《賊指花》是莫言先生的《晚熟的人》其中有一篇短篇小說，小說中武英杰是一個(gè)性格復(fù)雜多面的人物，是莫言筆下“晚熟”另一種解釋。

在莫言描寫的“晚熟”中，有很多“熟”，通常指一種避開急功近利、在沉淀后爆發(fā)的生命狀態(tài)。如《晚熟的人》中的蔣二，在裝瘋賣傻多年以后，在莫言諾獲獎(jiǎng)后突然“開竅”，利用名人效應(yīng)，獲得具大的商機(jī)，這“偽成熟”當(dāng)然不能長久。《左鐮》中田奎中，就是歷經(jīng)磨后對(duì)生活充滿樂觀，還娶了仇人的女兒當(dāng)老婆，這樣“晚熟”與蔣二的“熟”鮮明的對(duì)比。但《賊指花》中武英杰呈現(xiàn)了的“晚熟”與前兩者完不同：他的“成熟”體現(xiàn)在他精通世故人情，善于編織社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，這是一種在復(fù)雜環(huán)境中歷練出的“生存智慧”。他可能并非天生虛偽，而是被時(shí)代和環(huán)境“催熟”。他的“賊性”與“英雄氣”古怪地融合，體現(xiàn)了人在面對(duì)巨大現(xiàn)實(shí)壓力時(shí)發(fā)生變化。

小說的背景描寫的是上世紀(jì)八九十年代，武英杰及其周圍的文人群體是中國文藝界某個(gè)側(cè)面的縮影。那時(shí)商品經(jīng)濟(jì)大潮初起，理想主義與世俗欲望劇烈碰撞。武英杰這個(gè)形象，象征了在那個(gè)轉(zhuǎn)型年代中，一部分知識(shí)分子在理想與現(xiàn)實(shí)之間的墮落與蛻變。他表面上的豪俠之氣，仿佛是舊式文人江湖夢(mèng)的延續(xù)；而背后的“賊指”，則無情地揭示了在金錢和欲望面前脆弱不堪。“許多年后我還在想，中國當(dāng)代的作家們，以及其他行當(dāng)?shù)闹R(shí)分子們，絕大多數(shù)都不敢說自己身上沒沾染過腐敗之油水?！蹦韵壬媸侵毖圆恢M，寫得太直白了。

武英杰在小說中是一個(gè)性格復(fù)雜多面的典型的代表：

1、“英雄”形象：在東北，他是眾人眼中仗義疏財(cái)、能力超群、有勇有謀的“英雄好漢”。他組織筆會(huì)，照顧各方朋友，處理突發(fā)事件，展現(xiàn)出一個(gè)成熟、近乎完美的領(lǐng)袖形象。這是他在公共場合精心維持的“人設(shè)”。

2、 “小偷”形象：范蘭妮丟失的巨額錢財(cái)最終指向了他。這一身份與他“英雄”的外衣形成了毀滅性的反差。無論真相如何這根“賊指”都戳破了他的虛偽、貪婪的一面。

3、“掙扎者”形象：在這個(gè)“英雄”與“小偷”的表象之下，可能隱藏著一個(gè)在時(shí)代中掙扎求存的靈魂。他或許曾有過理想，但在現(xiàn)實(shí)面前，他選擇了另一種生存方式。他的“仗義疏財(cái)”可能正源于其“竊財(cái)”的行為，這是一種深刻的自我救贖或心理補(bǔ)償。

我讀到小說結(jié)尾，覺得最耐人尋味的是——“或者，真的就是像他們懷疑的那樣，那個(gè)賊，就是我?！蔽蚁氪蟛糠肿x者都我和一樣，在尋找“誰是賊”的答案。覺得一定是武英杰時(shí)，而“我”卻突然承認(rèn)自己是賊，這徹底顛覆了我的預(yù)期。

為什么莫言結(jié)尾寫承認(rèn)自己是“賊”？我想這個(gè)“賊”肯定不是單純指類似文中的武英杰這些偷錢包的這么狹義的“賊”，肯定另有深意。這給我們讀者留下無限的想象空間，這個(gè)結(jié)尾讓我嘆為觀止。如果能結(jié)合莫言其他作品的人物刻畫，他對(duì)人性黑暗的直白描寫，也許能讀懂他承認(rèn)自己也是一個(gè)“賊”。

莫言先生是旁觀者，但他也有普通的人偷窺欲。這群文人，表面上是在同情范蘭妮、幫助抓賊，但何嘗不是在津津有味地窺探他人的隱私和不幸？每個(gè)人都有嫉妒心，也許嫉妒著武英杰的豪爽、范蘭妮的美貌與財(cái)富，每個(gè)人都可能都藏著不那么光鮮的念頭。當(dāng)我們義正詞嚴(yán)地指責(zé)“賊”時(shí)，我們自己的內(nèi)心就真的那么清白嗎？

我想，莫言先生認(rèn)為作家的創(chuàng)作本身，就是一種“竊取”——竊取生活中的素材，竊取他人的故事。文中了也提到，“這故事，免費(fèi)送你了，”他寫的故事，正是那個(gè)將所有人的故事“偷”來，寫成小說的人。從這個(gè)意義上說，“我”確實(shí)是“賊”。

這個(gè)結(jié)尾讓《賊指花》不再是關(guān)于一個(gè)人的故事，而是變成了照向每一個(gè)讀者內(nèi)心的鏡子。當(dāng)我合上書，寫下自己閱讀感受時(shí)，是否如作者所言，我也在“竊取”《晚熟的人》題材寫作呢？