生于18世紀的葛飾北齋，正處于日本浮世繪的黃金時代，從6歲開始直到90歲，他一直在進行繪畫的創(chuàng)作。
晚年的時候他還認為自己卻連一只貓也畫不好，他說如果上天再給他5年時間的話，他一定會成為一個真正的畫家。
然而他已經(jīng)要走到盡頭了，當生命走到盡頭的時候，他在遺憾時間不夠了，但是他細膩的筆觸卻留下了經(jīng)典，大量的浮世繪描繪著日本的生活場景，觀者通過細致的筆觸來體會葛飾北齋對眼前事物的精神感悟。
令人落淚的畫作。
這是他晚年的絕筆畫作，十分簡潔的富士山意境深遠，上空騰起的濃煙里越過一條龍，它仿佛是葛飾北齋的墓志銘，向眾人說我這樣來了，然后我又要走了。
葛飾北齋的畫作大部分是在工作室畫的，身為職業(yè)浮世繪畫家的他，完成著富商貴族或外國人需求的畫作。
他沒有拘泥于畫的風格，從藝術(shù)畫到春宮圖范圍，都是他感興趣的，專注于畫作，沒有什么藝術(shù)家的架子，創(chuàng)作上十分執(zhí)著的他，畫室里隨地的紙張上或是妓女或是老者，或是很有名的《富岳三十六景》，這些都是他一生的印記，也是他的全部生活。《神奈川沖浪里》、《凱風快晴》、是他最有名的代表作。
神奈川沖浪里
觀者在太平洋的海上，看到遠處回望地平線上的富士山，突然之間，巨大的狂風巨浪奔涌而去，葛飾北齋吸收消化了中年時期學過的歐洲透視畫法，晚年的時候運用自如，富士山是日本境內(nèi)迄今為止最高的地貌特征。然而葛飾北齋卻獨具匠心，讓富士山看起來比狂風巨浪還要矮小，卷起的海水和浪花就像落在富士山頂?shù)陌}皚白雪，而富士山正是以常年白雪覆蓋山頂而著稱。
畫中有三艘快運船，船里的人已經(jīng)從漁船隊取了貨，努力盡快的把貨送到江戶中心的魚市，然后突然間這個乖浪奔涌而起，船夫們向下縮著身子，很明顯他們做出了決定，徑直穿越巨浪，而不是試圖躲避它。所以它是一幅宏大的戲劇，這些在工作中具有英雄氣概的人們。在葛飾北齋的世界里他更關(guān)注勞動人民的世界。人的努力在自然力量的面前顯得十分矮小，這幅畫描繪了誰的動態(tài)與人類努力之間的一種關(guān)系。
在畫的中央，可以看到富士山，這個靜止不動的事物，是變動世界的靜止中心。
葛飾北齋總是把海水和波浪作為藝術(shù)的主題。
大海完全主宰著這些脆弱的小船，不管葛飾北齋的畫有多漂亮，里面都含有對大自然的敬畏。海浪的這種曲線，由很多曲線構(gòu)成，事實上線條隨著海浪的移動而不斷變化，它讓人激動的部分在于描繪的是海浪在破碎之前那個靜止的片刻，抓住了海浪將要落下的那一刻。
葛飾北齋的畫里充滿著英雄氣，他不回避富有挑戰(zhàn)性的東西和有爭議性的東西。
他是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)造者，他告訴你不必沉溺于傳統(tǒng)，雖然你是學習傳統(tǒng)長大的，你既可以模仿師長，也可以創(chuàng)新。作品對空間的描繪，對世界的看法。在葛飾北齋的平面上一切都是抽象的。
《富岳三十六景》的大部分畫作，描述了人類活動與山川風景之間的某種聯(lián)系。所以我們看到了，風景中的人們的帽子正被吹走，在江戶勞作的人們，葛飾北齋對人類世界感興趣，對自然界感興趣，對精神世界感興趣，最重要的是他對這些事物之間的關(guān)系感興趣。
富士山是世界的支點，是一座讓人崇拜的山，它充滿禪意的坐落著。
在江戶平民區(qū)，葛飾北齋出生在隅田川東岸，他大部分都生活在這里，隅田川是一個運輸樞紐，夏季河上到處是煙火和游船，游船里滿是宴飲聚會，日本人是把隅田川與享樂聯(lián)系在一起的，很小的時候，他開始對畫畫感興趣。按照他的說法，他六歲就開始畫東西，他生逢其時，生逢其地，他處于一個社會，在這個社會里，人們非?？释麑χ車氖澜邕M行復雜精致的演繹。當時名人名畫需求巨大。在江戶區(qū)，位于城市北郊的歌舞伎劇院和妓院是浮世學派的主題區(qū)。
浮世學派是當時龐大的流行藝術(shù)學派。它表達的是一種生活樂趣，一種心態(tài)。
青年時期，葛飾北齋拜師學習雕刻模板，最初畫在一張非常薄的畫上反過來貼在木板上，雕刻師按照描繪雕刻波紋，通過雕版印刷，浮世繪畫作可以被復制成上萬份，甚至人手一份，這促使葛飾北齋的畫成為當時流行的大眾藝術(shù)。
筆觸細膩，線條流暢。
19世紀早期流行插圖文學，畫家必須具備翻譯能力和熟練的畫工。
葛飾北齋很早已有名氣，所以他能選擇自己喜歡的小說家和詩人，進行插畫制作，連出版商人說，圖畫如果不是葛飾北齋畫的那就不值得擁有。
45歲時葛飾北齋被幕府將軍征召現(xiàn)場作畫，當時著名的畫家谷文晁也在邀請之列，谷文晁畫的是山川地貌及類似的東西。輪到葛飾北齋上場的時候，他拿了這么大一張紙，展開。帶了一瓶藍色墨水，把這么長的紙都刷上藍墨水，接著他打開籃子，拿出一只公雞，把公雞的爪子沾進紅墨水里，然后把公雞扔到畫上，公雞就沿著藍色的畫帶漫步，最后他說畫完了，這是龍?zhí)锎ㄉ巷h落的秋葉。
葛飾北齋的這種古繪畫的技巧，讓在場的所有人都吃了一驚。
60歲之后，他開始瘋狂作畫。畫風發(fā)生巨大變化在繪畫中融入西方繪畫，半日本半西方，這在當時是具有革命性質(zhì)的。
晚年的葛飾北齋，陷入債務危機，他裹著棉被，無論誰來他也沒有離開被窩，一直在畫畫。
等到葛飾北齋到了88、89、90歲的時候，他完全達到了另一種境界，他力求讓畫作活起來，與觀者進行對話，晚年的畫作里呈現(xiàn)著東方題材里的龍和虎。
葛飾北齋經(jīng)歷一個絕好的時代，這是浮世繪的時代，也是他的時代。
文章
參考視頻《葛飾北齋：為畫癡狂》紀錄片
參考文字維基百科葛飾北齋，浮世繪。
