自《大圣歸來》開始，國漫崛起的口號(hào)喊了4年，期間也出現(xiàn)了《大魚海棠》、《大護(hù)法》、《白蛇：緣起》等品質(zhì)上令行業(yè)和觀眾振奮的國產(chǎn)動(dòng)畫電影。但始終沒有出現(xiàn)市場表現(xiàn)可以與《大圣歸來》對標(biāo)的作品。直到今天夏天，《哪吒之魔童降世》的出現(xiàn)，讓業(yè)界和觀眾看到了希望。

制作水準(zhǔn)方面無需多言，《哪吒之魔童降世》在畫風(fēng)上，在畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)的細(xì)膩程度上，都屬國漫頂尖水平。與上文提名的那些影片相比，即便沒有飛躍，也至少算得上平齊。其實(shí)單就工業(yè)角度來說，國漫中能達(dá)到較高水準(zhǔn)的遠(yuǎn)不止上文那些?！赌倪钢凳馈妨钊伺d奮的是，它詮釋出了易于讓全年齡層領(lǐng)悟并接受的精神內(nèi)核，找到了經(jīng)典神話再創(chuàng)作的新方向，甚至也隱隱為國內(nèi)動(dòng)畫電影大IP找到了動(dòng)向。

回想之前《大魚海棠》、《大護(hù)法》、《白蛇：緣起》的票房遠(yuǎn)不及《大圣歸來》的原因，固然有上映時(shí)機(jī)和宣發(fā)規(guī)模等外界因素，但也有內(nèi)容過于成人化和所屬IP國民度不夠強(qiáng)的內(nèi)在因素。而《哪吒之魔童降世》在這些方面都有著先天或后天的優(yōu)勢。

老少咸宜 滿足全民觀影條件

國漫崛起的標(biāo)志就是畫面更精致，內(nèi)容上能爭取到成人觀眾，其中后者是最關(guān)鍵要素。這也是《熊出沒》系列就算做得再精彩一般也不會(huì)被拿來作代表的原因。因?yàn)椤缎艹鰶]》自小屏幕起，服務(wù)的對象就指向了兒童。即便電影化之后也努力做到了讓陪同的成人觀眾看著不無聊，也始終不會(huì)脫離（也沒必要脫離）兒童向標(biāo)簽。

《大圣歸來》讓成人觀眾可以獨(dú)自（而非只是為了陪同孩子）走進(jìn)影院去看一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影，這就是成人化的標(biāo)志。但《大圣回來》表層的故事淺顯易懂，且沒有任何的少兒不宜，并沒有因?yàn)檎鞣顺扇擞^眾而排斥孩子，這也促成了其引發(fā)全民觀影的局面。而《大魚海棠》、《大護(hù)法》、《白蛇：緣起》在這點(diǎn)上就有所欠缺，其中《大護(hù)法》從創(chuàng)作之初到后期宣傳都直接拒絕了低齡觀眾（同時(shí)它的票房也最低），《大魚海棠》和《白蛇：緣起》表面上雖不排斥少兒觀眾，很多觀眾慣性思維地帶著小孩觀看，但《白蛇：緣起》本身在畫面上就存在一些少兒不宜的內(nèi)容，《大魚海棠》的故事對于年齡太小的兒童來說也不易很好的理解。

《哪吒之魔童降世》傳遞的價(jià)值是全民性的——不要屈服于命運(yùn)的安排和別人的眼光，要努力去做對的事，成為自己想成為的人。它的故事在理解上并不困難，也沒有太明顯的單一指向成人的橋段，除了被調(diào)侃哪吒長得太丑可能會(huì)嚇到孩子（實(shí)際上應(yīng)該不至于），可謂是老少咸宜。

IP夠大 想法夠大膽 或?qū)⒁I(lǐng)"封神宇宙"

《西游記之大圣歸來》能大獲成功，成為國漫分水嶺，與"西游記"這三個(gè)字也分不開?！段饔斡洝纷鳛閲鴥?nèi)電影界最大的IP，多年來貢獻(xiàn)了多部高票房電影?！洞篝~海棠》的《山海經(jīng)》《逍遙游》、《白蛇：緣起》的《白蛇傳》雖也是千百年來流傳下來的經(jīng)典，但國民度比起《西游記》終究還是差一些。

《哪吒之魔童降世》的IP加成是毋庸置疑的，《封神演義》可以算是僅次于《西游記》的中國神話屆第二IP，且人物與《西游記》也有不少重合。這也讓它有了票房爆發(fā)的先決潛力。

不過一直以來，西游、封神改編的相關(guān)影視拍的就不少，很多都是高票房（收視）與"板磚"齊飛，被認(rèn)為是在糟蹋經(jīng)典，甚至逼得廣電出手專門針對名著改編出臺(tái)了一系列限制性條款。當(dāng)然，現(xiàn)在的電影歸電影局管，電影的審查相對于電視劇還是要寬松一些，不然《哪吒之魔童降世》也無法和公眾見面。那么話說回來，中國古典神話要怎樣改編才能既有新意，又不至于糟蹋經(jīng)典呢？在我看來，像孫悟空、哪吒這樣的源于民間，雖曾出現(xiàn)在古典名著中卻無唯一所屬作者的神話人物，應(yīng)該開放一定的解讀和改編的空間，《哪吒之魔童降世》就是一次有益的探索。

《哪吒之魔童降世》的故事可愛靈動(dòng)又不失厚重深沉，故事層面上比起《大圣歸來》更豐富，包含了對親情、友情、個(gè)人使命與價(jià)值等內(nèi)容的探討，將經(jīng)典的人物和故事注入了當(dāng)代人的故事表達(dá)，也賦予了一定的當(dāng)代價(jià)值觀。"你成為什么人不取決于別人的看法，而是取決于自己"，這樣的slogan讓人熱血沸騰又熱淚盈眶。忠于自我，堅(jiān)持真善美的精神自古有之，但在古時(shí)也常常伴隨著宿命論和封建尊卑出現(xiàn)，而顯得不夠純粹?！赌倪钢凳馈犯矣诖蚱扑廾摚枪沤竦膶α⑷诤虾蟮淖匀槐磉_(dá)。對于古典文化，本就應(yīng)采取揚(yáng)棄的態(tài)度，取其精華去其糟粕，這樣的改編是適度的，會(huì)被當(dāng)世認(rèn)可的。

與此同時(shí)，《哪吒之魔童降世》還在彩蛋中留下了有關(guān)姜子牙的續(xù)作伏筆。好萊塢善于利用IP，漫威宇宙的建立將其商業(yè)價(jià)值做到了極致。而中國的古典神話本就自成體系，受眾廣泛，眾多人物互相關(guān)聯(lián)，可挖掘的空間巨大。從哪吒到姜子牙再到其他人物，完全可以逐漸延伸成為中國自己的"封神宇宙"。所以說《哪吒之魔童降世》為國漫大IP的運(yùn)作提供了可參考的新動(dòng)向。

《哪吒之魔童降世》才剛上映，它的上限到底在哪兒還未可知。希望越來越多老少咸宜制作精良的國產(chǎn)動(dòng)畫電影讓更多的國內(nèi)觀眾打破成見，走進(jìn)影院，推動(dòng)國漫事業(yè)日益興盛。