節(jié)拍，踏板，坐姿，這些最基本的東西，一直被我忽視，以至于成了今天的我。還有就是上臺時的狀態(tài)要專注于當(dāng)下，要好好地訓(xùn)練自己的專注力，對自己正在彈的，對合作伙伴正在演奏的，都要清楚地知道你和他的音樂都分別進(jìn)行到哪里了。如果對其中任何一方的音樂跟不上時，這就說明你的專注力不夠集中。緊張從未離開過任何一位演奏者，要正視它，所以更需要瞪大你的眼睛看好你的手指以及琴鍵，讓音樂能一直在你的控制范圍之內(nèi)。如果出現(xiàn)錯漏之處（錯漏節(jié)奏，音高）時，就像船的甲板漏水了，當(dāng)下的反應(yīng)應(yīng)該是搜刮大腦里能補(bǔ)救這個漏洞的方法去補(bǔ)救它以至于不讓船沉下去。而不是下意識地想“慘了！糟了！我要死掉了”這樣就真的就完了。

其實排練，上臺演奏這兩者本身就是一場歷練。排練可以好好磨煉二者之間的配合（默契），可以先把上臺時種種可能在臺上可能出現(xiàn)的各種狀況都提前發(fā)現(xiàn)它并想辦法解決它；然后上臺就是集中精力專注當(dāng)下的音樂，使它能在你的控制范圍之內(nèi)，即使出現(xiàn)狀況也要淡定地把它挽救回來，讓你的音樂得以進(jìn)行下去。

綜上所述，我覺得我會出現(xiàn)節(jié)奏，踏板，坐姿這些基本素養(yǎng)方面的缺陷，最根本還是源于我對音樂的態(tài)度這件事上：【我對我想表演出來的東西不夠虔誠，對我所要傳達(dá)給觀眾東西的欲望不夠強(qiáng)烈】。所以才會出現(xiàn)對沒有自己要求不高，對彈奏的音樂不夠嚴(yán)謹(jǐn)這些毛病。

我想在今后的日子里我需要我的態(tài)度端正，我會知道我的技術(shù)訓(xùn)練是為了什么，是為了能在演奏時更好地詮釋作品（從而不會出現(xiàn)心有余而力不足的情況）。

嗯，我們現(xiàn)在所做的一切都是為了有一個更好的作品展現(xiàn)給世人，僅此而已。

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2017.10? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

陳玉茹