2014年5月，《解憂雜貨店》由南海出版公司首次印刷上架。馬上三周年了，《雜貨店》依然霸占著各個(gè)書店、網(wǎng)店、書單的前幾名。
那么問題來了，為什么這本書這么暢銷不衰？
今天南柯就來扒一扒《解憂雜貨店》究竟有哪些套路（故事寫作技巧）和痛點(diǎn)（我們心中的小九九）。
一、故事結(jié)構(gòu)與情節(jié)設(shè)定：
首先來說小賣部的老板——浪失雄治。浪失曾經(jīng)是個(gè)機(jī)械工，差點(diǎn)把白富美皆月拐跑私奔。私奔失敗的浪失幾年后回到她家附近開了一個(gè)雜貨店，這是故事最早最早的開始。東野大大把浪矢的身份放到最后才說，整整吊了260頁之后才告訴讀者：這個(gè)神秘的老頭曾經(jīng)也不過是一個(gè)普通人嘛。
《解憂雜貨店》中【大結(jié)構(gòu)】是三個(gè)小偷入室行竊之后躲在附近的廢棄屋一夜等待天亮的過程。但是這三人莫名其妙地開始給投咨詢的人回信的【各個(gè)小情節(jié)】穿插其中，小情節(jié)一步一步交代了每個(gè)咨詢者的故事，推動(dòng)著這三個(gè)人最終走向作者設(shè)定的、不可逆轉(zhuǎn)的結(jié)局——對(duì)未來充滿希望且感激地去自首。
【反情節(jié)】是九月十日零時(shí)零分到黎明這段時(shí)間里，浪矢雜貨店的資訊窗口復(fù)活，而這三個(gè)人正好趕在這天躲進(jìn)了店里。每一個(gè)小情節(jié)都是一段【非連續(xù)性現(xiàn)實(shí)】，通過【丸光園】這個(gè)孤兒院把各個(gè)咨詢者聯(lián)系起來，然后書中所有的人都和丸光園有關(guān)，而丸光園是曉子創(chuàng)辦的，這段沒有結(jié)果的戀情卻有兩個(gè)互相守護(hù)的人，間接地把【非連續(xù)性現(xiàn)實(shí)】給連續(xù)上，這大概是有讀者覺得靈異的原因。
二、咨詢者選定（人物選擇）：
大部分的經(jīng)典故事，都是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)結(jié)果的由平凡人走向英雄，再回歸平凡的過程。
《解憂雜貨店》的結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活（三小偷、咨詢者們、浪矢一家等）中一些列事件的選擇，這種選擇將事件組成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義（分批次地說服與吸引讀者）的排序，以激發(fā)特定而具體的情感（生活是充滿希望的），并表達(dá)一種特定而具體的人生觀（要充滿希望地活下去，其實(shí)每個(gè)所謂的壞人都不是絕對(duì)的壞人，只是付出愛的方式不同）。
靜子，擊劍運(yùn)動(dòng)員，奧運(yùn)會(huì)沒去上（由之前無法專心訓(xùn)練，轉(zhuǎn)而向雜貨店請(qǐng)教，再到努力之后接受自己實(shí)力不足，相同但不可逆的結(jié)果），現(xiàn)在在超市做營業(yè)員。這就像是身邊七姑八姨家的娃，過了奮斗的年紀(jì)和熱情就要做一些不溫不癢的事，順便被逼婚，從此過上溫情又平淡卻也充滿瑣事的生活。
克郎，業(yè)余音樂人，繼承著家中的希望走在音樂而的道路上，最終靠著臨死前口琴吹出的曲子影響了一位音樂才女而出名?？死傻臓顟B(tài)就像是現(xiàn)在大學(xué)生的狀態(tài)，自己的愛好不被家中長輩理解和支持，無盡的爭吵背后是默默地支持和關(guān)愛。
浩介（藤川博），追星少年，因?yàn)榧抑胸?fù)了債而準(zhǔn)備全家跑路，在跑路途中因反感父母而逃跑的少年，后來成功洗掉和原先家庭的所有關(guān)系，并成為了一名木雕家。青春期的叛逆期和少年時(shí)的追星都是我們回不去的期望，當(dāng)年的熱切與活力早已不知所蹤，偶爾聽到周杰倫的《娘子》，青蔥歲月的時(shí)光浮滿雙眼，卻也只能默默聽著歌，欲語還休酒澆愁。
晴美，二十歲的兼職陪酒的粉領(lǐng)少女，因?yàn)闆]有資本和學(xué)歷而迷茫。迷茫也是中國的現(xiàn)狀，這離不開媒體傳播空洞、浮華的虛假故事的關(guān)系；快節(jié)奏的生活帶來了更多的經(jīng)濟(jì)，也帶來了急躁和輕浮，我們需要真誠的諷刺和悲劇、正劇、喜劇，用明麗素潔的光來照亮人性和社會(huì)的陰暗角落。
川邊綠，不孕癥患者難得懷上了孩子，但她卻是一個(gè)有婦之夫的情婦。單親母親為了救孩子獻(xiàn)出了年輕的生命。
這些咨詢者就是生活中環(huán)繞在我們身邊但又不見蹤影的人，東野大大選擇這些人成功地引起了讀者的共鳴。
三、人物關(guān)系：
書中出現(xiàn)的這些人基本沒有什么實(shí)質(zhì)性的關(guān)系，完全靠丸光園和雜貨店把他們聯(lián)系起來。
三個(gè)小偷不經(jīng)意間進(jìn)入了雜貨店，被來信驚到，后知道了這個(gè)小破廢棄屋是神奇的“解憂雜貨店”，隨著接下來的不斷來信，逐步捋清了浪矢和皆月的關(guān)系；保羅·列儂（浩介）和迷途的小狗之間（晴美）的關(guān)系；綠河的女兒是在魚店音樂人（克郎）影響下成為音樂才女的朋友；迷途的小狗和月兔（靜子）是鄰居；丸光園失火后晴美得知皆月的姐姐曉子和浪矢的戀人關(guān)系。還有被裁員的翔太、汽修廠倒閉失業(yè)的幸平和背黑鍋裸辭的敦也，這三個(gè)小兄弟在互發(fā)牢騷時(shí)突然想到去偷女社長家的別墅，結(jié)果卻是三十二年前的咨詢者迷途的小狗家那有爭議的房產(chǎn)。
也正是因?yàn)槿宋锱c人物之間沒有關(guān)系，互不關(guān)聯(lián)的人做同一件事時(shí)——給雜貨店寫咨詢信，這件事才更有可信度。我們就在這種渾然不知的狀態(tài)中中了東野大大精心下的套。
四、人物轉(zhuǎn)變：
接下來扒一下主人公的無縫轉(zhuǎn)換：從開篇的三個(gè)人翔太、墩也、幸平——【多重主人公】；到咨詢者的【單一主人公】——依靠由來信進(jìn)行切換主人公；再到故事結(jié)尾處三人通過為他人解憂并得知他們?nèi)胧倚懈`并綁起來的人是自己的咨詢者之后的心態(tài)轉(zhuǎn)變——【多重主人公】。讀者跟著作者的文筆切換到一個(gè)又一個(gè)人物，多處共鳴使得讀者不知不覺間已經(jīng)完全認(rèn)同作者想要傳達(dá)的觀念，仿佛經(jīng)歷了一番所有人物的經(jīng)歷，體會(huì)了所有單一主人公的體會(huì)。
如果說主人公換來換去好麻煩，那我更傾向于一直沒動(dòng)過的雜貨店是這本書的主人公。
和主人公轉(zhuǎn)換相配套的是主人公從主動(dòng)到被動(dòng)這一過程。
主動(dòng)主人公在追求欲望中采取行動(dòng)時(shí)，與他周圍的人和世界發(fā)生直接沖突。即翔太、幸平、敦也失業(yè)沒有經(jīng)濟(jì)來源；浪矢約白富美曉子私奔失??；奧運(yùn)會(huì)在即，靜子男友突然病種；浩介家因欠錢逃跑；克郎追求音樂之路的無援；晴美想增加收入實(shí)現(xiàn)自我而偷偷去陪酒，這些都是外在沖突。
被動(dòng)主人公表面消極被動(dòng)，而在內(nèi)心追求欲望時(shí)，與其自身性格的方方面面發(fā)生沖突。即翔太、幸平、敦也其實(shí)都是善良的人，明知行竊違法但為了獲取謀生的費(fèi)還是去了；靜子更在意自己的奧運(yùn)夢卻也不能舍棄掉自己的男友；浩介糾結(jié)家人在一起重要還是家庭的關(guān)愛重要；克郎是繼續(xù)走追求音樂之路還是回家繼承魚店接替年邁的父母；晴美要做富岡的情人還是艱辛地身兼二職繼續(xù)陪酒，這些是內(nèi)在沖突。
外在沖突與內(nèi)在沖突的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致了主人公從主動(dòng)到被動(dòng)的轉(zhuǎn)變。
五、滿足感與欲望：
這個(gè)時(shí)代變化的速度與前進(jìn)的速度實(shí)在是太快了，以至于我們還沒從自己所做的事中得到些許的成就感，事物已經(jīng)發(fā)生了變化，我們不得不繼續(xù)學(xué)習(xí)新的知識(shí)。如此循環(huán)往復(fù)，我們急切地想證明自己，想得到滿足感，成功與失敗都被用的太泛濫了，這個(gè)字眼早已帶不來任何對(duì)自己付出過的行動(dòng)的成就感。
因?yàn)闆]有滿足感，所以我們覺得自己和其他人沒有兩樣，就算覺得自己和其他人不一樣，實(shí)際上卻也是差不太多。我們想做一些私人的、神秘又神奇的事，就像投咨詢信，就像穿越到納尼亞世界。追求滿足感和成就感的欲望驅(qū)使著我們一直在努力從事著自己想做的事，但是收獲甚少，這時(shí)“解憂雜貨店”幫助書中的人解決了憂愁，我們身臨其境地進(jìn)入到書中被解憂的人物的世界中，仿佛自己正在做著神奇又神秘的事，仿佛自己的煩惱正在被解開，這種從書中得到的釋然的感覺從心理學(xué)上來說與自己的憂愁被解決是一樣感覺，《解憂雜貨店》給了我們現(xiàn)實(shí)中得不到的慰藉。
六、切入點(diǎn)的選擇：
這本書的第一章《回答在牛奶箱里》中的第一句話就是：“去那間廢棄的屋子吧！”提議的是翔太，“我知道一間合適的廢棄屋?！?/p>
先是廢棄屋，緊接著補(bǔ)充一句“合適的廢棄屋”，而沒有直接說“我們?nèi)ツ情g合適的廢棄屋吧！”。這樣先拋出來半句在補(bǔ)充半句的效果就很有吸引力，也更能激發(fā)讀者的好奇心。如果直接說“合適的廢棄屋”讀者大概就沒有很大讀下去的興趣了，就會(huì)想：我去那里干嘛，我好累的，要回家睡覺。
七、敘述手法：
通過第三人稱的敘述手法比第一人稱更客觀,是對(duì)事實(shí)的客觀描述,更直白,更真實(shí),更具有說服力。故事情節(jié)就這樣在我們腦中展開,文章娓娓道來,不做作,不矯情，細(xì)膩又真實(shí)。就和看視頻一樣，閉上眼睛就能在腦海中演出所有情節(jié)和片段。
八、故事思維：
一個(gè)有意義的故事能激發(fā)人們對(duì)作者的信任，所以東野的書每本都很火，有些書店干脆直接搬一套東野的書來，在書架上貼上“懸疑推理”的標(biāo)簽，這就是人們對(duì)故事思維信任的直觀表現(xiàn)。
這種思維大抵是這六個(gè)步驟：
1、我是誰（我是浪矢雜貨店）
2、我為什么在這（浪失在這開店我就在這里了?。?br>3、“愿景”的故事（我承載著浪矢為人們解憂的期望）
4、“行動(dòng)價(jià)值”的故事（浪矢曾經(jīng)的機(jī)智回答和正式走向解憂路途）
5、“我知道你們?cè)谙胧裁础钡墓适拢☉n愁得到了解決并給予雜貨店回饋）6、“延伸遠(yuǎn)景”（解憂要繼續(xù)傳承下去）
九、無名氏朋友：
我和東野大大一樣故意把：“無名氏朋友”放在最后。
以下這段話是給無名氏朋友。
我用老頭子的想法反復(fù)思索了你特地寄來一張白紙的理由。因?yàn)槲矣X得這一定是件很重要的事，不能隨隨便便地答復(fù)。我開動(dòng)快要糊涂的腦筋想了又想，最終理解為，這代表沒有地圖。
如果把來找我咨詢的人比喻成迷途的羔羊，通常他們手上都有地圖，卻沒有去看，或是不知道自己目前的位置。
但我相信你不屬于這兩種情況。你的地圖是一張白紙，所以即使想決定目的地，也不知道路在哪里。
地圖是一張白紙，這當(dāng)然很傷腦筋。任何人都會(huì)不知所措。
可是換個(gè)角度來看，正因?yàn)槭且粡埌准?，才可以隨心所欲地描繪地圖。一切全在你自己。對(duì)你來說，一切都是自由的，在你面前是無限的可能。這可是很棒的事啊。我衷心祈禱你可以相信自己，無悔地燃燒自己的人生。
我以后應(yīng)該不會(huì)再回答煩惱咨詢了。感謝你在最后問了一個(gè)很有價(jià)值的難題。
南柯也同樣希望迷茫的朋友能夠不再迷茫，當(dāng)我們一無所有時(shí)不正是我們自由之時(shí)么？今天即將結(jié)束，不論今天和曾經(jīng)擁有過什么，明天又是一個(gè)全新的開始。正是因?yàn)槲也恢揽吹竭@篇文章的你叫什么名字，過著怎樣的生活。這樣對(duì)我來說你就是那位“無名氏朋友”，不論現(xiàn)在是艱辛、輕松、苦澀、孤獨(dú)、功利、心機(jī)、平淡、壓抑還是幸福，我祝愿你正過著自己想要的生活，亦或是正在走在通往想要的生活的路上。
好了，《解憂雜貨店》就扒這么多，看到這里的都是真愛了，希望我扒出來的這些寫作技巧能對(duì)你有所幫助，也希望故事靈感能在你的腦中源源涌出，創(chuàng)作手法綿綿不絕。
大力么么噠
小草莓種下
(づ￣3￣)づ
