織”里，通過形體間巧妙的借用、重合、變體事物，聰明且高審美的表達(dá)新態(tài)度。
服裝設(shè)計??//??歐普藝術(shù)是通過元素組合，產(chǎn)生流動、旋轉(zhuǎn)、閃爍、變形的錯覺，可修飾人體線條、彌補人體缺陷、美化服裝效果。
建筑空間??//??在實體空間創(chuàng)造視錯覺，會帶來宏大的視覺盛宴，產(chǎn)生不同的心理和情感體驗，營造獨特的敘事意境。比如里卡多·波菲，他大膽、明亮、有活力，在他的錯覺世界，尤其熱愛色彩錯覺。
Netflix出品的《魷魚游戲》和游戲《紀(jì)念碑谷》都受到他的影響。他利用視覺刺激，造成視覺認(rèn)知的誤會，用不同色彩，給建筑帶來強(qiáng)烈情感。具有反差的空間錯視體驗，讓人探索空間的趣味，喚起人對美學(xué)空間的無限遐想。
亞歷克斯·欽納克，他時常和世界“開玩笑”，挑戰(zhàn)大眾對熟悉的物體和材料的理解，打破思維固化，將平凡事物轉(zhuǎn)化為非凡事物。
托馬斯·赫斯維克，他的建筑風(fēng)格具有魔幻的藝術(shù)表現(xiàn)力。利用光影錯覺、尺寸錯覺、深度錯覺等給人帶來具無窮的神秘、奢華、堅硬、復(fù)雜的情感感受。
裝置作品??//??作為多媒介的綜合藝術(shù)形式，藝術(shù)家將視錯覺語言，融入到不同材質(zhì)的裝置藝術(shù)作品中，用疊加、重復(fù)、轉(zhuǎn)置、投射等表現(xiàn)手段，去再現(xiàn)感官體驗，來傳達(dá)視覺思考。
比如數(shù)字藝術(shù)中的裸眼3D，巨大的“L形”LED顯示屏，變形幻覺技術(shù)“真實”表現(xiàn)震撼奇觀，有時甚至成功融入城市文化，成為某種地標(biāo)性視覺文化。
電影??//??早期讓人影響深刻的是《侏羅紀(jì)公園》，導(dǎo)演通過比例錯覺，讓恐龍在一切參照物面前，都顯得無比巨大驚人，在構(gòu)圖中用“水平”、“垂直”等透視方法，撐滿畫面，制造強(qiáng)壓迫。
王家衛(wèi)也擅長用錯覺營造氛圍，他用“低調(diào)”大面積處理周圍環(huán)境，用高飽和的色彩，營造出曖昧空間的氛圍，這種色彩錯覺，透露著時光流逝的氣息。
諾蘭的《星際穿越》《盜夢空間》、斯科特的《奇異博士》，都“復(fù)刻”埃舍爾的“不可能的世界”，在人的生理、心理的雙重作用下，沖擊觀眾的內(nèi)心。
游戲??//??被稱為“第九藝術(shù)”的游戲，也用視錯覺呈現(xiàn)全新的視覺體驗，比如《籠中窺夢》，視錯覺成為游戲規(guī)則和玩法的一部分，玩家在交互游玩的過程中，產(chǎn)生感知和認(rèn)知間的矛盾，極大使玩家調(diào)動主觀聯(lián)想，發(fā)現(xiàn)隱喻性圖像以及將碎片化信息，從而游戲中所構(gòu)成完整的意義表達(dá)。
《紀(jì)念碑谷》則是借鑒建筑大師波菲的《紅墻》，不僅有著一系列精巧的設(shè)計玩法，高級的色調(diào)、詩意的氛圍、超現(xiàn)實的建筑結(jié)構(gòu)，構(gòu)筑的唯美幻境，同時傳送門、折疊、螺旋、嵌套、鏡像更是違背重力的行走方式，讓人沉浸其中。
通過視錯覺，顯現(xiàn)出藝術(shù)家對圖形語言的駕馭能力，當(dāng)然，最重要的是，藝術(shù)家能與觀眾建立起愉悅的視覺溝通，構(gòu)成多維視覺，讓觀眾脫離“眼見為實”的桎梏，體會奇幻藝術(shù)世界的魅力。
