最近因?yàn)橹T事繁雜，遲遲沒有更新，一直在想寫點(diǎn)什么。
恰好手頭剛看完李洋（筆名：大旗虎皮）寫的《迷影文化史》，所以這期決定跟大家談?wù)劇?b>我所理解的迷影文化。
01.
首先，什么是“迷影”？
美國批評家蘇珊·桑塔格曾經(jīng)寫過一段著名的話：如果電影迷戀死了，那電影也就死了。
蘇珊·桑塔格所謂的電影迷戀即是把對電影這種藝術(shù)形式的熱愛上升到更高層次的文化屬性上來，在她看來，生活種最普通的“愛電影”并不是可有可無的，而是決定電影存亡的關(guān)鍵問題。
蘇珊·桑塔格認(rèn)為：這種迷戀不僅僅是喜歡，而是一種電影的審美品味，建立在大量觀看和重溫電影輝煌歷史的基礎(chǔ)之上。
在想到要寫“迷影”這個(gè)話題的時(shí)候，我首先想起了一部獨(dú)立電影——《排骨》。
排骨并不是吃的，而是一個(gè)人，一個(gè)非典型的深漂，一個(gè)走在人海中難以認(rèn)出的底層小人物，但在我心中，他足夠偉大。
排骨，據(jù)說是江西人，學(xué)歷不高，他自稱初中畢業(yè)。06年的時(shí)候排骨開始在深圳和朋友合伙賣翻版DVD，而且賣的全是藝術(shù)電影。
排骨非常喜歡電影，他知道世界上很多電影大師和他們的作品。他以販賣安德烈·塔可夫斯基、楊德昌、伯格曼、費(fèi)里尼等大師導(dǎo)演的作品為榮，可是他說他從來都沒看過，因?yàn)樽约何幕潭炔桓?，看不懂。所以也不想看?/p>
他喜歡看馬大帥和和周星馳（這點(diǎn)我深有同感），他喜歡聽《兩只蝴蝶》，他又說，他還喜歡看漂亮姑娘。
他說，賈樟柯、王小帥、侯詠這些大導(dǎo)演都來他這里找碟看，他很驕傲。
排骨是個(gè)很矛盾的人，他渴望愛情，但堅(jiān)持的認(rèn)為象他這種層次的人（他認(rèn)定象他這種層次的人是包括沒有什么文化，農(nóng)民出身的所有的人），是沒有愛情的。
按照影評人的說法——排骨也是一位電影民工，他以獨(dú)特的方式傳播電影。
像許多出身底層的小鎮(zhèn)青年一樣，排骨來到深圳這座魔幻而迷離的城市里，他渴望獲得認(rèn)同，他有自己的理想價(jià)值觀，卻也清醒的意識到這座城市正在吞噬他的理想。
他甚至把書包上的字改成了“為人民幣服務(wù)”，雖然他喜歡自己的職業(yè)，但由于存在隨時(shí)被抓的可能，他在清醒的苦惱著。
紀(jì)錄片里最殘酷的一幕里：排骨蹲在家鄉(xiāng)土地上說：“我要回深圳。他們（指老家的父母親戚）太封建了。”
我沒有機(jī)會見過排骨本人，也不知道該怎么形容排骨到底是影迷還是真的如傳聞所說只是一為賣盜版碟的。早些年，在深圳文青圈子里，沒有不知道排骨的大名的，而如今，排骨早已成為一個(gè)謎一樣的傳說了。
后來，聽說在一次警方的臨檢行動(dòng)中，排骨的“窩點(diǎn)”被端，他也因此被捕。
警方詢問時(shí)，排骨自白說：“我只是一個(gè)電影發(fā)燒友?！?/p>
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，資源早已泛濫。江湖上也早已沒有排骨的消息了，也許他現(xiàn)在過得很富足，也許早已離開了電影發(fā)燒友這個(gè)圈子，我希望他會實(shí)現(xiàn)自己的理想。
排骨的故事里，有著一種悲觀里的豁達(dá)——就算是底層人民，他可以沒有多高的文化水平，多體面的工作，多富裕的物質(zhì)條件，但他同樣有資格熱愛電影。
或許，連他自己也意識不到——迷影文化早已根植于內(nèi)心深處了。
如李洋在書里所論述的一樣，迷影既是一種文化現(xiàn)象，因?yàn)樯婕暗诫娪斑@種藝術(shù)本身所涉及的文化、歷史、政治、宗教、人文等多跨學(xué)科屬性。
迷影又是一種精神，它并非因物質(zhì)而存在的，它依賴迷影人對待電影的虔誠與熱愛。
02.
“迷影人”過去在香港一直被翻譯為“影癡”。
一個(gè)人的情感和理智要達(dá)到“癡”這種狀態(tài)，一定是對某種事物產(chǎn)生了發(fā)自內(nèi)心的熱愛，甚至到了忘我的境界。
我來南方這座城市的時(shí)候，因?yàn)槭桥R時(shí)起意，沒買到高鐵票，坐了三十個(gè)小時(shí)的慢車。漫長疲勞的旅途中，我偶然注意到坐在對面的青年人，他戴著眼鏡，身形瘦削，面色微微蠟黃，偶而與乘務(wù)員說話，開口帶著一口京味兒。
我注意到他是因?yàn)榘l(fā)覺他在正在看的書——蘆葦寫的《電影編劇的秘密》，于是，我對他產(chǎn)生了好奇。
或許是感受到了對面的注意，青年人抬頭看向我。我只能尷尬的笑了笑說，這書挺不錯(cuò)的，作者講了不少大實(shí)話。
我那時(shí)候深知這句話很愚蠢，但卻緩解了尷尬，又成功打破了我們彼此的陌生和距離感。
我同他交流起來，從蘆葦談到了《霸王別姬》，又談到了陳凱歌的江郎才盡，繼而引到了第五代電影人與第六代電影人的創(chuàng)作差異性來……
聊的越多，發(fā)覺對方所知甚廣，這才好奇對方的工作。一問之下才知道，對方竟然是一位編劇，北京電影學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)的碩士。
沒錯(cuò)，我用了竟然來形容！
我那時(shí)候?qū)I(yè)人士多少有些敬仰和欣羨，于是展開自己腦海中所儲藏的一切與電影有關(guān)的話題與對方展開了討論：香港新浪潮導(dǎo)演究竟誰最終背信棄義，意大利左翼導(dǎo)演對歐洲電影的影響都包含了什么，好萊塢新古典敘事法則究竟都有哪些代表人物……
對方果然博學(xué)，竟然一一為我解答。
一直到晚上，我好奇問道，做編劇，怎么不留在北京？
他哂然一笑，搖了搖頭，北京的環(huán)境太惡劣了，我只想安心創(chuàng)作一部好作品來。
我問，你要寫什么樣的作品？
他只舉了個(gè)例子，你看過許鞍華的《書劍恩仇錄》么？
我說，知道，最早來大陸取景拍攝的金庸劇，上下兩部，《江南書劍情》與《戈壁恩仇錄》！
他點(diǎn)了點(diǎn)頭，對，我覺得那部作品被低估了。
我不以為然，也許這部作品被低估了，但古裝片、武俠片，在目前的華語市場形勢可不好??！
他答，這就是我離開北京來南方的原因。
直到幾年后，我開始理解他的想法。
他就像一個(gè)逆流而上的舵手一樣，孤獨(dú)而倔強(qiáng)。一個(gè)人，一只背囊，一臺用了幾年的筆記本和一個(gè)儲存據(jù)說有幾百G的劇本底稿和故事大綱以及各種資料的硬盤，帶著這些東西，便只身來到南方的這座城市。
我不知道他會不會寫出他心中的那樣的偉大劇本，但我知道，他一定是一位迷影者。
因?yàn)?，他熱愛電影，甚于一切?/b>
03.
也許，會有很多人認(rèn)為迷影人都要是專業(yè)人士，但實(shí)際上，迷影并非一個(gè)虛無縹緲的觀念，而是指在“迷影情結(jié)”下所產(chǎn)生的一系列發(fā)現(xiàn)電影，觀看電影，放映電影，收藏電影，保護(hù)電影，評論電影和捍衛(wèi)電影的現(xiàn)象，這些現(xiàn)象都不是以利益為主導(dǎo)的行為，而是出于對電影的愛而產(chǎn)生的自發(fā)行為，具有忘我和激情的色彩。
從電影活動(dòng)家亨利·朗格努瓦到創(chuàng)建《電影手冊》的安德烈·巴贊，從電影史評論家喬治·薩杜爾，乃至新浪潮導(dǎo)演特呂弗、戈達(dá)爾，一直到今天，迷影情結(jié)仍在影響當(dāng)代電影人們，比如從錄像店員到導(dǎo)演的昆汀·塔倫蒂諾，都是迷影情結(jié)的后裔。
這里，我想談?wù)勛约?，很無恥，我只能拿我自己舉例子。
作為錄像廳長大的一代人，我的童年是伴隨著那些低劣畫質(zhì)的錄影帶、盜版碟而成長的。
在那樣的環(huán)境里，港產(chǎn)片成為我最深刻的記憶。無論是槍戰(zhàn)片、武打片、搞笑片（當(dāng)時(shí)年幼，對電影了解不深，還不懂類型這一概念，劃分電影基本就是按照大家口頭怎么稱呼怎么來）、僵尸片、鬼片乃至上不得臺面的港臺三級片，是我童年最深刻的記憶。
我從初中開始自己淘碟，那時(shí)候DVD開始風(fēng)靡，畫質(zhì)更好，而且一張碟容量極大，多的可以放幾十部電影。那兩年，我開始瘋狂買碟，雖然都是一些獵奇的恐怖片或是最新的院線大片，但這些盜版碟極大的豐富了我對于電影的認(rèn)知。
我開始有意識的在買碟的同時(shí)，注意起來包裝封套上所寫的電影信息，從演員導(dǎo)演到幕后出品公司，我都能倒背如流。
07年，我讀高中，逛書攤的時(shí)候，意外看到一本打折出售的《電影+2005》，隨手翻了翻，書里推薦了2005年全球上映的200部影響力較大的電影，每部電影都找了maggsa、木衛(wèi)二、衛(wèi)西諦、杜慶春這樣的影評人（當(dāng)然那時(shí)候還不知道這些人具體是干嘛的）寫了一篇影評。
這本書是我第一本正式接觸的電影類書籍，開始對影評有一些概念。
讀大學(xué)以后，因?yàn)檎n余時(shí)間比較多，加上有了自己的電腦，開始了瘋狂觀影期，那幾年，自己每周都要看幾十部電影。
看的電影多了，自然覺得單純看電影已經(jīng)不能滿足自己的需求了。于是在那一段時(shí)期，也開始注意買一些電影類的專業(yè)書籍去看，大衛(wèi)·博德維爾、安德烈·巴贊、李小飛、魏君子等人的書，盡管有些內(nèi)容看不太懂，但接觸越多，對電影的興趣也不再僅限于只是單純的看電影了。
寫到這里，我突然想起了一個(gè)裝B往事：那時(shí)候因?yàn)橄矚g周星馳（當(dāng)然，現(xiàn)在星爺一樣是精神領(lǐng)袖），硬是啃完了一本完全看不下去的《演員的自我修養(yǎng)》，也是感人。
大學(xué)畢業(yè)以后，有過幾段時(shí)間不長的工作經(jīng)歷，但那時(shí)候偶爾閑暇的時(shí)候也仍然會繼續(xù)看電影和相關(guān)書，這個(gè)習(xí)慣保留到了現(xiàn)在。
以上是我的迷影往事，我不敢自稱為迷影者，因?yàn)樽藙菟讲桓?，才華也有限，甚至或許連個(gè)資深點(diǎn)的影迷都算不上，但我確信的是，自己會繼續(xù)看電影看到死！
作家韓松落說，有時(shí)候看電影是為了復(fù)仇，向庸常的生活復(fù)仇…
我常以此自勉。
04.
前不久，我認(rèn)識了一個(gè)文化傳媒公司的主編。
跟他聊天時(shí)，他提及為何《王牌逗王牌》這樣的王晶式爛片照樣在內(nèi)地市場實(shí)現(xiàn)盈利，原因是由于這類喜劇片與明星效應(yīng)在二三線城市有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。
我深以為然，當(dāng)下的中國電影市場并不健全，但最關(guān)鍵的還是主力群體的觀影素質(zhì)有待提高。
如我一樣的小鎮(zhèn)青年們，還沒來得及接觸中國式的迷影文化，便猝不及防的被市場所裹挾，盲目的走進(jìn)了電影院，接受著院線和發(fā)行方所給予的不容置疑的選擇。
這讓人尷尬，卻又悲哀。
也許，在當(dāng)下的中國還沒有真正的迷影文化基礎(chǔ)，但我又會遐想不久的將來，如果迷影文化出現(xiàn)在神州大地上，我希望是歸功于我們這一代人。
