? ? 昨天看見網(wǎng)絡(luò)電視里《破局》上線，打開不到兩分鐘，發(fā)現(xiàn)情節(jié)和幾年前韓國的《走到盡頭》一模一樣，搜過之后才知道根本就是翻拍。
? ? 也許是對(duì)原版印象頗深，在看過《破局》之后，總有一種不過癮的感覺，于是干脆找出原版又看了一遍。
01
《走到盡頭》是原汁原味的韓式電影，開篇即將主角——道貌岸然的警察高建洙置于尖銳的矛盾之中：母親病逝，奔喪途中意外撞死路人，同時(shí)涉嫌受賄被檢察官調(diào)查。
許多韓國警匪片、懸疑片的套路都如此，一開始就把各種交織在一起的問題作為噱頭擺出來，好處是能夠快速吸引住觀眾的注意力，讓觀眾對(duì)主角后期行動(dòng)產(chǎn)生足夠高的期待值。壞處也有，就是開篇如此緊張刺激，如果后續(xù)情節(jié)稍顯拖沓匱乏，或者結(jié)局沒有亮點(diǎn)，就很容易讓觀眾吐槽導(dǎo)演是個(gè)大騙子、電影虎頭蛇尾等等。
好在《走到盡頭》的情節(jié)設(shè)置相對(duì)合理，時(shí)間把控也較為嚴(yán)格，故事的主干部分從出車禍開始到兩人在房間內(nèi)的生死打斗，都發(fā)生在短短一兩天內(nèi)，以男主角“按下葫蘆浮起瓢”，劇情發(fā)展“一波未平一波又起”為索引，全篇看下來，雖然稱不上全程無尿點(diǎn)，也并未讓人有大失所望的感覺，相反，還稍有些小驚艷。
《破局》沿用原版情節(jié)線索，可以說沒有改動(dòng)，連節(jié)奏的把握上也基本類似，故事銜接也都在原版框架之內(nèi)，可以說沒什么破綻和漏洞，但也因?yàn)榫惺喽@得畏首畏尾。
不過兩者在表達(dá)層次和導(dǎo)演的一些想法上，仍舊有一定區(qū)別。
以下面的情節(jié)為例，《走到盡頭》中，高建洙并沒有追到打匿名電話的反派，而是樸昌民自己換好衣服，直接來到了高建洙面前；而《破局》中，高見翔鍥而不舍的追到了警察局，從同事口中知道了陳昌民也是警察。
《走到盡頭》中，高建洙受傷，驚嚇，摔倒，這樣的鏡頭幾乎隨處可見，尤其是在炸了樸昌民的車后，高建洙先逃跑，反應(yīng)過來才跌跌撞撞的拿著槍去查看。相比起來，郭富城飾演的高見翔就冷靜得多，車子爆炸之后，他迅速舉槍防止陳昌民從水里出來，眼神堅(jiān)定中甚至透出狠辣。
顯而易見，韓版高建洙是個(gè)小人物，從頭到尾被命運(yùn)裹挾，每一個(gè)決定都是逼不得已為之，連耍小聰明都透著命運(yùn)無力感。而高見翔卻更加主動(dòng)、更具攻擊性，而且一路在成長，甚至到最后有種變被動(dòng)為主動(dòng)的錯(cuò)覺。
看《走到盡頭》的時(shí)候，讓人覺得人生實(shí)在是又苦澀又無奈，而看《破局》卻讓人覺得人生處處有意外，不過倒也不乏一些驚喜。
我個(gè)人傾向于這種改動(dòng)是導(dǎo)演有意為之吧，畢竟相比較韓國電影一貫陰郁黑暗的風(fēng)格，我國電影的大氛圍還是積極向上的。至于哪種感覺更好，見仁見智，此處我更鐘愛原版。
02
實(shí)際上，《破局》背景是被設(shè)置在馬來西亞吉隆坡的，而非我國上海香港這樣的地方。用腳趾頭想想也知道原因，男主角并不是一個(gè)偉光正的角色，一開始就卷入貪污受賄調(diào)查不說，一系列解決問題的手段也不算光彩，不過這也就導(dǎo)致了《破局》中最嚴(yán)重的一個(gè)問題——水土不服。
原本《走到盡頭》的著力點(diǎn)是善與惡的較量，正與邪的較量，而無處不滲透著好即是壞、壞亦包含好的哲思，并不純粹，但卻能給人留思考的空間。無奈，《破局》不能離開體制討論問題，只好把最大的力氣用在人與人之間的較量上，讓電影的深意大打折扣，有種“丟了西瓜撿芝麻”的挫敗感。
除了絕對(duì)主演郭富城天王之外，里面有頭有臉的演員多來自內(nèi)地，表演方式以及臺(tái)詞表達(dá)也來自內(nèi)地，因?yàn)闊o論迪卡分局看起來多么高端時(shí)髦，內(nèi)核還是和我們當(dāng)?shù)嘏沙鏊鶡o異。
一句“郭隊(duì)”實(shí)在出戲，根據(jù)馬來西亞的警察分級(jí)制度，稱呼“長官”應(yīng)該更加貼切。不過要讓操著一口京片子的演員喊“阿sir”也許就更出戲了。這里完全不是diss演員們的演技，相反，有些配角實(shí)在演的很出彩，例如這個(gè)帶手串的動(dòng)作就讓人著實(shí)印象深刻。
因?yàn)樗敛环?dǎo)致《破局》產(chǎn)生的不倫不類感，鍋應(yīng)該全由導(dǎo)演來背。既然是翻拍，全部照搬照抄未必就好，本土化的改動(dòng)反而會(huì)給片子增光添彩。比如蘇有朋導(dǎo)演的《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，雖然片子談不上多好，但里面一些本土化的情節(jié)還是帶來了很多意外的驚喜甚至萌點(diǎn)。
03
韓版男主高建洙的身上，有一種讓人無可奈何的小人物氣質(zhì)，所以李善均在塑造這個(gè)人物的時(shí)候是收大放小，一貫戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，一貫謹(jǐn)小慎微，偶爾展現(xiàn)出的幽默和夸張立刻就能讓觀眾會(huì)心一笑。同時(shí)，李善均在表演上讓自己的肢體語言更偏于生活化，尤其是一些細(xì)節(jié)，展現(xiàn)得十分的松弛十分的平常，將高建洙這個(gè)小得不能再小的小人物塑造得十分真實(shí)。
而剛開始看的《破局》的時(shí)候，很多人都會(huì)有同樣的感覺，有影帝加持的郭富城演實(shí)在浮夸，尤其有帥氣造型和氣場的加持，讓人看了說不出的別扭。這種別扭的感受一直持續(xù)到另一個(gè)影帝王千源出場，觀眾才發(fā)現(xiàn)郭富城并不算浮夸，因?yàn)橥跚г窗逊磁申惒裱莸酶痈】?，活脫脫一個(gè)二次元壞蛋。
不要著急吐槽兩位影帝浪費(fèi)了演技，只有看完整部電影，也許才能暗戳戳理解導(dǎo)演的用意。其實(shí)《破局》追求的并非真實(shí)的生活質(zhì)感，導(dǎo)員追求的是刺激和戲謔，是大起大落的不真實(shí)感，這也就需要演員符號(hào)化，甚至臉譜化。
看兩版男主的人設(shè)就可以分析出來，高建洙無論生活還是事業(yè)都差強(qiáng)人意，單親父親，低級(jí)警員，住著簡陋的房子，沒錢沒地位，甚至連女兒都由妹妹來照顧，活脫脫一個(gè)loser；而高見翔卻完全不同，他家庭完整，妻子賢惠孩子可愛，住在寬敞舒適的大房子里，事業(yè)也看起來小有所成，完全人生贏家的樣子。
進(jìn)一步理解一下，原版導(dǎo)演想表達(dá)的，是小人面對(duì)命運(yùn)的無可奈何，不知何去何從；而翻拍版本里想要表達(dá)的，是當(dāng)一個(gè)幾乎完美的男人遇到意外的時(shí)候，應(yīng)該怎么去做。
高見翔更強(qiáng)勢(shì)，當(dāng)然他會(huì)反抗，也會(huì)更有戲劇張力，導(dǎo)演大概正是基于此，才把整個(gè)電影的基調(diào)設(shè)定得更夸張，以表現(xiàn)一種反差性，當(dāng)然也就失掉了原本的精神內(nèi)核。而新增的精神內(nèi)核，并沒什么有說服力，因此看電影的時(shí)候，會(huì)覺得明明演員演得那么賣力氣，可就是看著不爽呢！
無論是郭富城還是王千源，都應(yīng)該是按照導(dǎo)演的要求，完成度較高的完成了這次表演，實(shí)話實(shí)話，不驚喜，也不驚嚇。郭富城除了口音問題，沒太多值得diss的地方，而我個(gè)人失望更多的，還是王千源。無論是《鋼的琴》還是《解救吾先生》，實(shí)在是非常喜歡他，他更適合演那種有故事的人，即便反派，也應(yīng)該是有著一段往事深埋心底的那種，而不是這種類似卡通形象的變態(tài)?？赐醯谋硌荩瑢?shí)在想和導(dǎo)演說：殺雞焉用牛刀。
相較之下，韓版的反派就精彩多了，其實(shí)論起人設(shè)，樸昌民也不算復(fù)雜，壞警察而已，然而趙震雄卻給這個(gè)警察賦予了更多的內(nèi)容。平時(shí)陰郁高冷，怎么看都像個(gè)正經(jīng)警察，可變態(tài)起來卻讓人不寒而栗，而在變態(tài)中還帶著生活化的幽默，甚至讓人覺得萌萌噠。前一秒還在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，后一秒已經(jīng)會(huì)心一笑，這種如同過山車的感覺，實(shí)在是電影中的一大亮點(diǎn)。
原版的女演員作為男主妹妹，出場不算多，但卻有很多點(diǎn)可以看，無論是diss哥哥，還是吐槽老公，都透著辛酸的搞笑，而翻拍版本中，劉濤的作用，實(shí)在可以說就是花瓶一個(gè)，有沒有都行。
也許導(dǎo)演是想表現(xiàn)男主面對(duì)家庭溫柔的一面，但由于過分的刻意，反而讓這部分大打折扣甚至產(chǎn)生了反效果，穿插在燒腦劇情中的家庭生活，非但沒有成為調(diào)味劑，反而更多讓人覺得為什么這里要演這個(gè)，為什么要說這句話，簡直莫名其妙。
04
總的來說，翻拍導(dǎo)演的心是好的，但最終呈現(xiàn)出來的效果差強(qiáng)人意。
假如沒看過原版，《破局》倒也還不錯(cuò)，故事講圓滿了，關(guān)系理清楚了，中規(guī)中矩不是撲街爛片，作為消遣值得一看。
可一旦拿出原版相比，仍會(huì)發(fā)現(xiàn)諸多不足，究其原因，還是照搬得多，自己思考得少。即使有些思考，也并不透徹，落實(shí)到電影中就漏洞百出了。
怎么說，誠意這種東西，比影帝們的賣力演出還是更重要吧。
國產(chǎn)電影翻拍之路，任重道遠(yuǎn)。
