人間詩(shī)話51---70
人間詩(shī)話51--60
人間詩(shī)話/51
格律詩(shī)的格律
格律詩(shī)是很精雕細(xì)琢的一種詩(shī)體裁，它有平仄相間，押韻，避重字，對(duì)仗，這4種硬性規(guī)定。以及避撞韻，避擠韻，避連韻，避合掌等等非硬性規(guī)定。以及其他一系列注意事項(xiàng)。
＊格律詩(shī)的平仄有十六種格式，寫格律詩(shī)就要盡量按標(biāo)準(zhǔn)平仄來寫，盡量不要用拗救，除非因?yàn)橐饩扯坏貌晦志取?/p>
至于比正常拗救更大膽的什么諸如：
三仄尾，
中仄仄仄仄，中平中仄仄仄仄，
三平尾，
仄平仄平仄(平平仄平仄可以用)，中仄仄平仄平仄，
甚至仄仄平仄平(原始句式：仄仄仄平平)，
還有折腰體(一般見于絕句)，
這些最好都不要用，免得給自己添麻煩。寫格律詩(shī)不盡量追求格律上的完美，不是明智的做法。
＊格律詩(shī)的押韻，不可以重韻，盡量不要連韻。
至于撞韻和擠韻，不作硬性規(guī)定。
其他的什么通押，孤雁出群，孤雁入群，葫蘆格，轆轤格，進(jìn)退格，等等，最好不用。
＊格律詩(shī)盡量不要有重字，除非是修辭手法，特殊情況，或者是換了那個(gè)重字還不如不換的好。
＊格律詩(shī)(律詩(shī))的對(duì)仗，盡量追求工整嚴(yán)謹(jǐn)，但有時(shí)候難免寬對(duì)也可以，只要盡量追求工整嚴(yán)謹(jǐn)即可。一般都是要求頷聯(lián)，頸聯(lián)兩聯(lián)必須對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)不要求對(duì)仗，對(duì)仗也可以。
特殊的對(duì)仗格式有：
偷春格
藏春格
蜂腰格
一般而言，不用這些特殊格式。
至于合掌，最好是避免合掌，當(dāng)然了，合掌也不是硬性規(guī)定。
格律詩(shī)的硬性規(guī)定只有上面說的4種，沒有其他的了，不然太多的話，哪天誰(shuí)又加一種，哪天又冒出來一種，估計(jì)要等到集齊的那天各位才可以寫格律詩(shī)，而且要翻閱條條框框，生怕漏了哪條規(guī)定。即使沒有遺漏，估計(jì)寫出來的不是詩(shī)了，是一堆死氣沉沉的文字而已。所以各位不要醉心于研究格律詩(shī)的規(guī)定，這樣沒有意思，還是多研究格律詩(shī)的意境，寫作方法，靈感來源，等等。這才是詩(shī)的真諦。
人間詩(shī)話/52
如果選一首最能代表王維的詩(shī)，那么一定是《山居秋暝》。
這首清新脫俗，韻味典雅的五律，博得了眾多詩(shī)詞愛好者的珍愛。夕陽(yáng)西下，余暉中看見扉頁(yè)上工筆寫著王維的《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
這首五律，詞工律整，對(duì)仗工整。字句清新可人。章法——開頭清新襲來，中間描繪風(fēng)光，結(jié)尾自然有余味。格調(diào)高雅清靜，意境空靈如洗。實(shí)在是中華詩(shī)詞皇冠上的一顆明珠。
在這個(gè)只知道念奴嬌，只知道沁園春的時(shí)代，有誰(shuí)留戀五律？
在這個(gè)只知道大江東去……，只知道數(shù)風(fēng)流人物……的年代，有誰(shuí)還依舊留戀著明月松間照，清泉石上流？
人間詩(shī)話/53
時(shí)光流轉(zhuǎn)，四季變遷，春夏秋冬，風(fēng)光無(wú)限。
春夏秋冬永遠(yuǎn)是詩(shī)人寫不盡的篇章。
春
明麗多彩
夏
寧?kù)o悠揚(yáng)
秋
清涼空幽
冬
空靈寂寥
人間詩(shī)話/54
什么是寫詩(shī)的成熟
新手和低水平的詩(shī)，就是想到哪寫到哪，完全沒有章法，構(gòu)思。字句，意思之間也沒有聯(lián)系。
人間詩(shī)話/55
浣溪沙
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。
浣溪沙
晏殊
一向年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
【解讀】
看看，沒有花里胡哨的語(yǔ)言，有的只是自然洗練的語(yǔ)言，多么流暢，多么意境優(yōu)美。
這兩首詞的下闋都是兼含景色，情懷，哲理三合一的千古名篇佳句。
據(jù)說晏殊填詞達(dá)一萬(wàn)多首，真是功夫在于多寫多熟悟啊。
人間詩(shī)話/56
格律詩(shī)短小精悍，最具韻味，最耐人尋味。所以唐朝的格律詩(shī)才成就了中國(guó)詩(shī)歌史上的巔峰。
今天什么也不說，只挑四首最頂尖的唐朝格律詩(shī)品味，每個(gè)體裁各一首，雖然不敢說肯定是最好的，但至少絕對(duì)都是一流的佳作：
需要說明一下，五絕部分選了一首古絕代替，但不影響對(duì)五絕的體會(huì)。因?yàn)檫@首古絕實(shí)在太好了，超凡脫俗。七律黃鶴樓也是一首略有不工的七律，但也是一首響當(dāng)當(dāng)?shù)募炎?，?hào)稱中華第一詩(shī)。
五絕(古絕)
尋隱者不遇
賈島
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
七絕
楓橋夜泊
張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
五律
山居秋暝
王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
七律
黃鶴樓
崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
人間詩(shī)話/57
自唐代開始，詩(shī)的取材千姿百態(tài)，最突出的兩種是：
邊塞詩(shī)
田園詩(shī)
時(shí)過境遷，如今太平盛世，國(guó)泰民安，邊塞詩(shī)略隱，田園詩(shī)抬頭。
談到田園詩(shī)，那么寫田園風(fēng)光自然是分春夏秋冬四季。從古到今來看，春天是寫得最多也是最好寫的一個(gè)季節(jié)，其次就是秋天，這兩個(gè)季節(jié)五彩斑斕，氣候宜人，豐富多彩，自然是田園詩(shī)的主戰(zhàn)場(chǎng)啊。
再其次就是夏季，炎炎烈日，草木蔥蘢，幽幽蟬鳴，也是別有一番寧?kù)o致遠(yuǎn)的味道。
而最難寫的當(dāng)屬冬季，草木空蕩，寒風(fēng)凜冽，除了雪和梅，幾無(wú)寫處，巧婦難為無(wú)米之炊，文采再高，也怕無(wú)物可寫啊。
當(dāng)然了，以上是泛泛而談，只要時(shí)時(shí)處處留意，不愁無(wú)物可寫。
人間詩(shī)話/58
關(guān)于寫詩(shī)的大方向
每個(gè)人寫詩(shī)的風(fēng)格各異，
有人以抒情為中心，
有人以說理為中心，
有人……
抒情嘛，控制不好容易牢騷太盛，淺露情懷，直白不含蓄，也犯了詩(shī)的大忌，詩(shī)宜形象，情景交融，切忌直白言情，虛空抽象，讓意境沒有依托。
說理嘛，控制不好容易說教，缺乏詩(shī)意，也一樣犯了詩(shī)的大忌。
通觀和研究經(jīng)典的唐詩(shī)，我們會(huì)明白，寫詩(shī)應(yīng)該以韻味為中心，才能意境不凡。誠(chéng)如賈島的《尋隱者不遇》：
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
人間詩(shī)話/59
唐朝主要詩(shī)人簡(jiǎn)介
(盡量全面，疏漏在所難免。排名也是大致。)
1
李白，詩(shī)仙，飄逸灑脫，擅長(zhǎng)古風(fēng)和絕句，代表作《靜夜思》，《將進(jìn)酒》，《月下獨(dú)酌》，《早發(fā)白帝城》，《望天門山》，《望廬山瀑布》，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，《敬亭山》，《秋浦歌》，《夜宿山寺》
2
杜甫，詩(shī)圣，愛國(guó)愛民，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《登岳陽(yáng)樓》，《春望》，《旅夜書懷》，《春夜喜雨》，《絕句》(兩個(gè)黃鸝鳴翠柳)，《江南逢李龜年》，《三吏三別》，《登高》
3
王維，詩(shī)佛，清新脫俗，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《山居秋暝》，《觀獵》，《使至塞上》，《積雨輞川莊作》，《相思》，《竹里館》，《鹿柴》，《雜詩(shī)》(君自故鄉(xiāng)來)《九月九日憶山東兄弟》，《過香積寺》，《終南別業(yè)》
4
白居易，詩(shī)魔，擅長(zhǎng)古風(fēng)和律詩(shī)，代表作《賦得古原草送別》，《琵琶行》，《長(zhǎng)恨歌》，《賣炭翁》
5
李商隱，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《登樂游原》，《錦瑟》
6
杜牧，擅長(zhǎng)絕句，代表作《清明》，《過華清宮》，《秋夕》，《泊秦淮》，《江南春絕句》
7
孟浩然，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《春曉》，《過故人莊》
8
王昌齡，詩(shī)家天子，七絕圣手，擅長(zhǎng)絕句，尤擅七絕，代表作《出塞》(秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān))，《長(zhǎng)信宮詞》
9
韋應(yīng)物，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《滁州西澗》，《秋夜寄邱員外》，《淮上喜會(huì)梁州故人》
10
劉長(zhǎng)卿，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《逢雪宿芙蓉山主人》，《聽琴》(泠泠七弦上)，《送靈澈上人》
11
崔顥，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《黃鶴樓》，《長(zhǎng)干行》
12
王之渙，擅長(zhǎng)絕句，代表作《登鸛雀樓》，《涼州詞》(黃河遠(yuǎn)上白云間)
13
張繼，擅長(zhǎng)絕句，代表作《楓橋夜泊》
14
柳宗元，擅長(zhǎng)絕句，代表作《江雪》
15
賈島，擅長(zhǎng)絕句，代表作《尋隱者不遇》
16
孟郊，擅長(zhǎng)古風(fēng)，尤擅五古，代表作《游子吟》
17
張九齡，擅長(zhǎng)古風(fēng)和律詩(shī)，代表作《望月懷遠(yuǎn)》
18
劉禹錫，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《烏衣巷》，《秋詞》
19
常建，擅長(zhǎng)律詩(shī)，代表作《題破山寺后禪院》
20
元稹，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《行宮》
21
韓愈，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《初春小雨》(天街小雨潤(rùn)如酥)
22
韓翃，擅長(zhǎng)絕句，代表作《寒食》
23
岑參，擅長(zhǎng)古風(fēng)，代表作《白雪歌送武判官歸京》。
24
陳子昂，擅長(zhǎng)古風(fēng)，代表作《登幽州臺(tái)歌》。
25
盧綸，擅長(zhǎng)絕句，代表作《塞下曲》。
26
司空曙，擅長(zhǎng)律詩(shī)，代表作《喜外弟盧綸見宿》。
27
許渾，擅長(zhǎng)律詩(shī)，代表作《咸陽(yáng)城東樓》。
28
溫庭筠，擅長(zhǎng)絕句和詞牌，代表作《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)。
29
杜荀鶴，擅長(zhǎng)律詩(shī)，代表作《春宮怨》。
30
劉方平，擅長(zhǎng)絕句，代表作《月夜》。
31
金昌緒，僅傳世一首作品：《春怨》。
32
賀知章，擅長(zhǎng)絕句，代表作《回鄉(xiāng)偶書》，《詠柳》(碧玉妝成一樹高)
33
王翰，擅長(zhǎng)絕句，代表作《涼州詞》(葡萄美酒夜光杯)。
34
王勃，擅長(zhǎng)律詩(shī)和駢文，代表作《送杜少府之任蜀州》《滕王閣序》
35
駱賓王，擅長(zhǎng)律詩(shī)和絕句，代表作《鵝》，《在獄詠蟬》
36
宋之問，擅長(zhǎng)律詩(shī)，代表作《題大庾嶺北驛》。
37
杜審言，擅長(zhǎng)律詩(shī)，代表作《和晉陵陸丞早春游望》。
38
王灣，擅長(zhǎng)律詩(shī)，代表作《次北固山下》。
人間詩(shī)話/60
靜夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
今天分析一下這首家喻戶曉的千古絕唱：
1謀篇上，這首詩(shī)是借客鄉(xiāng)的月光引發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
2字句上洗練。
3意境上給人無(wú)限的想象空間。這點(diǎn)是最重要的一點(diǎn)。
4語(yǔ)言上樸實(shí)典雅。
5意思上通順易懂。
6風(fēng)格上清新自然。
人間詩(shī)話61----70
人間詩(shī)話61
系統(tǒng)，全面，標(biāo)準(zhǔn)，徹底解讀格律詩(shī)的中及拗救
中：可平可仄的字。
半拗：拗而可以不救的字，也是可平可仄。
拗救：拗而必須救的字。所謂拗救，就是指詩(shī)句中出現(xiàn)不合平仄的地方，且又不是處于中或半拗處，但處于可以拗救的位置，如果因?yàn)橐饩扯鴮?shí)在無(wú)法合平仄時(shí)，可以通過改變其他相應(yīng)位置字的平仄來達(dá)到補(bǔ)救目的的處理方法。
永遠(yuǎn)不能變動(dòng)：必須合平仄，不管怎么樣都不可以改變平仄的字。
出句的拗救范圍在134(五言)/1356(七言)
對(duì)句的拗救范圍在13(五言)/135(七言)
最多不能超過這個(gè)范圍，
這是個(gè)大前提
五言的第25(2詩(shī)喉5詩(shī)腳)，七言的247(2詩(shī)喉4內(nèi)詩(shī)喉7詩(shī)腳)，這幾個(gè)特殊的關(guān)鍵的地方永遠(yuǎn)不能變動(dòng)。對(duì)句的最后第二個(gè)字，因?yàn)榫o鄰韻腳，位置也特殊，也永遠(yuǎn)不能變動(dòng)。
下面先系統(tǒng)講講五言的所有情況：
①
平平平仄仄
1中，即可平可仄(即：仄平平仄仄)
2永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
34互相拗救，即34必須同時(shí)變，即變成：平平仄平仄(注意點(diǎn)：只能：平平仄平仄，不可以：仄平仄平仄。)
5永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
②
仄仄仄平平
1中，即可平可仄(即：平仄仄平平)
2永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
3永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
4永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
5永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
③
仄仄平平仄
1中，即可平可仄(即平仄平平仄，也可以出現(xiàn)平仄仄平仄或平仄平仄仄。)
2永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
3半拗，也就是可平可仄(即：仄仄仄平仄，或平仄仄平仄。)
4對(duì)句拗救，用對(duì)句：平平仄仄平的3變成平來救(即：仄仄平平仄，平平仄仄平?！胸破截曝疲衅狡截破?。)
(注意點(diǎn)：仄仄平平仄這句中，3和4不可以同時(shí)變成仄。)
5永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
④
平平仄仄平
1孤平拗救，用本句的3變成平來救，即：平平仄仄平→仄平平仄平。
2永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
3半拗，也就是可平可仄(即：平平平仄平)
4永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
5永遠(yuǎn)不能變動(dòng)
總計(jì)9處(9個(gè)字)：
3個(gè)中
2個(gè)半拗
3種拗救(其中，互相拗救是包括兩個(gè)字，所以3種拗救共計(jì)4個(gè)字。)
占比：9/20，接近一半。
以上是五言
七言的句子，后五個(gè)字和五言的一模一樣
，就是說七言的每句的34567字等于五言的12345字，等于的部分的中及拗救方法和五言的一模一樣。
那么七言的12怎么辦？
七言的1都是中，可平可仄。
2都是永遠(yuǎn)不能變動(dòng)的部分。
以上便是格律詩(shī)的中及拗救大全。中，就是可平可仄，可以不用考慮平仄的地方，當(dāng)然啦，中都不用自然是最好，根據(jù)具體情況定；拗救方法是在萬(wàn)不得已的時(shí)候才可以用，不可以隨意使用。
寫格律詩(shī)盡量按標(biāo)準(zhǔn)格式寫，實(shí)在不行再用中和拗救，盡量不用中和拗救，盡量少用中和拗救。本章講中和拗救也是為了萬(wàn)不得已才使用。
人間詩(shī)話/62
格律詩(shī)的硬性規(guī)定和非硬性規(guī)定：
硬性規(guī)定四種(必須遵守)：
1押韻(不可以通押。孤雁出群，孤雁入群，葫蘆格，轆轤格，進(jìn)退格，等等，最好不用。)
2合平仄(可以拗救)(現(xiàn)在不用折腰體等等非標(biāo)準(zhǔn)體)
3避重字：盡量不要有重字，除非是修辭手法，特殊情況，或者是換了那個(gè)重字還不如不換的好。
4對(duì)仗：盡量追求工整嚴(yán)謹(jǐn)，但有時(shí)候難免寬對(duì)也可以，只要盡量追求工整嚴(yán)謹(jǐn)即可。一般都是要求頷聯(lián)，頸聯(lián)兩聯(lián)必須對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)不要求對(duì)仗，對(duì)仗也可以。
特殊的對(duì)仗格式有：
偷春格
藏春格
一般而言，不用這些特殊格式。
非硬性規(guī)定若干種(盡量遵守)：
避連韻，
避撞韻，
避擠韻，
避合掌，
等等
人間詩(shī)話/63
最喜歡的經(jīng)典五律：
1
使至塞上
王維
單車欲問邊，屬國(guó)過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
(注：前兩聯(lián)是折腰體偏格，第三句三仄尾)
2
山居秋暝
王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
(注：格律完美)
3
觀獵
王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。
回看射雕處，千里暮云平。
(注：射、雕兩字互相拗救)
4
賦得古原草送別
白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
(注：吹拗救不)
5
春夜喜雨
杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
(注：格律完美，蜂腰格)
6
題破山寺后禪院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬(wàn)籟此俱寂，惟聞鐘磬音。
(注：首句、第五句三仄尾，第六句三平調(diào)，第七句五連仄，花、鐘半拗，偷春格)
人間詩(shī)話/64
寫好五律很重要：
五律添字而成七律，
五律截而成五絕，五絕添字而成七絕，
五律擴(kuò)而成五古，五古添字而成七古，
五律換形式而成詞牌。
故五律在手，觸類旁通。
人間詩(shī)話/65
寫好詩(shī)詞的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：
注重章法、句法、字法。
意思通順，余味無(wú)窮。
構(gòu)思巧妙，字句錘煉。
意境不凡，耐人尋味。
清新自然，韻味空靈。
情景交融，寓情于景。
感悟生活，言之有物。
品讀經(jīng)典，融會(huì)貫通。
人間詩(shī)話/66
今天通過分析一首詩(shī)，來全面了解詩(shī)詞寫作方法：
五律 觀獵
王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。
回看射雕處，千里暮云平。
【解讀】
這首詩(shī)，言之有物，寓情于景，通過高超的章法、句法、字法，表達(dá)出高遠(yuǎn)的意境。
＊言之有物，寓情于景：
本詩(shī)詩(shī)意托于具體的物像而產(chǎn)生意境，而不是空洞無(wú)物，故弄玄虛，發(fā)一通感慨和議論。
＊高超的章法、句法、字法：
章法
本詩(shī)構(gòu)思巧妙，謀篇布局精煉，裁剪得當(dāng)，
起句突兀，引人入勝。
尾聯(lián)以景結(jié)，渾然，余味無(wú)窮。
通篇一氣呵成，意思順暢。
句法
首句風(fēng)勁、角弓鳴，襯托出將軍膂力過人的形象。
頷聯(lián)，草枯所以鷹眼疾，雪盡所以馬蹄輕。
這些都是互相聯(lián)系的。鷹眼疾，馬蹄輕，都是因?yàn)槿酥笓]的好，所以襯托出人的神武形象。
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。寫出了軍隊(duì)的輕快飛猛，情懷的暢快。
回看射雕處，千里暮云平。這一馬平川的景色襯托出無(wú)限的豪情。
字法
字句要錘煉，洗練，清新自然，天籟之音，意境不凡。
勁，鳴，疾，輕
用字錘煉，精到。
人間詩(shī)話/67
寫詩(shī)要擴(kuò)大詞匯量，同時(shí)也要盡量不用晦澀難懂的字詞。
擴(kuò)大詞匯量可以看字典、詞典，覺得枯燥無(wú)味，可以看《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》等等。
人間詩(shī)話68
格律詩(shī)的平仄，如果完全按標(biāo)準(zhǔn)來當(dāng)然最好不過了。
但是實(shí)際寫作當(dāng)中不可能總是標(biāo)準(zhǔn)，這就要用到中、半拗和三大拗救(孤平拗救，對(duì)句拗救，互換拗救)。
中、半拗和三大拗救盡量不用，尤其是半拗和三大拗救，萬(wàn)不得已用了，也要盡量少用，不然對(duì)格律的破壞就大了。盡量按標(biāo)準(zhǔn)平仄格式來。
注：
所謂半拗，有兩種：
1
仄仄平平仄→仄仄仄平仄
2
平平仄仄平→平平平仄平
三大拗救：
1
孤平拗救
平平仄仄平→仄平平仄平。(1拗3救)
2
對(duì)句拗救
仄仄平平仄，平平仄仄平。
→
仄仄平仄仄，平平平仄平。(出句4拗對(duì)句3救)(不可以出現(xiàn)：中仄仄仄仄，即仄仄平平仄這句里，34不可以同時(shí)仄)
3
互換拗救
平平平仄仄→平平仄平仄。(34互換拗救)(只可：平平仄平仄，不可以：仄平仄平仄)
人間詩(shī)話/69
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
……
這些句子，兩兩照應(yīng)，提高了詩(shī)的表達(dá)深度。如果分開來單獨(dú)看就意境大損了。不止于句子之間的照應(yīng)，大到通篇，小到每一個(gè)字，都應(yīng)該相互照應(yīng)。
舉這些典型例子就在于說明，一首詩(shī)，每個(gè)句子，每個(gè)字，各個(gè)部分，甚至通篇都應(yīng)該互相照應(yīng)，才能提高詩(shī)的表達(dá)深度，提高意境。而不是互相不照應(yīng)，一盤散沙，降低詩(shī)的空間利用率和表達(dá)深度。所以說，詩(shī)是一句可以當(dāng)幾句用的；詩(shī)是盤根錯(cuò)節(jié)，千絲萬(wàn)縷的；詩(shī)是你中有我，我中有你的。
人間詩(shī)話/70
七絕 江南逢李龜年(平水韻)
唐/杜甫
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
(平起仄收，平水韻上平十二文，好風(fēng)兩字互救。)
【解讀】
詩(shī)，表面上看去就是字句，其實(shí)玩的是內(nèi)在的構(gòu)思，什么樣的構(gòu)思就有什么樣的詩(shī)句，就有什么樣的意境。就像這首七絕，他的構(gòu)思是什么？他的構(gòu)思中心就是圍繞著第四句展開的。第四句說落花時(shí)節(jié)又逢君，落花時(shí)節(jié)和又逢君做比較：今天這個(gè)國(guó)家的衰敗，個(gè)人的潦倒和這個(gè)大好的春光相互反襯對(duì)比。然后這個(gè)既然今天是潦倒的，那么就很自然地就往前推，前面兩句第一句第二句寫過去的繁華，過去的繁華和現(xiàn)在的潦倒作對(duì)比，整個(gè)構(gòu)思就是這樣。雖然只是寫寫景色對(duì)吧？但是它有內(nèi)在的構(gòu)思，所以成為了一首好詩(shī)。
正所謂，詩(shī)有三種：一種只言情，一種只寫景，都不如第三種——寓情于景。
