如果說(shuō)女人是水做的，那《情人》就是水的桃花源，沒(méi)有痕跡的文字編織了靈肉交織世界?？戳擞T不能。有時(shí)一句話突然驚醒夢(mèng)中人。你會(huì)不禁拍案而起，心里那個(gè)聲音告訴你：對(duì)，就是這樣；不錯(cuò)，我怎么沒(méi)有想到。這里怎么可以這樣寫(xiě)，太大膽了。由衷佩服作者的思無(wú)禁忌，文字的魔力在杜拉斯筆下完美展現(xiàn)。

我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特地來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。

當(dāng)我再度拿起《情人》，腦海中浮現(xiàn)的畫(huà)面就是那艘渡輪，好像耳邊有長(zhǎng)短不一的汽笛聲。一位戴著與年齡不相符的少女斜靠在渡輪的船舷，眼睛似乎眺望遠(yuǎn)方，可又像在幽怨的深思。湄公河在渡輪的蹂躪下，不斷的后退。仿佛湄公河的氣息在我的嗅覺(jué)下有了味道。

杜拉斯的筆下每個(gè)字都如精靈國(guó)的精靈，在跳動(dòng)的思維里展示出獨(dú)特的韻律。在字里行間激蕩的嫵媚，你應(yīng)該用手輕輕撫摸，稍微用力就讓文字在你手指間溜走，你的心就會(huì)被揪一下的疼。

后來(lái)，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪膫€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，是不是用她所未曾見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情去愛(ài)他，因?yàn)椋呀?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。? ?

梁家輝演過(guò)《情人》電影版里的華人主角，最好的是聽(tīng)原版電影的配音。那里當(dāng)你聽(tīng)著女主角莫名的哭泣聲時(shí)。你的思緒會(huì)不由自主的被帶入。聽(tīng)一遍永遠(yuǎn)不夠。感情的抽象在音畫(huà)的世界里，變得那么感性而富有魅力。

讀的書(shū)再多，都沒(méi)有《情人》給我的震撼。如果說(shuō)《老人與?！穾?lái)的寧?kù)o以及大自然的敬畏，還有人生難逃的衰老宿命。那么，《杜拉斯》筆下是情感的無(wú)所畏懼的宣泄，一個(gè)情竇初開(kāi)的少女哪種叛逆，些許憂郁，自帶殘酷的人性反思，很暴力的撕開(kāi)給你看，那種絲絲入扣的情愛(ài)，簡(jiǎn)直讓人著魔。

東尼終于和他不愛(ài)的女人結(jié)婚了，他心如死灰。簡(jiǎn)和母親也要回法國(guó)去了，臨行前再去公館，人去樓空，凄涼之感涌上心頭。當(dāng)她坐上遠(yuǎn)去法國(guó)的渡輪時(shí)，一如來(lái)的時(shí)候那樣立在船頭，可是當(dāng)看到碼頭拐角處的黑色汽車時(shí)，她不再自信地認(rèn)為自己不愛(ài)中國(guó)情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨銘心的真情，像電影的配樂(lè)一樣，當(dāng)黃昏的日落灑在水面，這一刻簡(jiǎn)的悲痛萬(wàn)分，讓電影進(jìn)入下一次冥想，電影的結(jié)局的男主翁打進(jìn)去一個(gè)電話，簡(jiǎn)動(dòng)情的回憶起他的情人，在一個(gè)昏黃的的下午。

《情人》類似王家衛(wèi)電影營(yíng)造的那種氣息，看過(guò)《花樣年華》嗎，嗯，《情人》里演繹的情愛(ài)有點(diǎn)近似花樣年華。不食人間煙火的情挑，欲說(shuō)還休的愛(ài)戀，那種獨(dú)特強(qiáng)調(diào)深深擊穿讀者的內(nèi)心情感防線。講了太多的好。我還是想再看一遍。只為那字里行間的閱讀趣味，真是好的無(wú)法用言語(yǔ)形容。