理想與現(xiàn)實(shí)
關(guān)于理想和現(xiàn)實(shí)，其實(shí)只是個(gè)人選擇問題，沒有好壞對錯(cuò)。April和Frank在結(jié)婚之后，面對生活環(huán)境的異化，開始產(chǎn)生不同的價(jià)值取向。整日在外奔波和終日坐守家中自然是兩種處境。（所以維持婚姻不變質(zhì)的第一個(gè)條件：生活重心應(yīng)該一致或差不多。都有自己的事可以忙，不會在維護(hù)家庭的過程中失去自我——空虛或絕望）
April第一眼看到革命路上那棟小房子時(shí)是喜歡的。是生活與愛情慢慢使她感到厭倦?；蛘哒f有些人天生有著浪漫的幻想，但我覺得前者原因更大。她在這里找不到自我，也無法認(rèn)同和享受自我。
她說，“Our whole existence here is based on this great premise that we’re special and superior to the whole thing. But we’re not. We’re just like everyone else. Look at us. We’ve bought into the same ridiculous delusion. This idea that you have to resign from life and settle down the moment you have children.”
她無法全然接受現(xiàn)在的生活，她覺得孩子、家庭妨礙了他們追求自我，她是個(gè)無法與現(xiàn)實(shí)自洽的人。
當(dāng)一個(gè)人無法接受現(xiàn)實(shí)，而總幻想著去一個(gè)更好的地方，她必然會產(chǎn)生某種自我損耗，最終導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)和夢想都無暇顧及。
沒有人說夢想是不對的，但April的錯(cuò)誤也許在于，并沒有接受改變帶來的各種可能性，好的壞的，她只是把希望寄托在改變之上，認(rèn)為離開現(xiàn)在的生活，一切都會好起來。這樣的愿望自然是脆弱的。去巴黎也一樣，會有柴米油鹽，會有撲面而來的生活。真正要改變的是自己對待事物的態(tài)度。
她沒有資本沒有勇氣去當(dāng)一個(gè)徹底的冒險(xiǎn)家，就像她說的，“can‘t leave，can’t stay，no damn use to anybody. ”
幾年前看這部電影的時(shí)候，全然偏袒著April，認(rèn)為Frank已經(jīng)被生活麻醉了，淪陷在物質(zhì)的溫床中，失去了當(dāng)年的靈氣與志向。
看看他在影片一開始那日復(fù)一日一成不變的生活吧。
那一個(gè)又一個(gè)身著西裝頭戴帽子如流水線生產(chǎn)出來般的上班族，沒有臉，沒有表情。
在擁擠的電梯中抬頭望向天花板，露出絕望又無可奈何的眼神。
他的老板沖著他叫囂：”工作的要義是——效率!”?？捎伞靶省边@個(gè)詞聯(lián)想到的，卻是機(jī)器嗎。擠在一方小格子間，重復(fù)著不知去向何處，又為誰而做的工作，精準(zhǔn)，快速，人已被物化。因此他外遇，只是為了證明自己，作為一個(gè)男人，仍有魅力與價(jià)值。無法從工作和家庭中獲得成就感，于是逃向另一個(gè)空虛的懷抱。他說，“我甚至一點(diǎn)都不了解那個(gè)女孩。
但誰又能說Frank一開始的志向就是他真正想做的呢。很多時(shí)候我們都太過于糾結(jié)什么是我們想做的，什么是我們不想做的，這種思考往往出于對困難的逃避。Frank在得知升職后沒有再表現(xiàn)出對工作的厭倦，而是新的期待，是愛與抱負(fù)。他想通過自己的能力證明他可以讓一家人活得很好，這不是世俗觀念里對一個(gè)普通男人的最高評價(jià)了嗎？為什么要去想“夢想”這種虛無縹緲的東西？去巴黎，先尋覓，再從零開始積累，對于他來說沉沒成本太高了，他不愿意放棄他所努力打拼下的一切，即使這一切是他用日復(fù)一日對枯燥工作的忍耐、對絕望空虛的逃避換來的。
對于April而言，這一切與她無關(guān)。這不是她為親手創(chuàng)造的生活，她也自然不懂珍惜。一切都是男人的強(qiáng)加，她失去了對生活的創(chuàng)造力。
整個(gè)巴黎的計(jì)劃體現(xiàn)的是兩個(gè)人價(jià)值觀的分手。
關(guān)于交流
婚姻中女人最需要的，是尊重。對情感的尊重。對獨(dú)立性的尊重。
April在話劇失敗后情緒低落，二人在車中的對話，像極了我與男朋友的日常。
與April相同，心情沮喪時(shí)，我更希望能在安靜的環(huán)境里放松下來，慢慢理清思緒恢復(fù)能量，再重新振作。而Frank顯然不了解自己的妻子。喋喋不休地說著自以為安慰的話，對April再三重復(fù)的對安靜的需求充耳不聞，最終引起爭吵。這些爭吵的場景總讓我感覺到Frank強(qiáng)烈的控制欲，想要控制住眼前這個(gè)女人糟糕的情緒，想要讓一切快速恢復(fù)平靜。他的語言里，是自以為是的安慰，被拒絕的躁郁，自我價(jià)值的灌輸，自我的擴(kuò)張，暗藏著“你應(yīng)該……”“你不應(yīng)該……“的潛臺詞。
忽略對方感受，一味想要滿足自己的情感需求，填補(bǔ)無力，即使披覆著“愛“的外衣，也仍然讓人感到逼仄與厭煩。一開始就無法相互理解和體貼的所謂“談話”，最終演變成互相人身攻擊，口無遮攔，只顧宣泄憤怒的爭吵是必然的。這樣的“交流”無用且致命。
婚姻中男人最需要的，是承認(rèn)。
April和Frank的每一次爭吵，都會提及到“man or not man“的問題。妻子的承認(rèn)是對丈夫最好的激勵(lì)?！蹦悴皇莻€(gè)男人“，讓Frank逐漸失去了自我認(rèn)同，開始尋求外遇，以及其他能證明自己的東西，而不是”逃“向巴黎，讓一個(gè)女人來養(yǎng)活自己。
電影里呈現(xiàn)出的中產(chǎn)階級生活給我的感覺，是一個(gè)自成一體的小世界，美好，卻讓人窒息。
干凈明亮的大房子，長滿綠草和鮮花的后院，陽光明媚的窗臺，這樣的一個(gè)世界里，April站在那，內(nèi)里卻在滴血。如果他們的世界能再廣闊一點(diǎn)，不管是在空間還是心靈上，這樣的悲劇就會少一點(diǎn)吧。正因?yàn)樗麄儽焕г诳此破届o的生活里，他們的世界越來越小了。
大家都只是在假裝著生活很美好，不愿意面對“雖然活著，但其實(shí)早已死去“的事實(shí)。
曾把這部電影和《阿甘正傳》相對比。
“阿甘就是看到一個(gè)目標(biāo)就走過去了，別的人是看見一個(gè)目標(biāo)，先訂一個(gè)作戰(zhàn)計(jì)劃，然后匍匐前進(jìn)，往左閃，往右躲，再弄個(gè)掩體……一輩子就看他閃轉(zhuǎn)騰挪活得那叫一個(gè)花哨，最后哪兒也沒到達(dá)?！?/p>
相比于影片中男女主角對自身與生活異化產(chǎn)生的逃避，阿甘，他卻從沒想過逃離。他去哪兒，哪兒就是最適合他的地方，身邊那些人，就是他的朋友。
將時(shí)間浪費(fèi)在對意義的思索上，最終會讓一切喪失意義。
