一則讀書筆記。

1、

第二次讀脂硯齋批評本紅樓夢，讀的很慢很難，原想自己第二次讀，應該速度見長，但發(fā)現(xiàn)快不了，并再次感覺，第一次讀一本書，往往根本還在讀書之外，你領(lǐng)悟不到作者當時為何這樣寫，寫這些時心中又有哪些感覺，甚至，連一些基本的寫作手法都注意不到。

這次讀的時候，我會留意一下作者的寫法和用筆，帶著小小的私心去讀，如果我能從中讀到我自己體悟到的東西，那也是收獲吧。所以對于讀的快與慢，心已放下，便不再糾結(jié)。

之前聽一位名人講，“我是把紅樓夢當作佛經(jīng)來看，因為里面處處是慈悲?！?/p>

我當時奉為金句。

再次讀它，雖然讀的慢，但我從中讀出了作者的感情，讀出了無奈，讀出了善良，反而讀不出慈悲。不由得對自己當初迷信別人生出鄙視。

你浮在上面，你一無所知，你沒有自己的判斷和見解，你人云亦云，所以才會沒有個性。一個人，沒有想法，膚淺又不淡定，不自知又將自己當做一回事，是非?？膳碌囊患虑?。

我讀到的，常常是作者無言的傷痛。這種傷痛，用作者的話講，不是怨世罵時，而是最沉痛的一事無成。

風塵碌碌，一事無成。

我從書中作者寫甄士隱“暮年之人，貧病交攻，竟?jié)u漸露出那下世的光景來”，看到了曹雪芹在說他自己。也正是因為有這樣痛徹心扉的領(lǐng)悟，作者才會寫出如此萬古奇書。

沒有他那樣的經(jīng)歷，沒有人生變遷，他或許還不會有這種“風塵碌碌，一事無成”的感慨，也不會將滿腔抑郁傾注于文字。

誰會想到烈火烹油、鮮花著錦的鼎盛之家，一朝敗落，等到“身后有余忘縮手，眼前無路想回頭”時，才發(fā)現(xiàn)自己皮囊一副，風塵碌碌，無一技可依，無一事可成。

每個人讀經(jīng)典，都有他自己的理解，我讀不到作者處處的慈悲，但讀到了他沉痛的無奈，我能想象，作者悼紅軒披閱十年，心中那種對無法回轉(zhuǎn)的悠忽光陰的惋惜，對自己當初不發(fā)奮以致晚年寄人籬下的辛酸，卻無一人能講。

這種心境，是不是對我們有點啟發(fā)？

時代不同境遇不同，人，各有差異，但當我們真正去體會這樣的心境時，體悟都是一樣的，因為感情，是打通所有的良藥，沒有什么可以阻擋。

2、

世人都眼高手低，然而不深入其中，又有幾人能真正明白“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常？”

以往，我翻到一本書，有時也會讀不下去，我會在心底判斷作者寫的好差，不值得花時間去看，然而轉(zhuǎn)念想想，就這么差的書，你能寫出來嗎？

你連這份能力都沒有，又何以心高氣盛？

雖然我不是這個行業(yè)的人，但我知道，一個字有一個字的力量，一句話有一句話的難處，而將一句句話組合成一部書，更是需要花費心血，并不僅僅是你能想到的，忍得住寂寞。

背后的那份心血，也不是人人能灑就灑。

這樣一想，心就會沉靜下來，雖然對于我看不上的書，我還是不會花時間去看，但起碼，在心中對作者保持了尊敬。

一個人，如果能真正做到謙卑，做到靜心，做到對待一草一木，乃至都有了敬畏和仁慈，它是誰？它是佛，而世界信佛之人又有多少，有幾人做到了這份虔誠？

之前寫過，曹雪芹一定是個善良的人，因為他筆下的賈寶玉，如此有情，甚至對待一草一木，一花一水。作者沒有這樣的涵養(yǎng)和修為，寫不出那樣的文字，修為在心。

而敘事之頭腦清晰，作者又非同一般。

紅樓夢這部巨作，能夠在如此龐大的人物架構(gòu)、情節(jié)安排上，還能做到脂硯齋點評的那樣：“有間架，有曲折，有順逆，有映帶，有隱有見，有正有閏，以至草蛇灰線，空谷傳聲，一擊兩鳴，明修棧道，暗度陳倉，云龍霧雨，兩山對峙，烘云托月，背面傅粉，千薀萬染諸奇”。

實在是嘔心瀝血。

曹雪芹在每回前面，都有二句話，因此他在描述本回人物、情節(jié)時，非常明白自己要寫的重點在誰？重點在哪？在敘述到一個場景，一處情節(jié)時，他將那些不是主要的人物和情節(jié)，處理的非常好，往往是一句話，或者一段話帶過。絕不會讓自己在細枝末節(jié)上浪費太多筆墨。

而在主要情節(jié)的安排上，則是重點研磨，花十二分的精細和功夫。

這是一種技法，更是一種能力，而這樣的能力對于創(chuàng)作者而言，是十分重要的。

一個不能駕馭這種能力的作者，往往每個人物都是他的愛，每一個場景寫的都是繁枝冗文，他的故事講到哪里，他就將這種繁冗跟到哪里，他寫的累，讀者何不是讀的也累啊，找不到重點不說，更毫無美感而言。

一個強大的作者，首先要有這種大開大合、大視野的駕馭能力，目光要長遠，決策要有魄力，要干凈朗脆，而絕不是拖泥帶水，他首先要在心中有一個大格局，在這個格局里，他就是王，他來安排所有的愛與寵，誰多誰少，完全是他一個人說了算。

紅樓夢中，有這樣一段情節(jié)，甄士隱邀請賈雨村在中秋團圓之夜赴宴， 兩人會面，難免會有前敘后話，一場鋪排，美酒佳肴，當時當景。

然而，這些不可跳脫的故事情節(jié)，如果細細鋪展開來，在到達作者的意圖之前，我們或許已經(jīng)看了長長的文，走了遠遠的路，縱然路上有好風景，可能已走累了，

看曹雪芹是怎么寫的？

“須臾茶畢，早已設下杯盤，那美酒佳肴自不必說，二人歸坐，先是款款漫飲，漸次談至興濃，不覺飛觥限斝起來。當時街坊上家家簫管，戶戶弦歌，當頭一輪明月，飛彩凝輝，二人愈添豪興，酒到杯干。“

這樣的文字，這樣的寫法，實在是太棒了！

脂硯齋并沒有對這段話做點評，其實看到現(xiàn)在，我覺得脂硯齋更多是在對作者的創(chuàng)作心境，當時的實事實景、作者的筆法用意在做點評，關(guān)于曹雪芹的寫法、倒還是他關(guān)注的其次。

我從這段話中讀到了作者敘事的講究，他當時一定是經(jīng)過思考才會這么寫啊。

絕不是現(xiàn)在我們看到的這么一段不會言語的話。假如它能言語，它一定會告訴我們，作者的良苦用心。

而我也猜想，作者在寫這部書時，一定是有場景感的，雖然他身處的時代，還沒有電視，但我們讀紅樓夢，常常讀到就是一種場景，而這種場景，拍出來的話，就是那畫風太美我不敢看，作者是何以寫出來的 ？

只能說明曹雪芹一定有繪畫基礎，他對繪畫一定有研究，所以才會在書中處處流露出，一個個畫風太強太美的場景，為此我去百度，果然曹子對繪畫那不是有基礎，更是有相當造詣的研究啊。