? ? ? ? ? ? ——————認(rèn)識(shí)什么是“一拓之下”、什么是篆籀筆法
? ? ? ? 書法上的對(duì)比關(guān)系",有的是直接的，可以通過觀察就可以分別出兩種痕進(jìn)形狀的不同,這種可以直接者來看的對(duì)比關(guān)系是"低等"的對(duì)比關(guān)系比如說"大小"."粗細(xì)",再深一層次的對(duì)比關(guān)系就需要有意識(shí)的訓(xùn)練，比如說:"遠(yuǎn)近","開合"、"欹側(cè)".較復(fù)雜的對(duì)比關(guān)系,就是通過訓(xùn)練也不一定可以好的掌握的.比如"疏密"、"陰陽"、"聚散"、這類對(duì)比關(guān)系需要有對(duì)"全局"的把控和總體上的清晰規(guī)化和認(rèn)識(shí)
? 在人的書法概意中,常有一些名詞不被清晰、準(zhǔn)確的定義、更多的是不同的年代,不同的書家,解釋出了無限種的認(rèn)識(shí),從古至今,從來沒有被統(tǒng)一過,也可能就不能統(tǒng)一起來才是它應(yīng)該有的答某吧!雖然說沒有統(tǒng)一的認(rèn)識(shí),但是擺在我面前的"一拓在下"、"篆籀筆法","錐畫沙",我用我自己日學(xué)習(xí)書法的認(rèn)識(shí)來說一下自己的觀點(diǎn),什么是"篆籀筆法",?我認(rèn)為要說清是什么是"篆籀筆法"就不能不說到站在對(duì)面毛法是什么?或者說"區(qū)別"于篆描筆法是什么,而且區(qū)別開的筆法有的是類似的筆法,有的是反向法,這些因素都是我們學(xué)習(xí)書法時(shí)需要考慮慮到的因素!
? 要講解“篆描筆法",我們先了解一下什么是"一拓而下",首先分析"一拓直下"筆法所提出的時(shí)代是"魏晉"時(shí)期,這個(gè)時(shí)期的字大小在小字書等上,大概多走三厘米以內(nèi)，再看"魏亞”時(shí)期的這些作品，大都是側(cè)入平出,也就是側(cè)出轉(zhuǎn)中，仔細(xì)分析一下這類書寫,我個(gè)人認(rèn)為小字的書寫,不需要用筆上"非常"明確的發(fā)力,小字也不需要大的力量,單靠指力，腕力完全可以滿足書寫的需要,那么在書首實(shí)踐中就形成了一手種習(xí)慣的用筆方法,而且是方便于書寫連度,實(shí)際上還類書等大都是"筆尖"的運(yùn)動(dòng),鋪毫也不是很大的幅度,“聚散也比較程度小一些,從字的總結(jié)上認(rèn)識(shí),認(rèn)為是側(cè)入轉(zhuǎn)中,側(cè)入平出.實(shí)際上走入筆比較隨意,比較快速,就是快速的書寫導(dǎo)致了這類"一拓直下"的用筆在入紙時(shí)的多種方向,出鋒時(shí)的"八面出鋒",既然是多種方向入筆.自然呈顯的面貌就是側(cè)鋒入筆,中鋒行筆,實(shí)際上你仔細(xì)實(shí)踐了思考一下,為什么測(cè)鋒入筆:這主要是用來解決"快"的書寫問提.那么為什么又要"中鋒行筆",顯然老側(cè)鋒行并不能夠支持正常的書寫,或者說全測(cè)鋒用筆書首書來的字跡不夠"清晰"、力量上也達(dá)不到多面,快寫的需求、所以自然的用單選擇了"中鋒"書學(xué),那么我們總結(jié)一下什么是"一拓直下"?一拓直下就是在書寫小字的時(shí)候,為了解決快速書寫面采取的自然入紙而產(chǎn)生的各種方向的"側(cè)鋒"入紙自然轉(zhuǎn)中鋒行差的一種.可以保證快寫、多寫、多字的一種用筆方法.這種單法不是不注重用筆上的"發(fā)力",而是小字不需太"刻意"的發(fā)力,就可以正都書等,但是不能忽顯"發(fā)力"的不重要,其實(shí)"發(fā)力"在一拓直下中也重要,只是不做"突顯".
? 那么從對(duì)比關(guān)系上來講,突顯發(fā)力的用筆自然就與"一拓直下"不同的筆法,通在書法的歷史上,與發(fā)力有直接實(shí)顯的用單方法,似手就是"篆描筆法"了,為什么是篆描法是突顯發(fā)力的筆法呢?這個(gè)也需要仔細(xì)分析所處的時(shí)代與形成字形的特征,所處的時(shí)代自然關(guān)于魏晉,字形的大小也不是很大,但是篆描筆法重在發(fā)力,沒有"力量"無法在歷史上所記載的這些物品上形成字跡無法突顯用什么工具完成書寫,筆的發(fā)力特征走肯定的,在我們現(xiàn)在的研究中也發(fā)現(xiàn)要保持"發(fā)力"，就是"中鋒",沒有中鋒的用筆就不能有很好的發(fā)力,那么篆描法主要就以發(fā)力為主的中鋒用筆的方法.怎么才可以突出"發(fā)力"呢?自然有的書家描述為"頂紙",其實(shí)就是"彈性"的發(fā)揮作用,使用毛筆"彈力”發(fā)揮作用加強(qiáng)支低高的彈力,從而力透紙被,有別于"秀美"一路,而產(chǎn)生.生拙"的形態(tài),讓字進(jìn)出現(xiàn)在一種不油滑,沒有油膩感,久觀之,不覺得厭煩
? 而且這種筆法可以支撐大字的書寫，在大字書寫中,特別定臨帖把小字帖放大苦,不能單純的放大書寫,而是用有意發(fā)力支撐線質(zhì),練及毛筆與很于產(chǎn)生彈力,甚至毛筆里現(xiàn)"S"形形態(tài)來支撐發(fā)力書寫,此時(shí)需要撐握"撥燈法"保證指、腕發(fā)力穩(wěn)住與很高的彈力,再用"推磨法",讓大小確發(fā)力拉動(dòng)，練指、腕、大、小肩,各司其職完成書寫動(dòng)作,特別要注意的是每次改變方向后要放慢速度、然后再次發(fā)力保證中鋒與紙的彈力，再行書寫,這寫書寫的實(shí)踐就是篆描筆法,為了更好的理解篆描筆法,古人引入了"錐畫沙",什么是"錐畫沙",這個(gè)需要仔細(xì)體會(huì),錐畫沙子行走,必然錐尖入沙子,保持固定的彈力,均勻的發(fā)力實(shí)現(xiàn)錐子在沙子中形成痕道,這時(shí)候錐尖發(fā)力,而且是源源的不斷的發(fā)力,是書寫的保征,這個(gè)保證就是"推磨法"與"拔燈法"、以及推筆方法的正確的練用，之前有說,在此不再細(xì)說.
? 篆描筆法與一拓直下是不同的用筆法,但與往轉(zhuǎn)又是類似的用筆方法,都在活調(diào)發(fā)力,但是一個(gè)是先動(dòng),一個(gè)是后動(dòng),共同的
? 區(qū)別于一拓直下,形成了眼力高階的認(rèn)識(shí),不為常人所理解!絞轉(zhuǎn)筆法在動(dòng)作上又比較難一些,而篆描筆法在理解上比較難一些但是都是中鋒用筆,都強(qiáng)調(diào)"發(fā)力",在發(fā)力上非?？桃?而且所形成的墨跡,實(shí)現(xiàn)出由一種古樸之美,區(qū)別于秀美,耐人導(dǎo)味!在這一點(diǎn)上,藝術(shù)價(jià)值就更高于一拓直下，當(dāng)然這種觀點(diǎn)帶有明顯的時(shí)代性,明顯是傾向于"大字"的書等,也是書寫歷史發(fā)展的需求。（詳細(xì)校對(duì)好的文字電一九一零三五四六吧七五）
