18518908090微同步，曾對4K畫質(zhì)的價值頗多質(zhì)疑，但越來越多的發(fā)行商會要求4K成片，這是大勢所趨。所以剪輯師好還是提前計劃如何滿足這一需求。很多教程會大談剪輯4K內(nèi)容很容易，然后居然用iPhone的視頻作為剪輯素材。事實上這種素材畫質(zhì)很差。除非什么攝像機都沒有，否則就不要用iPhone。其實低端市場中有很多廉價攝像機都可以拍出質(zhì)量上佳、高度壓縮的4K素材，比如The Blackmagic Design URSA Mini, 索尼FS7 和佳能 C300 Mark II。如果你需要拍攝更偏電影風(fēng)格的素材，也可選擇索尼F55, RED, ARRI，甚至AJA CION。
很多攝像機錄制時會采用好幾種素材壓縮碼器，但最理想的還是選一種通用的多媒體碼器，常見的比如Apple ProRes和Avid DNxHD/HR。一些攝像機和外置監(jiān)視器/錄像機可自行生成通用碼器，而對于沒有此功能的設(shè)備則需在剪輯前對素材進行轉(zhuǎn)碼，而轉(zhuǎn)碼對后期制作系統(tǒng)的配置有極高要求。例如，如果你想處理4K ProRes 4444的原始素材，你的硬盤轉(zhuǎn)速必須夠快。我給自己家里的Mac Pro系統(tǒng)在本機硬盤之外另外置了兩組內(nèi)置7200RPM轉(zhuǎn)速的RAID-0硬盤組。此外，我又額外配了一塊內(nèi)置SSD硬盤。我用AJA System Test 工具測試了這些硬盤的工作速度：兩塊RAID-0 硬盤為161寫入/168讀取，單獨的SSD硬盤為257寫入/266讀取。用這個速度來處理3840 x 2160（2160p）ProRes 4444的大文件，RAID-0硬盤能應(yīng)付到27幀/秒，SSD則是43幀/秒。換句話說，這兩種硬盤處理單軌2160p/23.98素材夠用了，但時間線上一旦有雙軌或多軌復(fù)合畫面，我的硬盤還不夠快。
更麻煩的是，硬盤轉(zhuǎn)速不是要考慮的問題，不同非編軟件實時回放4K素材的能力不同，也是個關(guān)鍵因素。我給這些軟件做過一系列4K素材的處理測試：蘋果Final Cut Pro X（FCPX）, Adobe Premiere Pro CC, Avid Media Composer 和Blackmagic Design DaVinci Resolve。我在測試中用了多種電腦，包括不同型號的Mac Pro，也用了新版的“垃圾桶”Mac Pro。另外，測試使用了本地硬盤、附加的多媒體RAID（硬盤組）和網(wǎng)絡(luò)存儲系統(tǒng)。測試結(jié)果表明，硬盤轉(zhuǎn)速夠快的話，非編軟件的4K處理能力就成了系統(tǒng)表現(xiàn)的瓶頸。
基本上所有這些常用非編軟件都可以應(yīng)付單軌4K素材，但當(dāng)你疊加第二層或第二軌畫面來做個簡單的2D畫中畫（PIP）合成時，軟件就開始卡了。在部分測試中，F(xiàn)CPX比其它軟件表現(xiàn)更好，但也不夠穩(wěn)定，而除FCPX外的其它軟件都有不同程度的卡頓。當(dāng)你只處理一條4K視頻軌外加一條對應(yīng)音頻軌時，F(xiàn)CPX在保持較高音畫質(zhì)量的條件下比Media Composer和Premier Pro都能運行得更加流暢。在部分測試中，Media Composer的表現(xiàn)也不賴。因此，我目前的結(jié)論是，在需要為客戶交活的項目里，如果你想直接處理原生4K視頻且保證最少量的渲染，那FCPX無疑是好的選擇——至少在蘋果系統(tǒng)中如此。對很多剪輯師來說這也將是最易行的選擇。
原始素材工作流程?
FCPX的第一個巨大的優(yōu)勢是能簡潔方便地處理兼容的原始素材格式。當(dāng)然，對于一些如電視節(jié)目或長片電影之類的大工程，我不推薦直接處理原始素材。好還是先用第三方軟件或FCPX把素材優(yōu)化成易處理的編碼。對其他小型工程，很多原生編碼在FCPX上都能運行得很順暢。我的一個客戶在剪輯一部獨立電影的長片時直接處理了索尼FS7攝像機拍攝的原始素材。他的Final Cut運行在一臺用了幾年的iMac和一組Promise Pegasus RAID 硬盤組。他把FS7的4K素材扔到FCPX的1080p時間線上剪輯。我要幫他在達芬奇（Resolve）里做調(diào)色，所以我讓他從FCPX時間線上導(dǎo)出一個1080p ProRes 4444的單一壓縮視頻文件。隨后我把這個文件導(dǎo)進達芬奇，手動還原了他的剪輯點，再把我的調(diào)色設(shè)置加到視頻上。最后我把調(diào)過色的視頻重新導(dǎo)出成一個1080P ProRes 4444視頻拷貝。我的客戶可以把這個文件導(dǎo)回FCPX里，再配上混過音的音軌就大功告成了。
一年之后，片子的發(fā)行商問他們方不方便做一個4K拷貝來替代之前的1080P拷貝。這項工作很簡單就完成了。剪輯師需要做的只是把之前FCPX工程文件中時間線的設(shè)置改成4K，再重新檢查一下畫面比例，然后導(dǎo)出一個新的4K ProRes 4444 文件。同時，我在達芬奇里也把時間線設(shè)置改成4K，然后把之前為1080P文件做的調(diào)色重新連到新導(dǎo)入的4K視頻文件，搞定！所有剪輯點和調(diào)色設(shè)置都對上了。最后我只需要重新導(dǎo)出這個調(diào)過色的4K視頻交給客戶即可。
這個例子中，盡管工程在FCPX和達芬奇間往返了一次，還從1080p轉(zhuǎn)成了2160p，F(xiàn)CPX依然很穩(wěn)定快速地完成了任務(wù)。其實很多項目都不需要這么復(fù)雜的工作流程，一切取決于你需要做多復(fù)雜細致的調(diào)色。有很多種方法能在FCPX內(nèi)部完成調(diào)色?？梢杂?Color Board, Hawaiki Color, Color Finale之類的調(diào)色工具，甚至用Motion軟件的一些自帶效果做出極佳的調(diào)色，而這些都可以在FCPX一個軟件內(nèi)完成。
最后提醒一點，Media Composer、Premiere Pro CC 和達芬奇也都能處理包括4K在內(nèi)的原始素材。
Proxy素材工作流程?
除開處理4K原始素材的能力，蘋果工程師也在Final Cut里建立了一套獨到的Proxy素材工作流程。攝像機的原始素材可在后臺進行轉(zhuǎn)碼，然后只需勾選一個設(shè)置就可以用Proxy素材進行剪輯，直到剪輯完成后再用原生素材導(dǎo)出成片。當(dāng)你選擇將原生素材轉(zhuǎn)碼成Proxy文件時，F(xiàn)CPX可以根據(jù)原始素材生成解析率減半的ProRes Proxy文件。例如，如果你有2160p XAVC攝像機的原始素材，F(xiàn)CPX可將這些素材轉(zhuǎn)成1080p ProRes的Proxy素材，且在時間線上自動完成畫幅轉(zhuǎn)換（1080p的Proxy素材畫幅只有原始4K素材的1/4）。此外，無論你的設(shè)置是顯示代理素材還是原始素材，檢視窗口里呈現(xiàn)的畫質(zhì)都非常接近原始文件。大部分如Blackmagic Design Decklink之類的A/V輸出顯卡只能將標(biāo)清和高清視頻輸出到外接顯示器上。FCPX能自動把恰當(dāng)數(shù)據(jù)傳輸給顯卡，從而保證4K時間線上的畫面能在外接顯示器上以縮減畫幅的1080p格式正確顯示。
盡管對4K工程來說這些Proxy素材已經(jīng)算小，但如需在多個剪輯師之間互相傳倒素材，Proxy文件還是大而不便。這時你可以根據(jù)需要生成更小尺寸文件來代替Proxy文件，雖然這不是Final Cut方推薦的操作且有些要注意的事項。比如說你現(xiàn)在有些3830x2160、log-gamma編碼的4K攝像機素材，你通常要先用FCPX把它們轉(zhuǎn)碼成Proxy文件。然而，你也可以用EditReady、Compressor之類的第三方軟件把這些原始素材轉(zhuǎn)碼成更小的960x540 ProRes Proxy素材，再給它們加上LUT，并打上時間碼和文件名。之后，在FCPX根目錄下找到儲存Proxy文件的文件夾，刪掉原先由FCPX生成的Proxy文件，取而代之存入剛剛用第三方軟件生成的Proxy文件。FCPX能重新將這些新的Proxy文件與原始素材一一對應(yīng)上。需要注意的是，新Proxy文件的文件名、幀率、時長、畫幅、音軌必須與原始素材相符。做到這些，你就能用它們正常工作了。
這種工作流程的大好處是你可以在輕量級的系統(tǒng)上剪輯，如只用一臺MacBook Pro和一塊可移動硬盤就行了。當(dāng)你完成剪輯后再把工程導(dǎo)回到大系統(tǒng)上，在FCPX中設(shè)置中勾選顯示“原始/壓縮素材”（Original/Optimized Media），重新在高級顯示器上檢查一遍所有效果和調(diào)色，然后以原始素材導(dǎo)出成片。值得注意的是，這種工作流程未來也可能在Premier Pro CC上實現(xiàn)，因為今年即將發(fā)售的新版Premier將新增Proxy文件功能。
當(dāng)然了，這不是一的解決方法。但比起我用過的其他工具，F(xiàn)CPX極大地便利了這個流程。如果你手頭4K的活兒越來越多，F(xiàn)CPX還是值得一試的。
