胡桃源：錄民樂之前，你首先要了解民樂。民樂有一些很有特性的東西，但大部分電腦的插件都是為西洋樂器所設(shè)計的，很少有針對民族的?，F(xiàn)在有一些開發(fā)的民族音色，笛子、打擊樂還可以，但弦樂類的，比如二胡，就聽上去不是很舒服。

胡桃源：錄音的時候用什么話筒，用什么制式，如何匹配起來，是很重要的。民樂的范圍比較寬，我比較偏好Neumann的話筒，我今天主要來講古琴的錄音，怎樣把古琴的聲音錄好。

胡桃源：古琴有琴托，琴托的好壞對錄音也有影響。古琴比較特殊，音色的音域很快，低音能到大提琴，高音能到小提琴。針對這種特點，我用的是PCM平板型的話筒，根據(jù)古琴的發(fā)音特點更加匹配，U87也可以，但如果搭配這種平板型的話筒更合適。

胡桃源：平板型話筒是美國皇冠公司首先研發(fā)出來的，它不像傳統(tǒng)的傳聲器將聲能轉(zhuǎn)成電能，而是利用了界面。通過界面上聲壓的變化來接收聲音，特點就是當直達聲幾乎跟聲音的反射是同步的，沒有普通話筒的時間差和相位差，沒有梳狀濾波。

胡桃源：直接把平板型話筒架在古琴下面，直達聲和反射聲疊加在一起，會讓聲音提高6dB。平板型話筒的反射板越大低頻越大，反射板越小低頻越小。如果我覺得不想要那么多低頻，那可以將它懸掛起來，懸掛到墻上，墻就成了話筒。它的拾音接受面大概是一個半月形，不管哪個角度過來的聲音都可同等的接收到。

胡桃源播放了一段用平板型話筒錄的大提琴，非常渾厚，用了7只不同方向的話筒，其中有2只平板型話筒，放在地上，整個地面都是接收面，所以非常厚實。使用磁帶錄音，最終將7只話筒錄的聲音截取最佳的頻段，再合成起來。因為是發(fā)燒碟，所以錄的稍微夸張。

胡桃源：同樣一架琴，但錄出了兩個不同的音色，其中一個就很渾厚。因為在錄音的時候做了一個很小的調(diào)整，平板型話筒錄音的位置不一樣。平板型話筒放在琴尾的地方，低頻更厚，但左手的泛音就相對比較燒。根據(jù)我常年的經(jīng)驗和習慣，基本是放在中間回音孔的位置，也就是6輝和7輝之間。

胡桃源：平板式話筒在放在古琴下面的時候，最好加一個隔層，比如放一層很薄的絲絨，以免拾到一些雜音。因為本來音量就很小，再加雜音錄進去就會有干擾。

胡桃源：再說古箏的錄音。古箏也有回音孔，我都是把話筒放在演奏者前面的位置，音色比較好，可以用20-25公分AB制式來錄。古箏錄音最擔心的是噪音問題，要把聲音錄的干凈，不能有指甲等雜音。

胡桃源：讓古箏演奏者搖指的時候不要搖的太深，否則錄出來的聲音就很笨重，對演奏者的基本功有一定要求。我不喜歡將話筒放到古箏下面，雖然避免了雜音，但泛音都沒有了。而且錄出的聲音，會錄到地板和琴之間來回的反射聲，聲音會變渾濁。

提問：請教一下琵琶的錄音，如何擺麥，讓聲音聽起來更通透還要有點指甲音？?

胡桃源：琵琶是火腿結(jié)構(gòu)的樂器，根據(jù)不同的曲子來選擇話筒、距離和高度。錄十面埋伏的時候，話筒就要低一些。如果放高一些，很難表現(xiàn)出掃弦的力度，太飄不屆時，不適合放到戰(zhàn)場那段戲。

胡桃源：十面埋伏里，應(yīng)該是在右手高一點點的地方，前后距離可以在80公分到一米左右。 其它沒震撼力的曲子，就可以把話筒放高一些，這樣聲音比較飄。

提問：我用MS制式錄過琵琶，距離手很近，這樣為了錄到指甲音會不會好點？

胡桃源：錄指甲音跟制式?jīng)]關(guān)系，你可以這么錄，是可行的。

提問：問一下嗩吶，音量比較大，電平不好控制，但太遠的話聲音就散了，怎么辦？

胡桃源：如果是樂隊里做的話，唯一的辦法就是側(cè)向方向來錄，對著主話筒的話它的聲音絕對就遠遠超過其它樂器了。如果錄近身的話，就用老的限幅器來控制一下，適當做一些限定，到+1或+2dB。

提問：戲曲樂隊，用隔音板的話樂手就看不到指揮了，但不用又有串擾，怎么辦？?

胡桃源：戲曲打擊樂錄音的時候，要調(diào)整好話筒的高度和角度。話筒不要直接對準打擊樂，而是對準其它地方，去拾取反射的聲音，避免過載，樂器都比較干凈，打擊樂也不會爆。

全場結(jié)束，謝謝大家！

原文：http://www.midifan.com/modulenews-detailview-10850.htm