——“這部電影對人們意義如此重大的原因之一是，無論你的人生境遇如何，它都適用?！?/b>
電影《肖申克的救贖》誕生于電影史上一個(gè)神奇的年份，1994年。這一年涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品，不僅有各種類型片的一流之作，如《這個(gè)殺手不太冷》、《獅子王》等，更有里程碑式的經(jīng)典，如《低俗小說》、《阿甘正傳》。國內(nèi)影壇，則出現(xiàn)了《霸王別姬》、《活著》這樣的巔峰之作，成為第五代導(dǎo)演們的絕響，再加上《大話西游》，也足以讓1994成為國產(chǎn)電影史上一個(gè)值得銘記的年份。
《肖申克的救贖》由弗蘭克·達(dá)拉邦特改編自史蒂芬·金的中篇小說《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》。這是達(dá)拉邦特的大銀幕導(dǎo)演處女作。1980年代，史蒂芬·金開啟了后來美名遠(yuǎn)揚(yáng)的“一元政策”，即以一美元的價(jià)格出售一則短篇小說的改編權(quán)，前提是影片不用于商業(yè)放映。達(dá)拉邦特與史蒂芬結(jié)緣于此，他將小說《病房里的女人》拍攝成一部電影短片，得到了史蒂芬的喜愛和認(rèn)可，后來才有了《肖申克的救贖》的改編。
（好萊塢明星麗塔·海華絲的海報(bào)，曾掛在安迪囚室的墻壁上很多年）
史蒂芬的高風(fēng)亮節(jié)有效仿者。金庸也將《笑傲江湖》的影視劇改編權(quán)以一元錢的價(jià)格授予張紀(jì)中，然而，張紀(jì)中拍出來的《笑傲江湖》惹得金庸生氣，只是他們后來成了朋友，金庸也不好當(dāng)面罵了。
《肖申克的救贖》還有一個(gè)奇怪的中譯名：《刺激1995》。1995年，電影在臺灣地區(qū)上映，發(fā)行公司的翻譯人員以為這個(gè)電影講述的是一個(gè)騙局，而同類電影中他們最有印象的便是1973年上映的《騙中騙》，該片在臺灣的譯名是《刺激》。于是，他們便將本片命名為《刺激1995》?？v覽電影片名漢譯史，這個(gè)譯名的不可理喻唯有《三傻大鬧寶萊塢》堪與之抗衡。
（香港譯名《月黑高飛》，有點(diǎn)意思）
為了適應(yīng)電影敘事的需要，達(dá)拉邦特對原著小說做了大幅度的改編。他強(qiáng)化了老布的形象塑造，以他的經(jīng)歷點(diǎn)出了這部電影為人所津津樂道的“被體制化”的主題。老布在肖申克生活了50年，他做雜役、喂養(yǎng)小鳥、管理圖書，簡直成為了監(jiān)獄的一部分。等到獲得假釋出獄后，老布已經(jīng)無法適應(yīng)監(jiān)獄之外的生活。最后，他在自由社會里選擇上吊自殺。
另一個(gè)引人注目的改動是，電影中的年輕囚犯湯米知曉安迪·杜弗雷的冤情，想為他翻案，然而慘遭獄長殺害，在原著小說中他其實(shí)是把知曉冤情當(dāng)籌碼，向獄長換取了調(diào)至輕犯監(jiān)區(qū)的待遇。這一改動，增強(qiáng)了善惡的對比和劇情的張力。電影里，也正是湯米的死將安迪推入絕望的谷底，讓他下決心越獄，這是一個(gè)在關(guān)鍵時(shí)刻推動故事發(fā)展的情節(jié)點(diǎn)。
小說中，安迪·杜弗雷的“復(fù)仇”僅是越獄，并沒有對諾頓典獄長的檢舉揭發(fā)，電影則合并了安迪的假身份、洗錢和扳倒典獄長這幾條線索，將之納入越獄的故事主線中，強(qiáng)化了戲劇性，大大增強(qiáng)了安迪越獄后成功復(fù)仇帶來的觀影快感。
原著小說的劇本改編堪稱業(yè)界典范。達(dá)拉邦特作為一名史蒂芬·金專業(yè)戶，深刻把握“情勢先于人物”這一金式法則，把作為“封閉空間”的肖申克監(jiān)獄呈現(xiàn)在大銀幕上，讓我們深刻體會到高墻下的絕望與希望，成為了一個(gè)文學(xué)作品完成視覺化轉(zhuǎn)換的經(jīng)典案例。
（安迪為辛苦勞作修理屋頂?shù)莫z友爭取到了啤酒，完工后大家在夕陽下一起暢飲。這是很多影迷心中最喜愛的場景之一）
影片的色調(diào)是灰暗和清冷的。開場10分鐘處，伴隨著押運(yùn)安迪·杜弗雷這批新犯人的囚車駛?cè)?，警?bào)響起，電影畫面是一段展現(xiàn)監(jiān)獄全景的航拍。鏡頭掃過，凜冽的寒風(fēng)吹動著旗幟，在空中呼呼作響，我們從高處俯覽著在監(jiān)區(qū)空地上行走的囚犯，感受著肖申克監(jiān)獄的攝人心魂。隨后，我們的視角跟著安迪走下囚車，在手銬腳鏈的束縛中步入了這個(gè)由高墻、鐵網(wǎng)和獄警圍成的世界，迎接著老囚犯們的歡呼和口哨。就這樣，主人公安迪開始了他新生活的第一天。
在肖申克，安迪和瑞德的友誼彌足珍貴，雖然兩人入獄前的身份和社會地位截然不同，但監(jiān)獄抹平了人身上的一切外在差異，共同具有的美好心靈和人性品質(zhì)讓他們成為惺惺相惜的好友。不過，早已習(xí)慣了監(jiān)獄生活的瑞德把“希望”僅僅當(dāng)做是H、O、P、E四個(gè)字母拼成的一個(gè)詞。與安迪的友情并沒有影響到他對于“希望”的一貫看法，"希望是個(gè)危險(xiǎn)的東西，它會讓你發(fā)瘋的。在這里面它沒有用，你最好習(xí)慣這一點(diǎn)。"這是他與安迪最大的分歧。
安迪相信，在人的內(nèi)心深處有一個(gè)小小的天地是絕不可能被封閉的，這就是希望。他通過監(jiān)獄廣播播放歌劇唱片——用瑞德的話來說，是讓肖申克里的每個(gè)社會棄兒，在歌聲響起的那一刻都感到了自由——，用音樂連接起內(nèi)心的天地與外面的世界，而代價(jià)只不過是被關(guān)了兩周禁閉。
安迪播放音樂是影片敘事的中間點(diǎn)。此后，新的希望涌現(xiàn)又破滅，湯米的死讓他覺得自己在肖申克里待的時(shí)間足夠長了。第一遍看時(shí)，我沉浸在劇情中，被影片營造的絕望氛圍感染，誤以為安迪忍受不了要選擇自殺，心中無比擔(dān)憂，結(jié)果第二天清早和諾頓獄長一起發(fā)現(xiàn)他已成功越獄，這種驚心動魄的反轉(zhuǎn)帶來了畢生難忘的觀影感受，值得在此一記。
（撕下海報(bào)，發(fā)現(xiàn)更大的世界）
故事講到安迪逃離肖申克，就像是江河流經(jīng)最湍急的險(xiǎn)灘。在此之前，暗流涌動，自此之后，一路奔行入海。成功越獄的安迪，成為仍繼續(xù)著日復(fù)一日平淡生活的獄囚們飯后的談資，感染著他們，卻無法激勵(lì)他們。唯有瑞德從中得到啟示，感受到永不言棄的希望所飽含的力量，開悟了新的人生哲理，終于一番話打動假釋委員會，重獲自由。
按照達(dá)拉邦特原來的想法，影片以瑞德踏上尋找安迪的路途作結(jié)，他可不想順應(yīng)觀眾的情感需求，來個(gè)兩人大團(tuán)圓的結(jié)局，因?yàn)槟菢拥奶幚磉^于市場化。還好，經(jīng)不住劇組其他人員的苦勸，達(dá)拉邦特妥協(xié)了。最終影片呈現(xiàn)給我們的結(jié)尾是：
在夢想之地圣華塔西歐，沿著太平洋溫柔的海岸線，瑞德遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到正在修船的安迪·杜弗雷，開始奔跑。此時(shí)鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，兩人的身影漸小，映入熒幕的是美麗無盡的碧海藍(lán)天。與影片長時(shí)間沉浸的肖申克監(jiān)獄灰暗色調(diào)相對比，壯闊的太平洋景色令人沉醉，這是極具感染力的影像表達(dá)。此時(shí)此刻，我們的心靈充滿了救贖感，為陷入絕望又堅(jiān)守希望的安迪，為曾習(xí)慣于失望但最終奔向希望的瑞德。肖申克已經(jīng)成為人生的一段經(jīng)歷，重要的是未來依然充滿可能。
《肖申克的救贖》之后，達(dá)拉邦特還拍攝了兩部改編自史蒂芬·金小說的電影，《綠里奇跡》（1999年）和《迷霧》（2006年）。它們的主題仍然關(guān)乎“希望”。這兩部電影雖然沒有達(dá)到肖申克的高度，但也堪稱精品，經(jīng)常出現(xiàn)在各種電影推薦榜單上。2010年后，他又執(zhí)導(dǎo)美劇《行尸走肉》，這是一個(gè)希望小分隊(duì)在絕望世界里四處求生的故事。優(yōu)秀的創(chuàng)作者不害怕重復(fù)，圍繞著同一主題，依然可以創(chuàng)作出不同類型、不同風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)作品。
【本文最早發(fā)布于本人的公眾號“電影書房”，經(jīng)修改后于2016-07-26發(fā)布在今日頭條?！?/p>
