二l看《紅樓夢(mèng)》學(xué)寫作系列，是作者的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，不像市面上的“專家”們太監(jiān)談房事，應(yīng)該如何如何干，就是自己不會(huì)干。每一種技巧作者都盡可能地給出自己寫的范例。
很多初學(xué)寫作的人都會(huì)有這樣的體驗(yàn)：一個(gè)小場(chǎng)景都感覺寫起來好復(fù)雜，要好多文字，而且寫完后讀起來累贅無味。
為什么會(huì)這樣呢？其中一個(gè)重要原因是不懂得“側(cè)敘”。側(cè)敘就是不正面描寫，而是通地某人口中講述出來。這樣就可以把那些無關(guān)緊要的內(nèi)容舍去，所謂“避繁”之法。
曹雪芹是運(yùn)用側(cè)敘的高手，寫出來的效果遠(yuǎn)超過“避繁”本身；作者經(jīng)常以一筆文字，毫不費(fèi)力地寫出幾筆的效果來，達(dá)到一石三鳥的效果。而且側(cè)敘是視角藝術(shù)，能給讀者非常新鮮的感受。
有些文字正面描寫是很無味的，側(cè)敘反而效果強(qiáng)烈。比如像晴雯的去世，通過小丫頭的口，說：“耿著脖子叫了一夜的娘?！惫膺@一句就催人淚下。如果用正面描寫，不但費(fèi)筆墨，還不見得生動(dòng)。
下在我們舉個(gè)更細(xì)節(jié)的側(cè)敘例子：64回中，因賈璉挨了賈赦的打，平兒去寶釵處取棒瘡藥敘出來的一段文字。引文比較長，熟悉《紅樓夢(mèng)》此處情節(jié)的朋友可以跳過粗體字。不熟悉的朋友就辛苦細(xì)看了，但看完后保證絕不辜負(fù)你的時(shí)間。
平兒笑道：“老爺把二爺打了個(gè)動(dòng)不得，難道姑娘就沒聽見？”寶釵道：“早起恍惚聽見了一句，也信不真。我也正要瞧你奶奶去呢，不想你來了。又是為了什么打他？”平兒咬牙罵道：“都是那賈雨村什么風(fēng)村，半路途中那里來的餓不死的野雜種！認(rèn)了不到十年，生了多少事出來！今年春天，老爺不知在那個(gè)地方看見了幾把舊扇子，回家看家里所有收著的這些好扇子都不中用了，立刻叫人各處搜求。誰知就有一個(gè)不知死的冤家，混號(hào)兒世人叫他作石呆子，窮的連飯也沒的吃，偏他家就有二十把舊扇子，死也不肯拿出大門來。二爺好容易煩了多少情，見了這個(gè)人，說之再三，把二爺請(qǐng)到他家里坐著，拿出這扇子略瞧了瞧。據(jù)二爺說，原是不能再有的，全是湘妃、棕竹、麋鹿、玉竹的，皆是古人寫畫真跡，因來告訴了老爺。老爺便叫買他的，要多少銀子給他多少。偏那石呆子說：‘我餓死凍死，一千兩銀子一把我也不賣！’老爺沒法子，天天罵二爺沒能為。已經(jīng)許了他五百兩，先兌銀子后拿扇子。他只是不賣，只說：‘要扇子，先要我的命！’姑娘想想，這有什么法子？誰知雨村那沒天理的聽見了，便設(shè)了個(gè)法子，訛他拖欠了官銀，拿他到衙門里去，說所欠官銀，變賣家產(chǎn)賠補(bǔ)，把這扇子抄了來，作了官價(jià)送了來。那石呆子如今不知是死是活。老爺拿著扇子問著二爺說：‘人家怎么弄了來？’二爺只說了一句：‘為這點(diǎn)子小事，弄得人坑家敗業(yè)，也不算什么能為！’老爺聽了就生了氣，說二爺拿話堵老爺，因此這是第一件大的。這幾日還有幾件小的，我也記不清，所以都湊在一處，就打起來了。也沒拉倒用板子棍子，就站著，不知拿什么混打了一頓，臉上打破了兩處。我們聽見姨太太這里有一種丸藥，上棒瘡的，姑娘快尋一丸子給我。”
賈璉挨打一事，如果用正面描寫，那就啰嗦之極了。因?yàn)檎婷鑼懸婷婢愕剑菏糇邮钦l，幾把扇子到底什么樣，賈敕如何得知，賈璉又如何與之交涉，等等等等。完全可以單獨(dú)寫成一篇幾千到一萬字的短篇小說。
可作者采用側(cè)敘，通過平兒的敘述，幾百字就搞定了。而且一筆寫到多人：1，賈璉，2，石呆子，3，賈寸村，4，賈敕，5，平兒。以極為經(jīng)濟(jì)的筆墨，同時(shí)把五個(gè)角色寫得活靈活現(xiàn)。說“一石三鳥”是一點(diǎn)都不過分的。
在另一個(gè)章節(jié)里，雪雁向紫娟講述趙姨娘向她借衣裳的情節(jié)也是采用同樣的方法，熟悉《紅樓夢(mèng)》的朋友可以自己去翻找，這里就不再舉例。
《紅樓夢(mèng)》有《金瓶梅》作為參考，所以才寫得那般地完美。相比之下，《金瓶梅》作為中國第一部描寫小人物的小說，所有的寫法幾乎都是探索出來的，就難得多了。半陵笑笑生雖然有時(shí)也會(huì)運(yùn)到側(cè)敘，但顯然還沒有明確的概念有意運(yùn)用這種寫法。比如寫到有個(gè)員外外出被仆謀人謀財(cái)害命一事，完全游離了《金瓶梅》的主題，成為單獨(dú)的一篇小說。要換了曹雪芹，可能只是通過某個(gè)角色敘述一下，就三言二語地給搞定了。
與之類似的還有《唐吉訶德》，作為開創(chuàng)時(shí)代的小說，當(dāng)時(shí)塞外提斯也沒有借鑒，寫得拉拉雜雜，小說中雜著小說。這也是因?yàn)闆]有很好地運(yùn)用側(cè)敘。
下面我示范一下“側(cè)敘”，要描寫的內(nèi)容與上篇有關(guān)“橫云斷山法”的一樣，都是將論文交給王叫獸等待結(jié)果，只是這回由正面描寫換成了當(dāng)事人女朋友口中的側(cè)敘：
（當(dāng)事人女朋友向同學(xué)講述）某某笑說：“唉，我男朋友呀就是懶，平時(shí)不燒香，臨時(shí)抱佛腳。快要論文答辯了，這幾天才熬夜在網(wǎng)上東拼西湊地整了篇論文呢。也不知能不能過，就拿去見王叫獸了。我們都知道，那王叫獸是什么好惹的家伙！所以我真替我男朋友捏著把汗呢。他也急啊，只是他越是急著知道結(jié)果，那老頭子就越是沒心看，一會(huì)兒接電話，一會(huì)兒有人來訪，就這樣足足折騰了半個(gè)多鐘頭。等我男朋友出來的時(shí)候，我見他滿頭的汗，沒精打采的，我心想這回肯定糟了。正要問他呢，不料他忽然神神秘秘地一笑，低聲地和我說：‘過了！……’”
這篇的范例和上篇的可以對(duì)比著看。上篇正面敘述中，用省略號(hào)省去了王叫獸打電話的內(nèi)容和有人來訪的細(xì)節(jié)內(nèi)容----如果是正面描寫的話，那些是不能省的內(nèi)容。在側(cè)敘中，直接用“一會(huì)兒接電話，一會(huì)兒有人來訪”就一筆帶過了。
那到底什么時(shí)候應(yīng)該取正面描寫，什么時(shí)候側(cè)敘呢？如果王叫獸接電話和接待來訪的內(nèi)容是重要文字，那就正面敘述好了。如果是無關(guān)緊要的文字，只是用來烘托角色的緊張感，那就采用側(cè)敘好了。
