畫面節(jié)奏
1、構圖：畫面的節(jié)奏感及韻律大多體現(xiàn)在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規(guī)律的變化，具體可以表現(xiàn)為線性、重復、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節(jié)奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現(xiàn)在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉?賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為復合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由于由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由于能同時以不同的方式起伏和迂回，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續(xù)變化而移動，所以被稱為“優(yōu)雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現(xiàn)出物體的基本特征。更進一步，光影從結構出發(fā)，豐富的明暗變化可以體現(xiàn)出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規(guī)律的明暗變化也可以給觀著以節(jié)奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統(tǒng)一，才會魅力無窮，取得優(yōu)異成績。 總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
①?人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關系等等。
②?對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現(xiàn)，使得形體松散，線條、明暗不能落在實處。
③?立體觀念不強。由于幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較復雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現(xiàn)，缺乏應有的深度。
④?整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭發(fā)、耳朵草草了事，脖子與肩的關系不予重視，畫面凌亂而不協(xié)調(diào)。
⑤?不注意頂骨的位置。因頭發(fā)覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
①?人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關系等等。
②?對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現(xiàn)，使得形體松散，線條、明暗不能落在實處。
③?立體觀念不強。由于幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較復雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現(xiàn)，缺乏應有的深度。
④?整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭發(fā)、耳朵草草了事，脖子與肩的關系不予重視，畫面凌亂而不協(xié)調(diào)。
⑤?不注意頂骨的位置。因頭發(fā)覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調(diào)都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
2、從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調(diào)，要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉折；五官的刻畫要諧調(diào)一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態(tài)，精神氣質(zhì)結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細節(jié)。
3、頭部的體積關系要依據(jù)，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實關系，力求一二次即畫至八九分，以便于面部刻畫與調(diào)整，使其更富神韻。
4、手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規(guī)律入手。拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關節(jié)的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。
5、頸部的刻畫要與頭部和衣領聯(lián)系起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果。
6、衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態(tài)趨勢，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。（抓住肩關節(jié)下面的腋窩、肘關節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉折關系，一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應深入，精細一些；胸部的、腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關系，較遠部位的衣紋表現(xiàn)則應概括，簡略一些）。
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