浪漫主義和寫實(shí)主義

浪漫主義：

追求感性的解放，追求激情，追求個(gè)人的冒險(xiǎn)，追求自我從群體中出走，追求孤獨(dú)，追求寧為玉碎的悲劇情操，不屑隨波逐流，也不屑向世俗妥協(xié)，甚至以離經(jīng)叛道為榮，鄙斥俗世的庸庸碌碌。

法國(guó)：

籍里柯，德拉克洛瓦

籍里柯：

1816年，法國(guó)發(fā)生了梅杜薩船難事件，一艘船只沉沒(méi)，上百人罹難，其中十幾人靠著木筏漂流海上，饑寒交迫，靠著吃同伴的尸體存活，最后獲救。

梅杜薩之筏

堆疊起人類向上攀爬求生的意志。波濤洶涌，在搖擺脆弱的木筏上，有人等待死亡，有人哀嘆命運(yùn)，也有人努力向遙遠(yuǎn)的海平線呼叫搖手，祈求最渺茫的一點(diǎn)求生機(jī)會(huì)。

“籍里柯，他以壯闊的生命情境展開(kāi)了浪漫主義強(qiáng)大的力量，他對(duì)人性深沉的挖掘，一直到現(xiàn)代，歷久彌新，仍然在藝術(shù)史上令人肅然起敬?！?/p>

德拉克洛瓦：

他的筆觸大膽狂野，直接宣泄著他狂暴的情緒。他的油畫色彩絢爛豐富，和籍里柯的深沉內(nèi)斂相反，德拉克洛瓦常常使明亮的色彩如寶石一般放出光來(lái)。

自由引導(dǎo)人民

地上橫尸遍野，民眾前仆后繼，畫中許多人物是受雨果《悲慘世界》的小說(shuō)場(chǎng)景啟發(fā)，結(jié)合了當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)事件，摻雜了希臘的女神象征，又運(yùn)用了當(dāng)代文學(xué)名著的背景。德拉克洛瓦使浪漫主義的繪畫具備了當(dāng)代史詩(shī)的意義，也使古典的精神和當(dāng)代事件并行不悖地同時(shí)存在于畫面中。

英國(guó)：

透納

以海洋為主題，在畫面渲染出了視覺(jué)上極動(dòng)人的光的絢爛。

雨，蒸汽，速度

以火車向前行進(jìn)的速度，融合了自然的雨和霧中的光的迷離。站在他的原作前，仿佛視覺(jué)形象全部解體，只是支離破碎的光。

寫實(shí)主義

寫實(shí)主義使藝術(shù)從主觀回到客觀，以更多客觀存在的細(xì)節(jié)代替主觀情緒宣泄。

他們回到自己的生活現(xiàn)實(shí)，法國(guó)的平凡小鎮(zhèn)或農(nóng)村，重新認(rèn)識(shí)自己最應(yīng)該熟悉卻也可能最陌生的土地與人民。

柯羅，米勒，杜米埃，庫(kù)爾貝。

柯羅-人物畫&風(fēng)景畫

“他的人物畫很樸素，常常是自己身邊的親戚，或小鎮(zhèn)中熟悉的鄰居，穿著日常家居生活的服裝，不會(huì)刻意為被畫而擺出特異的姿勢(shì)?！?/p>

珍珠女

柯羅的筆觸色彩都平實(shí)而不夸張，沒(méi)有浪漫主義飛揚(yáng)的線條與華麗的色彩。他大多以中間色調(diào)-赭褐色或墨綠色，沉穩(wěn)的平涂技法，一點(diǎn)一點(diǎn)刻畫出平淡無(wú)奇但又踏實(shí)敦厚的人與風(fēng)景。

米勒-巴比松：

巴比松不再只是一個(gè)農(nóng)村，這個(gè)地方的一草一木都成了寫實(shí)主義畫家筆下的圖像；巴比松變成了一個(gè)畫家，一個(gè)安靜而有力的美術(shù)革命。他們拒絕都市，拒絕工業(yè)，拒絕繁華；他們歌頌自然，歌頌土地，歌頌農(nóng)業(yè)，歌頌勞動(dòng)與樸實(shí)勤儉的生活。

播種者

拾穗者

《拾穗者》描寫了三名婦女，頭包布巾，身穿粗布的衣裙，低頭彎腰，在收割以后的麥田中一粒一粒拾起麥穗。

杜米埃-階級(jí)批判意識(shí)-版畫

“杜米?？梢哉f(shuō)是最早的政治漫畫家。他在報(bào)紙上揭發(fā)政客的丑陋，攻擊官員的貪婪，指責(zé)政府軍隊(duì)的殘暴，使人民有了圖像的代言人?！?/p>

三等車廂

描寫工業(yè)革命帶來(lái)的運(yùn)輸工具-火車；他并沒(méi)有表現(xiàn)工業(yè)進(jìn)步的興奮，而是著重于描寫人在車廂中的分類等級(jí)。母親抱著嬰孩，老婦人提著大籃子，疲倦的兒童靠在一邊睡著了。杜米埃提供了工業(yè)革命來(lái)臨之后人類階級(jí)社會(huì)的等差。

庫(kù)爾貝-自然主義

“我不畫看不見(jiàn)的東西”-庫(kù)爾貝

他的寫實(shí)只是忠實(shí)地呈現(xiàn)自然，因此有人稱他為自然主義。

畫室

他正在畫畫，一邊是他的模特兒、文藝界的朋友，另一邊是街頭乞兒、流浪漢、市井小民。好像他希望在他創(chuàng)作的世界，這些不同階層、不同背景身份的人，都可以一視同仁被忠實(shí)地對(duì)待。

篩谷的婦女&碎石工