“你碰了我的白，我碰了你的黑，這個(gè)平衡打破，兩個(gè)人就會(huì)走上對(duì)立面。”
《掃毒2》雖然披著掃毒的外衣，但卻完完全全地弱化了警察和毒梟之間非黑即白的對(duì)立，反而轉(zhuǎn)向了非黑非白的混沌灰色地帶。一個(gè)是香港大毒梟，一個(gè)是慈善家兼金融巨子，雖然表現(xiàn)上一個(gè)黑的徹底，一個(gè)白的耀眼，但隨著劇情的推進(jìn)我們所看到的卻都是他們身上抹不去的灰色調(diào)的。
華仔所飾演的余順天，白中有灰，正中帶邪。正如離開他的前任陳靜美所說，他的骨子里有他叔叔的影子，這輩子都無法脫離幫派的陰影。所以對(duì)待毒梟，他用的是自己的方式——幫派式的解決方式，以暴制暴，以黑吃黑。甚至讓我們不禁要問，將注射器插滿毒梟背后的時(shí)候，這是真的在替天行道，還是真的只是替“天”行道。
而古天樂飾演的地藏，卻是黑中透灰，邪中有悲。雖然一路下來，我們所看到的都是他的狠辣、殘忍、不擇手段，但最終死亡之際，他所唯一在意的，卻是15年前作為兄弟的劉德華對(duì)他的不理解?？v觀他的一生，只手遮天、最大毒梟，卻也孤獨(dú)殆盡。販毒，也許只是為了當(dāng)初的一口氣，金錢砸進(jìn)了游輪的房間，身邊的女人勾搭了別的男人。余順天總有人幫他做事，但地藏身邊的人，卻都完全模糊了。
如果說余順天的白，是慢慢浸染了一些灰；那么地藏的黑，就是突然冒出了一點(diǎn)灰，卻又像泡沫，破了，回歸徹底的黑。地藏販毒當(dāng)然不可原諒，余順天以黑治黑的行為也值得商榷，但也許這就是邱禮濤想給我們的第一個(gè)隱喻：人性主義的虛無。
至于第二個(gè)隱喻，我想在兩個(gè)主演的身上，他們特有的兩個(gè)身份。
第一個(gè)身份：香港“爛片”之王。
劉德華和古天樂，都是公認(rèn)的影帝，但是卻依然有許多上不得臺(tái)面的作品，甚至有幾部在豆瓣都屬于最低評(píng)分的行列。為什么要去參演這樣的影片？楊瀾訪談劉德華時(shí)隱晦地提問為何會(huì)參演《富春山居圖》，華仔說，他覺得中國(guó)人也應(yīng)該有屬于自己的特工電影。身為中國(guó)電影人的一份子，他認(rèn)為自己不去支持的話，不知道等到什么時(shí)候才會(huì)有中國(guó)特工電影了。而杜琪峰則認(rèn)為，他去參演，只是為了給新人導(dǎo)演一個(gè)機(jī)會(huì)。至于古天樂，“我要拍，還有很多人需要我。”很多人、很多地方，正需要著他。
他們都是從底層開始，靠著自己的努力慢慢爬上演藝圈的巔峰，所以他們知道這個(gè)行業(yè)的不易，他們只是用自己的肉體撐起香港電影，用自己的行為撐起香港娛樂圈。
第二個(gè)身份：兩代“楊康”。
劉德華和古天樂，一個(gè)83版《神雕俠侶》的楊過，一個(gè)95版，而飾演林sir的苗僑偉，則是83版里的楊過之父楊康。一個(gè)父親看著兩個(gè)兒子斗來斗去，卻束手無策，最終眼睜睜看著他倆死在眼前。除了這個(gè)略帶戲謔的安排，是不是還有對(duì)香港電影的隱喻？畢竟對(duì)每一位導(dǎo)演來說，一部電影就是一個(gè)孩子，而現(xiàn)在不管是警匪片還是喜劇、動(dòng)作等商業(yè)片，香港的電影都已經(jīng)相當(dāng)疲軟，最后只能以自毀的方式結(jié)束，算不算是最后的壯烈。也許導(dǎo)演們的賬戶里還會(huì)多一億元，但是結(jié)局終將走向悲涼。
香港電影，還有救嗎？就這部片來說，用的依舊是傳統(tǒng)的雙雄模式，雖然隱喻安排不少，也有對(duì)黑暗的打探，但是來來回回依舊是你死我活的只求勁爆不講合理性，警察如果只是襯托的小丑，那就不需安排感情戲和突然的爆發(fā)。電影可以不摳細(xì)節(jié)而快速推進(jìn)，卻只能在這些細(xì)節(jié)不搶戲份無關(guān)緊要的狀況下，一但聚光燈打上了，觀眾就難免會(huì)對(duì)你的粗疏留意起來，進(jìn)而成為很多批評(píng)家眼中的吹毛求疵。我們其實(shí)不想，但你非要拿放大鏡讓我們看你的毛孔，我們?cè)趺床淮狄淮担粢惶簟?/p>
這層陰霾散去，依舊任重而道遠(yuǎn)。
