布洛欣筆下的芭蕾舞女演員

樹（語言學(xué)博士）：復(fù)雜中透露著簡單，論亂的裙擺下帷襯托著光滑的脊背，皮膚的顏色令人印象深刻，表情中的羞赧刻畫的栩栩如神，一切的背景都是為了襯托出芭蕾舞女演員的面部表情和背部身材的美，這種凌亂與精致完美的融合在作品中達(dá)到美的平衡。

布留洛夫《意大利的中午》

樹（語言學(xué)博士）：相較于布洛欣的那一幅現(xiàn)代油畫，生活在19世紀(jì)黃金時代的布留羅夫筆下的美則是達(dá)到了一種精致的美的平衡，每一寸皮膚，每一個光影，神采上的美通過形體的精準(zhǔn)描繪完美的表現(xiàn)了出來，俄羅斯經(jīng)典油畫中的經(jīng)典。

不論是布洛欣的芭蕾舞女演員，亦或是布留洛夫筆下的意大利式的中午，兩位女性的美都被用不同的方式表達(dá)了出來。那天跟畫家朋友聊天說到一幅畫為什么賣的便宜，技法的復(fù)雜性算是一個衡量標(biāo)準(zhǔn)，一副便宜的油畫，或許顏色什么都對，也很討眼球喜歡，可以從頭到尾都沒改變過運(yùn)筆方法，這種從學(xué)術(shù)上來說就限制了畫的價格。而看大師的作品，技法上絕不會從一不變，不變的技法會造成油畫的內(nèi)容和表達(dá)情感都太平，就像是一個人毫無感情地，沒有陰陽頓挫地讀著一首詩，令人無法產(chǎn)生移情作用。

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