如今世人對(duì)元青花的鐘愛，導(dǎo)致景德鎮(zhèn)元青花仿品銷量大升。景德鎮(zhèn)對(duì)仿制元青花的熱情也與日俱增，各種元青花的仿制品不斷問(wèn)世.怎樣鑒定元青花瓷真?zhèn)?？民間藏家收藏需謹(jǐn)慎！

1.元代青花瓷的胎質(zhì)重而堅(jiān)，器壁較厚，大器較多。由于含雜質(zhì)多，胎里大多有鐵褐色小點(diǎn)。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點(diǎn)是白而不細(xì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤(rùn)，不落刀痕。現(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內(nèi)壁，因此，線條生硬，規(guī)整有余，刀痕累累。

2.老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現(xiàn)在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質(zhì)的化學(xué)變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過(guò)程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。而現(xiàn)代氣窯燒的氣泡較細(xì)小大小相間，不透亮。這只是相對(duì)而言，也不能排除現(xiàn)代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷。

3.青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進(jìn)口蘇泥勃青料，淡雅是進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料混合使用。相當(dāng)部分的青花燒成后有黑色斑點(diǎn)、且較深。，青花深沉藍(lán)中帶點(diǎn)紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會(huì)在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點(diǎn)。在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下。而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國(guó)產(chǎn)青花產(chǎn)中簡(jiǎn)單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì)迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。

4.元青花大多為寬而較矮的圈足。一般器底、器內(nèi)蓋內(nèi)不施釉，但大多數(shù)器內(nèi)和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數(shù)是四段三接。也有五段四接的。接口分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起。接處可見泥漿擠壓出的痕跡。器內(nèi)壁一般不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數(shù)贗品器底的火石紅做成深橘紅，釉面稀薄，有過(guò)分暈散，畫意呆板等，只要多看，便能辨別。

5.元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會(huì)流下明顯的指紋和旋紋?？滴踔暗拇善髦恍尥獗?，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點(diǎn)，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。所以看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁那就是仿品。

6.瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動(dòng)空氣壓縮機(jī)代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過(guò)于光滑平整稀薄者，均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。

7.元青花紋飾繁密，層次較多，通常說(shuō)是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時(shí)多達(dá)十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統(tǒng)的中國(guó)傳統(tǒng)紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術(shù)風(fēng)格不僅前無(wú)古人，而且后人難及其項(xiàng)背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力。可見元瓷畫工并非一般畫匠，其中不少是當(dāng)時(shí)頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。

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