談起中國科幻片，可能很多人的第一反應(yīng)是——中國有科幻片？這也是我很長一段時間以來的印象，的確，這一類型在國產(chǎn)電影里長期銷聲匿跡，說起國產(chǎn)科幻片有什么代表作，我們?nèi)匀恢荒芟肫稹杜Z貝貝》《錯位》等這些三十多年前的電影，而且?guī)缀醵际浅杀据^低的B級片。
這些電影無法體現(xiàn)足夠硬核的科幻概念和成熟的工業(yè)水準(zhǔn)。而進入二十一世紀(jì)特別是近些年，我們能在大銀幕上看到的所謂科幻片只有《未來警察》《全城戒備》等粗制濫造的偽科幻，相比好萊塢不斷輸出的精良制作更顯得無地自容。
科幻片一直是好萊塢的重要類型，也是最符合“大片”這一概念的片種，每年全球票房前十的電影中相當(dāng)一部分都是科幻片或是帶有科幻元素的電影。
以前我們總將這種現(xiàn)象歸結(jié)為中國沒有科幻土壤，其次是工業(yè)技術(shù)無法跟上，以至于長久以來觀眾都對國產(chǎn)科幻片不抱希望，《三體》電影從2016年跳票到現(xiàn)在，所謂“科幻電影元年”的說法也在不斷往后推遲。
好在《流浪地球》的出現(xiàn)終于打破了這種窘境，最后的效果完全超出了我的預(yù)期，對一個國產(chǎn)科幻不抱希望的人來說無疑打了一針強心劑。
我一個朋友在看完《流浪地球》后說：“好看，不像中國人拍的”，這話里既反映了觀眾以往對國產(chǎn)科幻片積貧積弱的刻板印象，也從側(cè)面佐證《流浪地球》的制作水平已經(jīng)接近好萊塢。另一個朋友的反映則更直接：“換在往年，你能想象國產(chǎn)科幻片能上（豆瓣）八分嗎？”（雖然現(xiàn)在已經(jīng)跌破了）我想這句反問已經(jīng)指出了《流浪地球》對于國產(chǎn)科幻片開拓式的意義。
說這部電影是國產(chǎn)科幻電影里程碑式作品，并不算多高的褒獎，因為我們在此之前沒有這樣一部真正的科幻大片，《流浪地球》的成功算是在一片荒地里長出了一株鮮活的幼苗。
成功的原因有三點，首先是依托于大劉扎實的硬科幻文本，作為中國科幻第一人，劉慈欣的小說有著超凡的想象力和宏大的史詩氣質(zhì)，《流浪地球》的原著小說也不例外，讓地球飛離太陽系這個創(chuàng)意令很多中外觀眾驚異，并且我們?nèi)匀荒苊黠@感到大劉的典型左派直男表達，所以這更像一部劉慈欣電影而非郭帆電影或吳京電影。
第二個成功點在于工業(yè)上的長足進步，基本經(jīng)受住了重特效的考驗，許多視覺想象都令人驚喜。片尾的制作名單里有大名鼎鼎的維塔工作室，但片中75%的特效都是由國內(nèi)公司制作完成。
這部電影在IMDB目前評分8.0，很多美國網(wǎng)友的評價是特效不輸好萊塢，而且《流浪地球》的成本折合成美元只有5000萬左右。
第三個成功的原因是類型元素的充分滿足，前半段鋪墊了大量科幻觀設(shè)定和父子情感的伏筆，后半段每個五分鐘一個小高潮，偶爾插科打諢緩解緊張氛圍，節(jié)奏處理的非常好，同時以父子關(guān)系為情感主線引發(fā)共情。
這又得益于對原著恰當(dāng)?shù)母木?，在保留原著核心概念的同時幾乎原創(chuàng)了一個全新的故事，原著的時間跨度長達八十年，前后情節(jié)聯(lián)系并不緊密，更多是抒情式的概念介紹，而電影則濃縮為一個發(fā)生在一天之內(nèi)的危機事件，便于以商業(yè)類型片的方式呈現(xiàn)，符合三幕結(jié)構(gòu)的情節(jié)安排，洛希極限、點燃木星等想法也是電影原創(chuàng)。
將原著中松散的時間線整合為一個跌宕起伏的強情節(jié)的故事，電影《流浪地球》是一次成功的改編。一些觀眾認(rèn)為應(yīng)該保留“遨游宇宙上千年的詩意概念”，卻并沒有說應(yīng)該怎樣以電影化的方式呈現(xiàn)，特別是在一部商業(yè)片里。改編是否合理，觀眾已經(jīng)用腳投票，如果真照著原著拍，恐怕早就血本無歸了。
雖然也有幾處配音、臺詞這類的小瑕疵，不過總體無傷大雅。劉啟面對土星靈光閃現(xiàn)的時刻我居然腦補出了羅輯的形象，二者都是單槍匹馬拯救地球的孤膽英雄，劉慈欣在黑暗命運的背景下總還是對人性寄予了浪漫的希望。
《流浪地球》首日票房只排在春節(jié)檔第四名，排片低于《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》和《新喜劇之王》，但到了第四天已經(jīng)實現(xiàn)逆襲，票房超過《瘋狂的外星人》成為春節(jié)檔頭名。
這不僅是因為《流浪地球》是春節(jié)檔電影中口碑最高，也是因為其科幻大片的屬性是以往觀眾難得一見的，使得一貫被喜劇片壟斷的春節(jié)檔出現(xiàn)一些新氣象?！读骼说厍颉返某晒荼貙⑽噘Y本對科幻類型進行開拓，對于豐富國產(chǎn)片類型和提升工業(yè)實力都有重要意義。
