時(shí)隔六年，這對(duì)“瘦巴巴的老爺們兒”終于再度合作，共同主演最新犯罪動(dòng)作大片——《從邪惡中拯救我》
只是，這六年，韓國類型片正在發(fā)生微妙的品質(zhì)改變，而“丁青”、“李子成”的“重逢”，則成為韓片影迷的情懷匯聚點(diǎn)，所以，某種程度而言，《從邪惡中拯救我》是一部不允許失敗的電影。
這部電影之于韓國類型片的意義，也絕不止于它所講述的故事本身。
男主仁南（黃政民飾），原韓國國家情報(bào)局里的秘密特工,因身份曝光，被當(dāng)局追殺，無奈之下，他只好出走日本，在當(dāng)?shù)刈銎鹆藲⑷说睦媳拘校誓系慕?jīng)驗(yàn)豐富，業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)，通常像那種沒人敢接的大人物，都會(huì)落到他頭上，比如影片開頭，仁南的任務(wù)目標(biāo)，就是某黑社會(huì)東京分部的頭目宮川大輔，解決屋內(nèi)屋外的警衛(wèi)，干掉手持來福槍的宮川，仁南滅門需要用到的武器，有且僅有一根鋼絲。
因?yàn)樵谇閳?bào)機(jī)構(gòu)工作，仁南的拿手絕活，其實(shí)是逼供，控制住目標(biāo)后二話不說，先鉗掉一根手指再開口。
雖然身為一名殺手，仁南的“手藝”精湛、高超，但他并不熱愛自己的事業(yè)，每次執(zhí)行完任務(wù)，都有點(diǎn)不知所措，生活中的仁南很喪，就算一摞摞的現(xiàn)鈔放在眼前，都懶得看一眼。
離開家鄉(xiāng)后，每天的生活，就是吃飯、喝酒、睡覺、殺人。仁南想出去旅游散散心，他不知道這樣活下去，還有什么意義。男二雷（李政宰飾），外號(hào)“屠夫”的殺人狂魔。之所以被叫成“屠夫”，是因?yàn)樗袀€(gè)怪癖好，每殺一個(gè)人，必須倒吊起來開膛破肚。
這位大兄弟的頭，非常鐵，擅闖黑幫的老巢，硬剛特警隊(duì)的鎮(zhèn)壓，而且雷向來都是單槍匹馬。
為報(bào)弒兄之仇，追殺仁南。雷一路上神擋殺神，佛擋殺佛，追到最后連殺人的原因都忘記了。對(duì)雷來說，殺戮就是生命的唯一意義。他在片中這樣解釋：“死在我手里的人經(jīng)常會(huì)問‘一定要趕盡殺絕嗎？’然后用恐懼的眼神哀求我。殊不知，我這么做就是為了看那幅樣子。”
一個(gè)厭倦殺戮，一個(gè)為殺戮而生。雷和仁南，互為性格的對(duì)立面。二者相遇，自然是水火不容。
當(dāng)然，如果全片100%的時(shí)間都是爭斗殺戮，觀眾難免感到疲憊?！缎皭骸诽匾饧尤肓艘粋€(gè)調(diào)味劑——尤美（樸正民飾）。
尤美是個(gè)跨性別者。她嫵媚風(fēng)騷。標(biāo)準(zhǔn)的東施效顰，手到擒來。
她膽小懦弱。常規(guī)的五官集合，收放自如。
她也善良。因?yàn)樽约阂灿泻⒆?，只是礙于變性人的身份不敢相見。她可以為幫仁南尋女鋌而走險(xiǎn)，也可以為救人水火閉眼撞車。
雖說多數(shù)情況下，尤美存在的意義，只是緩解緊張的氣氛。但這個(gè)人物并不功能化，在片中的戲份也很關(guān)鍵。因?yàn)樯婕瓣P(guān)鍵劇透，這里就不展開講了?；剡^頭來，我們?cè)賮砜纯慈齻€(gè)主要角色。仁南很喪，雷很癲狂，尤美懦弱。影片在塑造鮮明人物的同時(shí)，也設(shè)置了每個(gè)人需要跨過的障礙。片名為《從邪惡中拯救我》，其實(shí)就是指讓仁南找回生命的意義，使雷從無盡的殺戮中解脫，幫助尤美勇敢的面對(duì)自己。
鮮明的人物和顯而易見的成長路徑，影片的故事線相當(dāng)簡單，就是：仁南在任務(wù)中殺掉了雷的哥哥，雷為尋仇一路阻撓仁南營救被人販拐跑的女兒，而尤美從中幫了大忙。人物構(gòu)建起來，動(dòng)作戲才是這類片最大的看點(diǎn)。影片中所有涉及肉搏和冷兵器的段落，全都發(fā)生在閉塞的空間中。比如：雷去舊廠房，尋找仁南女兒的線索。仁南在人販窩點(diǎn)，與雷短兵相接。仁南和雷在車內(nèi)，最終殊死一搏。
在有限的空間內(nèi)，墻壁和陳設(shè)給打斗帶來了更多的可看性。局限的空間，也讓整段戲的緊迫感，提升了一層。除了肉搏，片中還有不少追車和槍戰(zhàn)。以仁南去工廠救女的這場(chǎng)戲?yàn)槔?。在他追逐運(yùn)送女兒的車時(shí)。雷揣著手榴彈，扛著散彈槍，坐著一輛小三輪，突然攔住了仁南的去路。仁南趕忙改變路線，而雷則一路狂轟濫炸，坐架無敵小三輪，視各種槍林彈雨如無物。
這場(chǎng)戲中的慢鏡頭放大了槍械的破壞力，搖晃鏡頭則增添了緊張的氣氛。此外，這一段的調(diào)度和剪輯也非常優(yōu)秀。幾個(gè)鏡頭一切，仁南、雷和特警隊(duì)所處的位置，清晰明了。
我們有時(shí)候會(huì)說，有些片子的槍戰(zhàn)場(chǎng)面看著特別亂。其實(shí)就是這里沒有做好。我知道，看到這有人多半會(huì)說：動(dòng)作戲拍得再火爆有啥用，人都成神了，挨了無數(shù)刀，穿過槍林彈雨只是受傷，卻不死。這的確是個(gè)問題。但影片上來就給雷賦予了復(fù)仇的任務(wù)，而仁南則是因女兒才找到活下去的意義。有這樣的動(dòng)機(jī)加持，在觀看這段戲時(shí)，大多數(shù)人的心理應(yīng)該是：雷還沒有完成復(fù)仇，死在警察或黑幫手里就太荒唐了；仁南的女兒馬上就要做器官移植手術(shù)了，他一定要趕在動(dòng)刀之前趕到啊。
說到底，《邪惡》動(dòng)作戲的火爆和夸張，是緣于兩個(gè)人為達(dá)成目的的毫無保留。同理，我們?cè)诳础队⑿郾旧分?，周潤發(fā)孤身干掉整個(gè)酒店的黑幫，也不會(huì)覺得違和。
單靠人物塑造和動(dòng)作戲的優(yōu)秀，并不足以讓《邪惡》取得如今的口碑。畢竟這部片的主線，講的是父親尋女，一個(gè)以親情為主題的故事。這部分在影片中的占比，雖然不多。但黃政民單靠表演，就撐起了親情主題的半邊天！說一段最打動(dòng)我的表演。因?yàn)樽约罕蛔凡短油鶉猓誓先毕伺畠旱耐?。（而且仁南是在女兒被拐后，才知道她的存在）在剛把女兒救出時(shí)，仁南一直不敢告訴女兒自己的身份。
這時(shí)，因?yàn)槿誓弦c偷渡客接頭，他必須要離開女兒幾分鐘。而由于一直以叔叔自居，女兒跟他始終熟絡(luò)不起來?？删驮跍?zhǔn)備出門的最后一刻，女兒突然張開雙臂想要抱仁南。黃政民在這里的表演，先是愣住，再三確認(rèn)女兒想抱他的意圖。
然后扭頭看向，請(qǐng)來幫女兒檢查身體的醫(yī)生，潛臺(tái)詞是：“看啊，我的女兒終于肯親近我了?！?/p>
需要注意的是，黃政民在女兒視線內(nèi)時(shí)，始終強(qiáng)壓著情緒，只有在女兒看不到時(shí)，才會(huì)嘴唇顫動(dòng)，才會(huì)不強(qiáng)收自己的淚水。
但一轉(zhuǎn)眼，黃政民就壓住了情緒，因?yàn)榕c女兒的和解，再次堅(jiān)定了仁南這個(gè)人物的責(zé)任，現(xiàn)在時(shí)間緊迫，必須在最快的時(shí)間里送走女兒。
如此細(xì)膩的表演，一下就把一個(gè)矛盾且充滿愧疚的父親形象，完整地呈現(xiàn)出來。這場(chǎng)哭戲，沒有一句臺(tái)詞，但情感卻是最充沛的。說完演員表演的半邊天，那影片打動(dòng)人的另半邊天在哪呢？調(diào)色和美術(shù)。已經(jīng)看過正片的朋友，多半會(huì)有一個(gè)很明顯的觀感：《邪惡》的畫面經(jīng)常很黃暴。暴力是必須的，但此黃非彼黃。仁南到達(dá)曼谷，開始尋找女兒后。整個(gè)畫面的色調(diào)，基本都是黃色的。
黃色可以代表夕陽，也可以是末日。這也代表著兩位男主的自我救贖之路，將會(huì)是一段末路。
