我們讀初中的時(shí)候，學(xué)了關(guān)于小說(shuō)的文學(xué)常識(shí)，提到故事的情節(jié)包括四部分，也就是故事的開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局。平時(shí)劃分故事結(jié)構(gòu)的時(shí)候，也是這樣劃分，這就給我們一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，寫故事是不是這樣來(lái)寫呢？
我想可以，但具體寫起來(lái)，還是摸頭不知腦，不知從何開(kāi)始。美國(guó)暢銷書作家，詹姆斯貝爾在他的《這樣寫出好故事》一書中，給出了問(wèn)題的答案，他提出三幕結(jié)構(gòu)，非常簡(jiǎn)單實(shí)用。
三幕結(jié)構(gòu)
哪三幕呢？三幕結(jié)構(gòu)指的就是開(kāi)頭、中段跟結(jié)尾。為此他還舉了一個(gè)例子，說(shuō)他的兒子奈特四歲時(shí)寫了一本小說(shuō)，這本書只有四頁(yè)，每頁(yè)只有一個(gè)句子，非常有海明威簡(jiǎn)潔明了的調(diào)調(diào)。
奈特每個(gè)字都用注音拼。以下就是他寫的整本小說(shuō)，只差沒(méi)附上蠟筆插圖了。為了讀者閱讀方便，作者把注音都改為正確的拼寫：羅賓漢去打獵。來(lái)了一個(gè)壞人。他們打架。他贏了。
故事的開(kāi)頭是羅賓漢去打獵，中間段是來(lái)了一個(gè)壞人，他們打架。結(jié)尾是，他贏了。
這是歷史上最簡(jiǎn)單的故事了吧，從這里不難看出，故事并不難寫，是我們把它想得太復(fù)雜。
不過(guò)，要寫好這三幕，還是要用心琢磨。
先說(shuō)開(kāi)頭，你的切入點(diǎn)就是主角，你應(yīng)該讓讀者盡快與主角產(chǎn)生共鳴——羅賓漢去打獵。
開(kāi)頭還有其他重要的功用，其中最重要的四項(xiàng)是：
1.呈現(xiàn)小說(shuō)中的世界——告訴讀者故事的場(chǎng)景設(shè)定、時(shí)代和相關(guān)背景。
2.奠定小說(shuō)的調(diào)性，讓讀者有所依據(jù)。你寫的是氣勢(shì)萬(wàn)鈞的史詩(shī)小說(shuō)，還是滑稽古怪的鬧??？動(dòng)作場(chǎng)景連篇還是注重角色變化？步調(diào)飛快還是閑散？
3.說(shuō)服讀者繼續(xù)讀到中段。為什么讀者要關(guān)心你的故事，繼續(xù)讀下去？
4.介紹對(duì)手出場(chǎng)。哪些人、事想要阻擋主角？
中段，小說(shuō)的主要部分便是沖突，由主角和對(duì)手之間一系列的攻防戰(zhàn)構(gòu)成。他們打架。
中段還會(huì)萌生出支線情節(jié)，增添小說(shuō)的復(fù)雜性，并且通常會(huì)反映出小說(shuō)想表達(dá)的深層蘊(yùn)涵。
不同的故事線彼此縱橫交錯(cuò)，創(chuàng)造出無(wú)法抗拒的宿命感，同時(shí)用各種方式帶給讀者驚喜。除此之外，中段還需要：
1.加深角色之間的關(guān)系。
2.讓觀眾持續(xù)關(guān)心故事發(fā)展。
3.鋪陳替故事收尾的最后一戰(zhàn)。
結(jié)尾，小說(shuō)的最后一段帶出整個(gè)故事的結(jié)尾，局。他贏了。最好的結(jié)局：
1.把所有的梗收干凈。還有沒(méi)處理完的故事線嗎？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影響到主線情節(jié)，否則就干脆回頭把梗刪掉。不要小看讀者的記憶力。
2.創(chuàng)造余韻。最好的結(jié)局往往會(huì)留給讀者小說(shuō)之外還有戲的感覺(jué)。
真正去寫，具體可以用這樣的結(jié)構(gòu)模式：
第一幕
（1）介紹讀者認(rèn)識(shí)英雄的世界。
（2）“出發(fā)探險(xiǎn)的召喚”或意外事件打亂了英雄的世界。
（3）英雄可能忽略召喚或意外事件。
（4）英雄“跨越界線”進(jìn)入黑暗世界。
第二幕
（5）可能出現(xiàn)一名精神導(dǎo)師教導(dǎo)英雄。
（6）英雄多次遭遇黑暗力量。
（7）英雄面對(duì)并克服內(nèi)心黑暗的心魔。
（8）一樣護(hù)身符會(huì)協(xié)助英雄戰(zhàn)斗。
第三幕
（9）最后一戰(zhàn)開(kāi)打。
（10）英雄回到自己的世界。
擾亂事情件和兩道門
故事一開(kāi)始，你先介紹一名角色，他過(guò)著特定的生活，這就是他的起始點(diǎn)。以英雄旅程結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，這就是英雄的原始世界。除非有事逼他改變，否則他會(huì)一直待在這兒，而如果他不改變，讀者就會(huì)覺(jué)得這個(gè)故事很無(wú)聊，因?yàn)樽x者只對(duì)威脅或挑戰(zhàn)有興趣。
在第一幕的開(kāi)頭，必須有事情打亂現(xiàn)狀。你只要站在讀者的角度思考就會(huì)懂了，一定要發(fā)生某件事，讓我們覺(jué)得角色即將面臨威脅或挑戰(zhàn)。
擾亂事件不一定要是嚴(yán)重的威脅，只要打亂主角平靜的日常生活就好。
擾亂事件有無(wú)限多種，以下舉幾個(gè)例子：
1.半夜打來(lái)的電話
2.信中提到一些奇妙的消息
3.老板把主角叫進(jìn)他的辦公室
4.小孩被送去醫(yī)院
5.車子在沙漠中的小鎮(zhèn)拋錨
6.主角中了彩票
7.主角目擊一場(chǎng)意外或謀殺案
8.主角的太太（或先生）留下字條，告知她（他）要離開(kāi)了
從結(jié)構(gòu)來(lái)看，第一個(gè)擾亂事件能引起讀者的興趣，暗示接下來(lái)要講一個(gè)有趣的故事。然而這時(shí)還沒(méi)來(lái)到情節(jié)的主要段落，因?yàn)闆_突還沒(méi)發(fā)生，對(duì)手和主角還沒(méi)陷入不可避免的戰(zhàn)斗。
該怎么從開(kāi)頭進(jìn)入中段（從第一幕到第二幕），再?gòu)闹卸芜M(jìn)到結(jié)尾（從第二幕到第三幕），重點(diǎn)就在于轉(zhuǎn)變。
人類總是安于現(xiàn)狀，追求安定。我們筆下的角色也一樣，除非發(fā)生什么事將主角推進(jìn)第二幕，否則他只會(huì)心滿意足地待在第一幕！他只渴望留在自己平凡的世界里。
你必須想辦法把他趕出平凡的世界，逼他面對(duì)沖突。你需要某樣?xùn)|西把他踢過(guò)那扇門，否則他只會(huì)賴在家里不走。
一旦穿過(guò)門，就可以產(chǎn)生沖突了。第二幕會(huì)持續(xù)描寫主角的奮斗，但故事總得結(jié)束，因此第二扇無(wú)法折返的門必須將主角快速送往沖擊結(jié)局。
這兩扇門負(fù)責(zé)把三幕情節(jié)串聯(lián)起來(lái)，就像聯(lián)結(jié)火車車廂的螺栓。如果螺栓沒(méi)拴緊，或根本不存在，你的火車就跑不動(dòng)了。
故事，當(dāng)你懂得怎么寫了，并不是你想的那么難。
