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詩魁：君執(zhí)傘，作品《9、七律·憶杜甫》

副魁：炎冰，作品《3、七律·擬子美》

1、七律?杜甫

致君堯舜濟平民，儒道修行國事身。

亂世鯤鵬難展翅，凄涼筋骨不躬神。

七齡佳句風雷動，千載鴻篇日月親。

絕頂才高持八斗，精忠亙古意彌真。

——老財神

2、七律?杜甫

欲赴長安把志酬，誰知世事縱飄流。

朱門酒臭驚心魄，茅屋身寒惹客愁。

恨別暫行湘楚路，傷懷莫上岳陽樓。

孤舟早載詩魂去，又見人間幾度秋。

——繁花落盡深眸

君執(zhí)傘點評:
1.首句以杜甫為第一視角寫出其積極入仕、心懷壯志的豪情。承句筆鋒突轉，以反問形式寫出作者對世事漂泊的感嘆，將萬丈豪情轉化為無限哀愁，為鏈接頷聯(lián)做了很巧妙的過渡作用。清晰流暢，明白如話，實乃天成之筆。
2.頷聯(lián)乍一看好像對仗工整了，可仔細一看又并非如此?！爸扉T酒臭驚心魄”一句蓋化用自杜甫詩“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，這里的臭讀作xiù，意為氣味，屬于名詞。然而對句“茅屋身寒惹客愁”中的寒意為窮困，屬于形容詞。所以“酒臭”與“身寒”應該對不上......“心魄”是同義并列的兩個名詞，例如“驚心”“驚魄”是完全同義的，而“客愁”是前一個名詞修飾后一個名詞的復合詞組，此處屬于寬對。綜合起來應該不對仗......個見。
3.頸聯(lián)對仗工整。此聯(lián)結合杜甫生平來寫，寫其苦旅行蹤與思鄉(xiāng)心切。感情把握的不錯，很好。
4.尾聯(lián)先寫杜甫于江上孤舟與世長辭之事，后一句突然從客觀的角度來一句感嘆(前面七句都是以杜甫為主觀角度)令人感受一種超越時空距離的藝術感染力。尾句每一個字都是帶著極為深層次的奧妙，一個“又”字寫出了杜甫雖然身世漂泊但依然憂國憂民的執(zhí)著，一個“見”字寫出了超脫于感官之外的意思對世事無常的見證，一個“人”、一個“間”寫的是杜甫浪跡江湖時所見種種人情世故，“幾度秋”是歷來古人對時間逝去公式化的感嘆，用于此處倒也貼切。
5.其實從我第一眼看到這一首詩就認為會是詩魁之作......沒想到居然不是的，實在是遺憾，因為我還沒有看到繁花姐爆照過.....也許繁花姐看到這些評論時心里忍不住吐槽:“我了勒個去，當時隨便寫寫，根本就沒有想這么多......”不過一個作品在作者寫出來的時候并不是完整的，讀者只有對其進行再創(chuàng)造才能使其完整，那么......就當我的亂評論當做是再創(chuàng)造吧......

3、七律·擬子美

歸程久覓過潭州，漸遠哀聲竟不休。

戰(zhàn)火常燃心欲碎，蒼生未濟淚難收。

衰顏已勝飛霜染，壯志偏如逝水流。

病鎖殘軀知夢盡，誰憐異客臥江舟。

——炎冰

4、七律·過杜甫草堂

白日依然著水光， 杜詩吟罷齒添香。

浣花溪畔留風骨， 古柏林中隱草堂。

未得先生才學遠， 已知后進感恩長。

親斟薄酒傳公處， 呈告如今國正昌。

——樂天居士

5、七律·吟杜甫

獨臥孤村山水間， 淡看人世渺如煙。

魚游澗底幽潭靜， 鳥入松林類象綿。

久為紅塵留一色， 總依百姓問三禪。

烹茶煮字詩詞許， 歲序悠哉醉玉篇。

——一冰

6、七律·杜甫很忙

盛世輪回做圣人，大江南北起煙塵。

鴛鴦結伴殷勤賀，耆老歸天悲痛陳。

百府講堂名教授，千商開業(yè)貴嘉賓。

有生可以光華顯，何必秋風寄此身。

——銓齋主人

7、七律·杜甫

別歲逢春嘆冷秋，一川濁水去還休。

芳華堪被霜刀誤，美玉何曾錦匣留。

零落蓬塵詩作樂，難陳世事酒澆愁。

青山不作浮生隱，唯看江河萬古流。

——高十一妹

8、七律·讀杜詩感懷

錐心一字一魂消，濩落浮生斷梗漂。

歸夢鄜州憐月冷，側身夔府嘆云遙。

捷來誰與傾狂酒，運去何由挽圣朝？

掩卷恍從燈下見，草堂燭影曳中宵。

——展我一天星

9、七律·憶杜甫

少陵空有赤誠心，入仕哀聞萬馬喑。

輾轉草堂悲戰(zhàn)亂，飄搖宦海嘆舟沉。

孤行巷陌衣塵厚，浪跡江湖酒病深。

長恨詩魂辭世遠，遺篇盡向苦中吟。

——君執(zhí)傘

10、七律·杜甫

幾番起落離皇城，壯志多磨總負卿。

寂寂江湖孤獨曲，茫茫歲月鬢霜鳴。

苦無余米充饑餓，空有詩詞享盛名。

舟外千秋寒柳雪，百般沒用是書生。

——天道酬陳