? ? ? 真正搞書法的人，沒有不重視筆法的，古人有“筆法為不傳之秘”、“用筆千古不易”等等說法，在各種書論中對筆法的論述可以說是浩如煙海、不勝枚舉。古代比較著名的如《筆陣圖》、《筆論》、《用筆賦》等等，據(jù)說鐘繇為了得到別人的筆法秘訣，在多次苦求無果后，竟然在別人死后盜掘其墓而搜尋。古代書論雖多，詞句也優(yōu)美，但大多華而不實，多是形容和想象，也充滿了夸張，這給我們的實際應(yīng)用帶來了一些理解上的不便。怎樣能夠容易地將有關(guān)用筆的一些技術(shù)技巧進(jìn)行有效的說明和解釋？也是我很重視并經(jīng)常思考的一個問題，當(dāng)然此類問題日常的學(xué)習(xí)與交流中也經(jīng)常遇見，這里試著將我的一些日常實踐的感受與大家分享。
書法中的用筆包含的范圍很大，很難一一進(jìn)行詳細(xì)的解釋和說明。本文主要選擇行筆的一些方面來簡單地談一談，至于為什么要單選擇行筆而不說其他方面，我是這么考慮的：一幅書法作品在寫完之后，便歸為靜止?fàn)顟B(tài)，而作品本身給人的各種感覺，雖然也能透露出一些行筆的信息，但畢竟不能得見其行筆過程。人們學(xué)習(xí)書法的主要途徑就是臨摹古帖，人們面對已經(jīng)逝去的古人和已成為過去的書寫過程，只有從古人留下的完全靜止的作品中去追尋，去感悟，去實踐。人們面對一幅書法作品，其結(jié)體、章法、用墨等皆一目了然，唯有行筆時迅速消失的過程需要不斷地錘煉。所以，我深深地感覺到，挖掘古人的用筆方式，體味古人的行筆過程和行筆特點對于學(xué)習(xí)書法是十分重要的。至于用筆中的執(zhí)筆與握筆問題，我想很多人在實踐中都能夠比較容易的掌握，所說的“指實掌虛”等名詞也沒必要過分地強(qiáng)調(diào)。即所謂“筆無定法，發(fā)無定法，”所以這里拋開其它問題的探討，主要討論一下行筆中的幾個問題。
力度準(zhǔn)備
我們在寫字之前就要對行筆的力度有所準(zhǔn)備和設(shè)計，要針對不同的字體、不同的章法、不同的內(nèi)容、不同的工具載體、不同的尺幅字的大小等方面進(jìn)行預(yù)設(shè)，可以說下筆力度的準(zhǔn)備就是這幅書法作品的面貌，作品的蒼茫、潤澤、老辣、俊秀等方面和用筆的力度有著直接的關(guān)系，根據(jù)自己的一些創(chuàng)作習(xí)慣，提前準(zhǔn)備下筆的力度，是很有必要的。
入紙方式
? ?俗話說“行家一出手，便知有沒有”，這“出手”的第一步便是起筆入紙，形成一個起始點。可以毫不夸張地說，從起筆入紙的方式是能夠看出一個書寫者的一些水平和功夫。真正的大書法家在提筆入紙的那一剎那的動作是極備法度的，這一剎那包含了很多筆法和筆勢，直、平、藏、裹等筆法的制動化模式會跟隨書寫者在這一刻體現(xiàn)。唐孫過庭《書譜》云：“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。違而不犯，和而不同；留不常遲，遺不恒疾；帶燥方潤，將濃遂枯，泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏；窮變態(tài)于豪端，合情調(diào)于紙上。” 有的人一筆下去，就暴露出其整體的書法水平了。遺憾的是，起筆入紙的重要性好像沒有引起更多的重視，這種謀始點而布全篇的做法我是非常強(qiáng)調(diào)的。
速度與節(jié)奏
? ? 行筆的速度沒有固定的要求，要因人、因體、因風(fēng)格、因工具而變化，根據(jù)個人經(jīng)驗，速度的快慢與筆畫的要求有很大的關(guān)系，轉(zhuǎn)折處要慢，行筆處要快，實處要慢，虛處要快，能夠做到行筆快速而不失法度是不容易的，其技巧和水平需要更高一籌。所謂的快慢并不能直接地去理解，我認(rèn)為速度快慢并不是最重要的，最重要的是在行筆的過程中形成完美的節(jié)奏。只有完美的節(jié)奏才能形成完美的點畫以及結(jié)體和章法，才能創(chuàng)作出好的作品。行筆的輕重緩急必須融于一定的節(jié)奏之中，所以節(jié)奏是把握速度的最好體現(xiàn)。所謂節(jié)奏即在書寫過程中速度快慢的調(diào)節(jié)，筆畫粗細(xì)的調(diào)節(jié)，字的大小的調(diào)節(jié)。還有行筆過程中的發(fā)力點，主筆發(fā)力快而準(zhǔn)，輔筆要提筆而收得住。正所謂“無垂不縮，無往不收”。
調(diào)鋒
隨即地調(diào)整筆鋒是我在行筆的過程中最為重視的一個方面，會不會在行筆中調(diào)鋒甚至可以成為判斷是不是會寫書法、是不是一個真正書法家的一個標(biāo)準(zhǔn)，也許我說的有點夸張，但大家可以去觀察一些高手的書寫和創(chuàng)作可以得到驗證。調(diào)鋒不但可以看出一個人的一些用筆習(xí)慣，也可以看出一個人對于法度的重視和掌握程度。當(dāng)然，調(diào)鋒在不同的書體、不同的工具以及不同的書法家之間有著不同的表現(xiàn)，也有人為了追求一些書寫效果而故意不調(diào)鋒等，但不能因此說明沒有調(diào)鋒意識和調(diào)鋒的必要性。在高速行筆的過程中進(jìn)行完美地調(diào)鋒，卻也并非易事。所謂調(diào)鋒即在書寫過程中，由于書寫的力度造成筆鋒偏扁或散鋒，就要及時調(diào)整筆的方向，這個調(diào)整方向，有轉(zhuǎn)筆管的也有不轉(zhuǎn)筆管的，不轉(zhuǎn)筆管的只是調(diào)整筆管的角度，當(dāng)然也不一定筆筆調(diào)鋒，至于在什么時候調(diào)鋒，什么時候不調(diào)鋒，要根據(jù)個人的書寫習(xí)慣和字形結(jié)構(gòu)來判斷，一般來講，筆畫的轉(zhuǎn)折處和拉長線條，筆鋒彎曲或散鋒等就要及時調(diào)整筆鋒。
