《來自深淵》是我最近補的2017年新番，原作者是一個胡子拉碴的大叔，這動畫畫風(fēng)乍一看是伊蘇或者空之軌跡風(fēng)格的小清新，實際上內(nèi)容越到后半段越各種黑深殘，好看得不得了。

來自深淵

• 世界觀
  故事圍繞著大秘境阿比斯展開，一千九百年來無數(shù)探險家下到深淵內(nèi)部，帶回來無數(shù)超出人類技術(shù)的上古遺物，因為產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟利益，所以洞穴周邊也形成了發(fā)達的城鎮(zhèn)。
  阿比斯直徑一千米一共七層，第一層：阿比斯之淵；第二層：誘惑之森；第三層：大斷層；第四層：巨人之杯；第五層：亡骸之海；第六層：來無回之都；第七層：最終極之渦；深淵極點：奈落之底。同時，探窟家的等級用不同顏色的哨子進行代表，并且對應(yīng)了可以出入的層數(shù)。
  

  七層阿比斯
  
  核心設(shè)定——“阿比斯的詛咒”：在這個深淵里，下去容易上來難，根據(jù)層數(shù)的不同向上會產(chǎn)生詛咒，輕則嘔吐，重則出血死亡乃至于失去人性變成異形，這個核心設(shè)定在后期不斷地增加強度，貫穿了整個故事，一方面起到了“門”的作用，主角越過門之后就不能返回，另一方面起到了增加壓力的作用，劇情的張力隨之增加。這個設(shè)定好用的地方在于，它對于少年漫畫來說是一個自然而恰到好處的設(shè)定，因為首先隨著主人公的實力成長，挑戰(zhàn)需要越來越大，另外這個設(shè)定在最開始看起來輕描淡寫，到后面真正在劇情中發(fā)揮威力的時候則顯得極度可信，壓力被自然地加了上去。

  對于深淵每一層的描寫，作者用生態(tài)系統(tǒng)描寫的細節(jié)來展現(xiàn)真實性，比如各種動物之間的獵食關(guān)系，乃至于共生關(guān)系，用這些創(chuàng)造出來的東西之間的相互關(guān)系來形成邏輯自洽，互相證實。這種生態(tài)系統(tǒng)的描寫，很快展現(xiàn)了故事世界的規(guī)則，叢林法則。

  這個寫法是典型的“展示而非講述”，作者沒有講接下來會如何如何，但通過種種例子展示了他創(chuàng)造出這個世界的殘酷性。這一點非常值得借鑒，就是對于世界規(guī)則，不應(yīng)該講述，而是用別人的例子，用主角看到的例子進行展示。這對于創(chuàng)作的啟示就是，有必要對自己設(shè)定的社會風(fēng)貌進行例子性的描述，比如說如果我設(shè)定的是一個“魔法師地位遠遠高于其他人”的世界，那么，我就應(yīng)該描述，比如說“魔法師當(dāng)街殺人隨后揚長而去，眾人雖然憤怒但是無可奈何”，用這個手法來展現(xiàn)規(guī)則。前半段有驚無險的叢林冒險為后半段出現(xiàn)的高強度劇情做足了鋪墊。

• 劇情
  故事主要矛盾是少年漫畫中比較常用的“金羊毛”模式，少女為了尋找世界最強前幾名的老媽，步其后塵也要成為強者。（同樣的比如獵人）

• 人物
  少女是強者之后，明顯帶著某種少年漫畫主角的特性，死死咬住目標，如此帶動整個劇情向前。成長的要點在劇中總結(jié)出來，少女是性格堅強而力量不足，少年是性格猶豫而具有力量。這個互補組合成為不斷通關(guān)的保證。