《三塊廣告牌》作為今年奧斯卡最佳影片的最大熱門，仿佛早已經(jīng)將幾個大獎收入囊中，可結果還是與最佳影片、最佳導演失之交臂，網(wǎng)上一片叫屈喊冤之聲。

這讓我想起遙遠的1994年奧斯卡頒獎季，《肖申克的救贖》敗于政治正確的《阿甘正傳》，不出意外，這又是奧斯卡頒獎季中政治正確優(yōu)先的案例。《三塊廣告牌》這部影片涉及到美國的種族歧視、宗教丑聞、軍隊性丑聞，顯然不屬于政治正確的，落榜奧斯卡最佳影片屬于意料之外，情理之中。

當然，這樣的評判標準不會影響《肖申克的救贖》穩(wěn)居豆瓣電影第一名，同樣也不會影響《三塊廣告牌》豆瓣評分遠超今年奧斯卡最佳影片《水形物語》。

那么這個影片到底是一個什么樣子呢？

故事的背景是這樣的：在一個偏僻的美國小鎮(zhèn)，那里住著一群相親相愛的人們，小鎮(zhèn)中“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞?！S發(fā)垂髫，并怡然自樂。”一天深夜，一位花樣少女在偏僻的路上被強奸，并被殘忍的殺害焚燒，這個慘劇徹底打破了小鎮(zhèn)的寧靜。

故事就是發(fā)生在這個慘劇發(fā)生之后，少女的母親米爾德雷德（弗蘭西斯·麥克多蒙德 Frances McDormand 飾），因為女兒的死亡，一直被痛苦和自責纏繞，而警察局辦案卻一直沒有進展，如是，她租了下三塊廣告牌，將矛頭對準了警察局局長威洛比（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 飾），指責他辦事不力，如是，小鎮(zhèn)再一次被激起波瀾，三塊廣告牌引發(fā)了一系列血案。憤怒的母親、好人警察局長，種族歧視者警官 狄克森（山姆·洛克威爾）開始了一系列的傷害和互相傷害，救贖與自我救贖，當優(yōu)美的片尾音樂響起，我們又能從這部“三塊廣告牌引發(fā)的血案”殘酷外表下，隱隱約約看到另外一個名字——“三封信飽含的溫情”。

關于影片的內容就不劇透了。不妨先跳脫出影片旁觀一下，談談我對電影的幾點認識。

一、故事發(fā)生在一個中國式的人際關系之下。

何謂中國式人際關系，即在農耕文明下成長起來的熟人社會。

在這個社會中，人們之間存在著千絲萬縷的依存關系，法律和制度常讓位于道德和人情。

影片中的小鎮(zhèn)就在美國南部，顯然是一個以農場和種植園為經(jīng)濟中心發(fā)展起來的傳統(tǒng)小鎮(zhèn)，每個人都互相熟識，對彼此都有一個基本的認知和判斷，每個人都可能是老婆妹妹隔壁的他女婿的三舅姥爺。他們有基本的對善良和正確的判斷，但如果對我親愛的的三舅姥爺下狠手，那我也是要敲掉你的大牙的（影片中的胖牙醫(yī)顯然真想這么干）。

這個離我們很遠的美國小鎮(zhèn)，其實離我們的生活不遠，就像過年后剛剛離開的家鄉(xiāng)，可以說故事的發(fā)生具有世界性和普遍性。

二、真實的人性復雜而矛盾。

好的電影和一切好的藝術一樣，一定是關乎于真實人性的。

真實的人性無法直視，充滿了復雜性的，既可以像天使，也可以像魔鬼，而兩者常常又統(tǒng)一在一個肉體之中。

米爾德雷德是一個受傷害的母親，也是一個冷漠的反對者，同樣是一個充滿了戾氣放火犯。

警察局局長威洛比可以被看做一個懶政公務員，也是一個和善的鄰家大哥，完美的丈夫和父親。

警官狄克森是個公權力的執(zhí)行者，也是一個鐵桿的種族歧視者，也是不畏生死的正義伸張者。

影片中每個人的行為從各自立場出發(fā)時，似乎都有其正確性和合理性，但把他們放到一起，則因為角度和立場的不一樣，出現(xiàn)不可調和矛盾和沖突。

生活中99%的人大概都是這樣的吧，從自己的角度出發(fā)，總認為自己是偉大光榮正確的。

三、人類總能被救贖。

悲觀主義者對待世界的態(tài)度是恣意放縱，樂觀主義者對待世界的態(tài)度是悲天憫人。

影片讓悲觀主義者壓抑，讓樂觀主義者看到光明。

母親米爾德雷德在面對吐血的警察局長時，那一絲慌亂和疼惜。

警察局局長威洛比坦然自盡前，寫下的那三封充滿了溫情和友誼，包含著諒解與戲謔的信。

警官狄克森拼死搶救出少女的案宗，不遺余力尋找兇手，最后與少女母親的和解。

這些無一不讓人感到溫暖，這給了希望一個小小的出口。這個小小的出口也是人類社會經(jīng)歷了無數(shù)恐怖和絕望，依然能向前發(fā)展，終被救贖的源泉和動力。

如果我們認可5000年來的世界文明整體上是在向上、向好發(fā)展的，那一定會認可人類的希望之光不會泯滅，這也是這部影片最有價值所在。

從電影制作本身來說，音樂非常優(yōu)美，不喜歡外國歌曲的我還是忍不住多次拿出手機“聽歌識曲”；劇本完全不是好萊塢的套路，但驚心動魄又合情合理；表演上沒的說了，奧斯卡最佳女主角和最佳男配角收入囊中就是證明。

總之還是那句話：這樣的片子，值得在大屏幕上觀看。