3月檔，你們猜猜飄飄最期待哪部戲？

說出來得嚇?biāo)滥銈儭?/p>

鄭爽的《青春斗》。

為啥期待，主要還是給導(dǎo)演趙寶剛開播前那句話唬住了：

鄭爽演技炸裂，不服來辯。

行吧，是騾子是馬牽出來溜溜。

老老實實看完了6集，本飄推導(dǎo)出三種可能性。

A、趙寶剛瞎了

B、我瞎了

C、趙寶剛被鄭爽綁架了

的確，做人不能太老實，很多事情，得睜一只眼閉一只眼。

但，總不能睜眼說瞎話吧。

來，飄飄這就來帶你們睜開眼好好看這部劇。

這劇的故事大綱很簡單。

一言以蔽之，《奮斗》+《歡樂頌》。

講的是五個大學(xué)剛畢業(yè)的女生，北漂，為事業(yè)和愛情打拼的故事。

鄭爽在里面，演的是一個狂野直率的叛逆girl。

精力旺盛、思維活躍、蠻橫無理、事多脾氣大，但無論如何……她是一個好女孩。

在宿舍支著望遠(yuǎn)鏡觀察新生，看到男友幫學(xué)妹拎箱子，二話不說就沖到現(xiàn)場，聲明主權(quán)。

路上，踢翻了同學(xué)的熱水壺，瀟灑地撂下一句：“回來賠你?！?/p>

日常穿著，也是運動鞋嘻哈風(fēng)。

脖子上隨時掛個耳機，走路插袋，隨著節(jié)奏搖擺。

動感女孩在線走秀的場景，劇里隨處可見。

好的，看到這里，人設(shè)大概明白了——

一個特愛來勁的京妞。

有點類似《奮斗》中的米萊，熱心活潑，說話特逗。出場也是宣示主權(quán)，抱著一大捧花，直奔向陸濤，不準(zhǔn)他和別的女生摟在一起拍畢業(yè)照。

但，越看越發(fā)現(xiàn)，飄飄錯了。

鄭爽演的這個向真，哪比得上米萊。

米萊熱心，向真也是——

但她的熱情，過了頭。

喜歡無腦催婚。

你看我們寢室

都有男朋友了

就你沒有

你不想哭嗎

《青春斗》開播這幾天，被吐槽得最多的是，人物不著地，不接地氣。

人家正常大四畢業(yè)生，忙的是什么？

無非，找實習(xí)、找工作、搞論文、考研的準(zhǔn)備復(fù)試。

你看看《青春斗》人家在干嘛？

找對象、創(chuàng)業(yè)、保研。

這大概就是所謂的“別人的青春”了。

其中，以“趕著畢業(yè)前趕緊談個戀愛”為主要任務(wù)，主角們紛紛開竅找男友。而向真（鄭爽 飾），則擔(dān)任了其中的催婚委員。

那措辭口吻，活像過年催婚的七姑八姨。

對著宿舍舍花錢貝貝，向真硬是要把她強行配種給老實丑男——

你說你已經(jīng)長得夠好看的

再找一個好看的

那就顯不出你好看了

找一個像金鑫那樣的

你就是越看越好看

對著常年考第一的學(xué)霸舍友，她是這么說的——

向真：

你不是一直想找一個比你強的嗎

這次人家不是考第一嗎

丁蘭：就這一回

向真：

一回頂你一百回

大四了沒有考試了

聽聽，這像一個90后高校生講出來的話嗎？

因為大學(xué)的最后一次考試，就推翻掉別人大學(xué)四年兢兢業(yè)業(yè)的努力？

貶低女方的外貌優(yōu)勢和能力優(yōu)勢，靠否定女性的價值強行配種。

這不就是典型的老家親戚的催婚邏輯嗎？

除了催婚態(tài)度，向真的催婚手段也讓我開眼了。

為了把舍友錢貝貝“嫁出去”，“思維活躍”的向真，還不惜以危害舍友性命為代價。

在泳池邊，向真明明知道錢貝貝不通水性，故意把她推下泳池，吸引男生過來救她。

真是膽大心細(xì)，為舍友的婚戀事業(yè)操碎了心。

一個做事不知輕重，咸吃蘿卜淡操心的“好女孩”形象躍然紙上。

本來，這種性格鮮明、攻氣十足的角色，應(yīng)該是最容易圈女性粉的。

但對不起，向真這個角色，真不討喜。

如果說人設(shè)和劇情不能算是鄭爽的鍋，那，單純看鄭爽對這個向真這個角色的塑造，又如何呢？

先說一下臺詞功底。

臺詞現(xiàn)場收音，是《青春斗》的一個賣點。

現(xiàn)場收音，玩得好的是錦上添花，玩得不好就是自討沒趣。對于鄭爽的臺詞，通稿是這么寫的——

然而，豆瓣高評是這么寫的——

網(wǎng)友并沒有夸張。

劇中鄭爽多處口齒不清，擋住字幕，根本聽不清她在說什么。

而且還能聽出很明顯的、刻意模仿京腔的懶音，但是京片子講話也應(yīng)該是滑過、輕聲帶過某個音節(jié)，而不是直接吞音。

含含糊糊的臺詞，可以說已經(jīng)影響觀影體驗了。

完全不像一個有20多部影視作品的演藝經(jīng)歷、經(jīng)過訓(xùn)練的演員說出來的臺詞。

這恰恰也是鄭爽這一路走來，演技上越來越暴露出的問題——

越來越松懈。

我們夸一個演員演技好，常常會說：這個演員在鏡頭前狀態(tài)很松弛。

鄭爽對此的理解，明顯有點跑偏了 。

松弛，不等于松懈。

劉天池有一段點評，概括了兩者的區(qū)別——

我們要求最好的身體（狀態(tài)）是松弛

而不是松懈

你一松懈了

就等于你什么形態(tài)都有了

演員不能什么形態(tài)都有

演員是要求你有什么形態(tài)

你就有什么樣的形態(tài)

那不是說你自然就是什么形態(tài)

鄭爽的形態(tài)，明顯是過于“自然”了。

向真是一個古靈精怪、不拘小節(jié)、帶點“社會氣”的女生，鄭爽在演這個角色時，沒有過多思考，只放不收。

于是在《青春斗》里，大家看到了一個比《我的保姆手冊》還要更“鄭爽”的人物形象。

多動、罵罵咧咧、脾氣來得莫名其妙，思維、情感和表達(dá)，都和別人仿佛不在一個頻道上。

過分點講，有點裝瘋賣傻。

性格古靈精怪，鬼主意多，怎么表現(xiàn)？

眼珠子一天到晚高速轉(zhuǎn)動，無意義的小動作特別多，沒事就翻翻白眼。

性格直率，不拘小節(jié)怎么表現(xiàn)？

罵罵咧咧，語氣尖銳。

把不會游泳的舍友推下泳池后，弄丟了舍友最珍愛的、父親送的項鏈，舍友要求向真負(fù)責(zé)。

向真眉頭一皺，尖聲厲語地懟回去——

你別跟我來勁

我陪你去找不就完了

不拘小節(jié)，不代表不明事理；有脾氣，也不代表戾氣重。

在表現(xiàn)古靈精怪和性格直率方面演得太過，在表現(xiàn)某些內(nèi)斂情緒時，鄭爽的處理也有敷衍了事之感。

在糾結(jié)保研還是就業(yè)時，向真擔(dān)心自己出社會找不到工作，她是這么演的——

我真怕我自己找不到工作

輕佻的表情配上輕快的臺詞，仿佛在說別人家的事。

被催稿費的學(xué)弟學(xué)妹囚禁在小屋里，男朋友救了她。

此時，向真面臨著創(chuàng)業(yè)失敗，和被人囚禁的雙重打擊，又心懷對吵架后還拼命救自己的男友的感激，內(nèi)心應(yīng)該是百感交集的。

但，鄭爽吸了吸鼻子，我以為她至少會哽咽一下。

無奈，她始終還是那副“啥都不是事兒”的樣子。

無論是收是放，鄭爽對角色的處理，都太過于想當(dāng)然。

以前，偶爾能看到的鄭爽式小表情，在鄭爽近期的劇里，出現(xiàn)的頻率越來越高。

鄭爽演戲，越演越像鄭爽。

對于向真這個角色，有人評論，社會氣太重，讓人覺得特別別扭。

但，向真這個角色讓人覺得別扭，倒并不是因為她的社會氣。

因為，社會氣，是可以演得出彩，演得討喜的。

向真這種頭腦活躍的“壞女孩”形象，影視作品里多的是正面教材。

論古靈精怪、思維活躍，《我的女孩》里的周幼琳，就是一個經(jīng)典的形象。

由于童年經(jīng)歷坎坷，為了生計和親人四處流浪，周幼琳有著小強般的生存能力。

不僅有著10秒鐘就能和別人成為朋友的溝通技能，還有快速解決危機的隨機應(yīng)變能力。

總之，眼珠一轉(zhuǎn)，就有一個鬼點子。

雖然李多海在詮釋這個角色時，在劇中也經(jīng)常轉(zhuǎn)眼珠，但周幼琳的每次轉(zhuǎn)眼珠，都有戲。

想借車禍碰瓷男主時，搜腸刮肚地想給自己的損失加碼——

不僅精神受到了損傷，眼珠一轉(zhuǎn)，得，老娘還想到了一個個人物品損失的名目。

一副喜劇性的市儈嘴臉，立馬就出來了。

我是嚇了一大跳

精神上的沖擊 再加上……

我那包和東西都丟了

假妹妹身份面臨揭穿這段劇情也很有趣。

由于周幼琳和男主簽訂了兄妹契約，假扮男主的失散多年的妹妹哄男主爺爺開心。

但有一天，爺爺突然要帶周幼琳去見遠(yuǎn)在日本的“生父”，只要上了飛機，假妹妹身份就不攻自破。

周幼琳想了一系列不去的借口：爺爺身體不好、沒帶護(hù)照、沒帶行李……

然而，都被爺爺安排得明明白白，一一攻破。

死到臨頭，如履薄冰。

單看下面的動圖，你都可以get到周幼琳的每一個假笑、每一次轉(zhuǎn)眼珠和皺眉，是在傳遞什么感情。

所以，相比鄭爽，同樣是面部小動作多。但周幼琳每次轉(zhuǎn)眼珠、抬眼，都是有意圖的——

能讓觀眾清楚地知道，她是在表達(dá)什么情緒、演繹什么劇情。

古靈精怪有了，再來說“壞女孩”的彪悍。

這就得提到另一個“鬼馬少女”——周冬雨。

《七月與安生》里的安生，是周冬雨轉(zhuǎn)型鬼馬少女的第一個角色，而從結(jié)果來看，這轉(zhuǎn)型的確是成功的。

安生的彪和向真的彪，有什么不同？

同樣是小女生的裝“社會”，總是一副義氣大過天的樣子。

向真的社會氣，是無論對誰，一講話就一副皺眉斜眼的不耐煩樣子，一咧嘴，就一副罵罵咧咧的語氣。

而這種表演，太過浮于表面。與其說是社會，更接近刻薄。

安生的社會氣，是面對男生時才皺眉昂頭，面對女生、閨蜜時，她的語氣是有所緩和的。

換句話說，安生的槍口是對著“強者和外人”的，而向真的槍口，是不管三七二十一胡亂掃射。

在處理安生這個角色的“彪”時，周冬雨也處理得有余韻。

第一次見到蘇家明時，她本來是帶著“給這個男人一個下馬威”的心情去找他的。

而，在看到他本人時，卻因為他帥氣的外型產(chǎn)生情愫。

從皺眉懟人，到一瞬間的恍惚。

這種感情變化時的微表情處理，讓安生小女生氣的彪悍，變得立體多面，于是顯得更加真實。

這便是有收有放。

而鄭爽——

該“放”的地方，放得太過，亂拳打死老師傅。

該“收”的地方，沒有細(xì)膩的處理，一筆帶過。

鄭爽這一路以來，慢慢淡忘掉的，是表演的初心，即對角色的把控和塑造。

曾經(jīng)鄭爽的角色，雖然演技不出彩，但，至少能看出她對角色，還是有正常的尊重和思考。

楚雨蕁的純真和堅強。

《畫壁》牡丹的不諳世事。

襄鈴的靈動嬌俏。

甚至在演貝微微時，還能撐起一個矜持美麗的?；ㄐ蜗?。

而現(xiàn)在，鄭爽的戲路越來越窄，無非就是鬼馬少女一類的角色，越演越像自己。

所以，鄭爽近幾年演技的確是越來越“自然”。

但這種自然，不是趙寶剛說的炸裂，只不過是放飛。

她有的，不是千錘百煉后臻于化境的自得。

而更像是，尚未參透就自我陶醉的自欺欺人。