? ? 搬到銀幕上，它仍然是話劇。
雨神廟—三民小學(xué)是舞臺(tái)的主場景，墻上的畫，廟外的曠野、屋頂、樹木、夕陽都具有舞臺(tái)感，全片沒有空間轉(zhuǎn)換，時(shí)間的推移也非常模糊。故事緊湊，沖突劇烈，角色語言肢體都有點(diǎn)夸張。但這不妨礙它是一部好看的電影。鏡頭里的《驢得水》具有別樣的美感，它似乎更加切近了，但實(shí)際上更遙遠(yuǎn)，和話劇的質(zhì)感很是不同，揣摩起來很有意思。
《驢得水》講了個(gè)笑話，目的是讓人哭。我深以自己的淚點(diǎn)低為恥，但是“愛情”太“美好”，人性太可悲，奈何？！回味那幾個(gè)場景，依然忍不住深深嘆息。
? ?陽光很好，張一曼剝著蒜唱著《我要你》：我要你在我身旁，我要看著你梳妝，這夜的風(fēng)兒吹，吹得我心癢癢，我的姑娘。。。裴魁山聞聲而來，對(duì)張一曼表白：我喜歡你，我想和你一起過下半輩子。張一曼卻低頭慌張地說：壞了。她抬頭看著裴魁山誠懇地說：老裴，是我不好，我以后再也不招你了。
陽光很好，張一曼“睡服”了銅匠后轉(zhuǎn)天早晨（應(yīng)該是早晨吧），銅匠翹首期待，終于等到臂彎里挎著竹籃，款款走來的張一曼。他朝她笑，滿臉太陽花，他摸著她垂在肩頭的一縷卷發(fā)戀戀不舍，她問：好看？好看！她爽快剪下了那縷頭發(fā)送給他，走了，身后愈來愈遠(yuǎn)的銅匠唱起了深情的歌謠。
?陽光依然很好，雨神廟里人性大撕逼。銅匠報(bào)復(fù)張一曼對(duì)他的“羞辱”，裴魁山報(bào)復(fù)張一曼對(duì)他的“背叛”，“美好的愛情”轉(zhuǎn)換成徹骨寒冷的仇恨，溫情被決然撕碎，袒露著猙獰！愛與恨，正義與虛偽，堅(jiān)強(qiáng)與軟弱，竟都只是一步之遙，蒙昧、強(qiáng)權(quán)、死亡砸下來的時(shí)候，一切都崩塌了。隨著張一曼滿頭秀發(fā)被一刀刀剪去，虛假的美好也悉數(shù)褪盡，簡直令人不忍直視。這場戲痛快淋漓，痛徹心扉。
?回味全劇，孫佳的美好太過單薄，張一曼是飽滿的。放蕩的張一曼，陽光般散發(fā)著熱情和活力，純凈透明，毫無保留。她無意承擔(dān)后果，卻只能承擔(dān)后果，人性的暗夜里，光亮消逝，脆弱的蘆葦被折斷，她成為唯一的犧牲品。正如孫佳所說，如果經(jīng)歷過這些，最后一切都沒有變化，那才是最糟糕的。所以，孫佳離開了她父親，張一曼死亡的槍聲也最終響起，人性自省的大旗終被高高揚(yáng)起。但是，一切真的會(huì)改變嗎？
? 影片的弱點(diǎn)也很明顯，它的格局比一部話劇大，但作為一部電影太小了。作為話劇，孫校長的虛偽、裴魁山的勢利、周鐵男的軟弱、銅匠的蒙昧這樣表現(xiàn)都?jí)蛄?，可?duì)于電影《驢得水》，卻都還不夠。情節(jié)過于戲劇化，人物塑造偏于臉譜化，場景相對(duì)單調(diào)（盡管場景都很美）。最不能忍受的是銅匠老婆的形象，麻子臉大黃牙拿根旱煙管，活脫脫“鬼子進(jìn)村”，她的出場總會(huì)令我出離情節(jié)。。。但不管怎樣，《驢得水》畢竟還是表達(dá)了對(duì)人性的思考，也在不少地方戳中心懷，是一部有價(jià)值的電影。從話劇到電影，也的確是一種可貴的探索。我私下里想，在影廳里看電影比跑去看話劇的成本可是低得多，嗨！小二，再給我來一打《驢得水》！
