人成年后對(duì)世界的認(rèn)知以及人際交往模式，大都源于幼年時(shí)期的塑造。如果幼年時(shí)遭受身體和精神上的重創(chuàng)，甚至這種傷害來自于自己最親近的人，那么大部分人成年后不僅僅缺乏安全感和信任感，還會(huì)有著強(qiáng)烈的非愛即恨的情結(jié)。
哪怕是來自外界的在別人眼中微不足道的質(zhì)疑、嘲諷、打擊，都會(huì)被夸大演繹成一種釋放的仇恨，引得他們的奮起反擊而且不擇手段。
而幼年時(shí)期的孱弱無助更加助長(zhǎng)了成年后的強(qiáng)烈報(bào)復(fù)，以此慰藉任憑時(shí)光流逝都不曾長(zhǎng)大過的那個(gè)永遠(yuǎn)停留在內(nèi)心深處的孩子。
他們或許外表陽光，但內(nèi)心冷漠。或許外表平靜，但內(nèi)心猙獰?；蛟S外表云淡風(fēng)輕，內(nèi)心的世界早已荒蕪坍塌。他們的世界沒有太陽，只有黑夜。因?yàn)闆]有太陽，所以不害怕失去。對(duì)他們來說，人生最寶貴的東西早已千瘡百孔，世間處處充滿了惡魔和毀滅。
日本作家東野圭吾的小說《白夜行》中的唐澤雪穗就是這樣的人。幾乎所有見過她的人都會(huì)被她的美貌所折服，異性愛慕，同齡人嫉妒，年長(zhǎng)者喜愛。
如果不是幼年時(shí)遭受侵害，她應(yīng)該會(huì)像正常的小孩一樣長(zhǎng)大成人，結(jié)婚生子。而在被自己的母親親手推進(jìn)罪惡的深淵那一刻起，她此后的人生徹底改寫。
這種改寫不僅僅是改變了她的認(rèn)知，更是從此加劇了她骨子里滋生出來的對(duì)人的冷漠感和疏離感。
無論是親的人還是陌生人，在她的心里都以是否利己來作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，凡是遭遇任何外來的帶有欺凌性質(zhì)的言行，她絕對(duì)是睚眥必報(bào)，讓對(duì)方付出“失去靈魂般”的慘痛教訓(xùn)和代價(jià)。
畢淑敏在《幸福的七種顏色》中說過，“在無數(shù)乖張脆弱的成人衣裳里，往往包裹著一個(gè)受過心理創(chuàng)傷的孩子。幼年的無價(jià)值感，可以在幾十年后沁出血珠。被忽視和被放棄的感覺，比一切我們所知的武器，更具持久的殺傷力?！边@可以說是雪穗的真實(shí)寫照。
不管是刻意、意外還是背負(fù)什么使命降臨到這個(gè)世界上，可以確定的是在發(fā)出標(biāo)志性的啼哭宣告生命降臨的那一刻，每個(gè)人都是干凈純白的一張紙。
只不過在真正對(duì)生命和世界產(chǎn)生認(rèn)知、感知和控制力之前的漫長(zhǎng)歲月里，來自外部環(huán)境的太多人和事，都擅自做主在這張白紙上涂涂畫畫，而一想到這隨手涂鴉甚至?xí)?duì)幾十年的余生產(chǎn)生不可估量的影響，便有著心生驚懼般的后怕。
“得到的都是僥幸，失去的才是人生”，每個(gè)人的成長(zhǎng)其實(shí)都是意外的產(chǎn)物，穿梭過多少驚心動(dòng)魄險(xiǎn)象環(huán)生，才有了昨晚的睡夢(mèng)正酣和今早的大快朵頤。
也許感知遲鈍的人們會(huì)疑竇叢生，這些年過得似乎平靜安穩(wěn)，沒有經(jīng)歷過什么驚濤駭浪甚至于挫折坎坷，可以說是溫室里長(zhǎng)成的花朵。
可是，從近的方面看，身邊同行人的種種遭遇，從遠(yuǎn)的方面看，網(wǎng)絡(luò)上層出不窮的時(shí)事新聞，疾病、車禍、弒親、破產(chǎn)、上當(dāng)受騙、欺凌霸權(quán)、鋃鐺入獄、生離死別，數(shù)不勝數(shù)。就知道，當(dāng)能夠完好無缺地站在這里，衣食尚能無憂，已是何足幸運(yùn)的事。
北京衛(wèi)視于2014年推出的一檔紀(jì)實(shí)類欄目《生命緣》就真實(shí)再現(xiàn)了生命的可貴和活著的意義。鏡頭下展現(xiàn)的全都是真實(shí)的案例采集，棘手的病癥，無助的淚水，孱弱的病童，冰冷的器械，爭(zhēng)分奪秒的手術(shù)，眉頭緊蹙的醫(yī)生，茫然無措的家屬…
沒有任何苦難比得上夜以繼日掙扎在死亡線上更讓人心力交瘁，死亡并不是最可怕的，病痛對(duì)身體的蝕骨之痛引發(fā)的絕望和未知的恐懼才是最令人崩潰的。
著名作家周國(guó)平在身患絕癥的愛女妞妞去世后，為其著有《妞妞》一書，在其中有寫到，“一個(gè)人只要真正領(lǐng)略了平?？嚯y中的絕望，他就會(huì)明白，一切美化苦難的言辭是多門浮夸，一切炫耀苦難的姿態(tài)是多么做作?！?/p>
關(guān)于苦難，前央視制片人陳虻對(duì)柴靜說，“痛苦就是財(cái)富，這話是扯淡，姑娘，痛苦就是痛苦，對(duì)痛苦的思考才是財(cái)富?！边@些話，被柴靜寫進(jìn)了自己的書《看見》，緬懷這位亦師亦友的前輩。
創(chuàng)傷難以被磨滅，縱然結(jié)痂剝落傷痕應(yīng)猶在。苦難從未被消亡，縱然俯首認(rèn)命仍深陷泥淖。然而天不憐惜人應(yīng)自救。這自救不是以惡懲惡，而是猶如烏云蔽日的深淵中為自己鑿開一條裂縫，讓陽光照亮陰郁的臉龐。
《白夜行》中的唐澤雪穗也選擇了自救，只不過她錯(cuò)選了前者?；蛘哒f，小說為了故事情節(jié)的演繹和人物個(gè)性刻畫的需要，成全了她的選擇。無論是情節(jié)需要還是性格使然，總之她的人生是一條不歸路。
作為讀者，顯然也能夠讀懂她的所作所為是錯(cuò)誤的，在深感惋惜的同時(shí)，不由得會(huì)聯(lián)想到倘能夠迷途知返遠(yuǎn)離仇恨的糾纏重塑心靈的缺憾，給予自己重見光明的機(jī)會(huì)，那么，生活已會(huì)是另一番模樣。
年少時(shí)的雪穗在經(jīng)歷過受侵害、生母離世、被收養(yǎng)之后，本可以擁有重新開始新生活的機(jī)會(huì)。養(yǎng)母雖然獨(dú)居多年，但和藹可親，優(yōu)雅得體，懂得茶道、花道，對(duì)待雪穗更是充滿憐愛，視如己出。
十九年來，盡管雪穗已經(jīng)出落得窈窕美麗，落落大方，可她的心卻始終陰郁冰冷。凡是跟她有過過節(jié)的人都陸陸續(xù)續(xù)遭遇不幸，或被襲擊，或被謀殺，青梅竹馬的小伙伴亮司充當(dāng)了她的“守護(hù)者”，替她鏟除一切“障礙”。
十九年后雪穗已經(jīng)是游走于上流社會(huì)的成功人士，產(chǎn)業(yè)和收入頗豐，徹底不再是當(dāng)年那個(gè)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小女孩。然而，即便是“鏟除一切”，卻始終未能真正快樂起來，因?yàn)椤耙姴坏霉狻?，?nèi)心始終游走在悲傷和絕望的邊緣。
在分店開業(yè)的前夕，她對(duì)屬下說：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了它，雖然沒有太陽那么明亮，但對(duì)我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天，我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
不了解實(shí)情的下屬一臉茫然，她不懂事業(yè)如此成功的雪穗，為何如此惆悵感慨。小說的結(jié)尾，亮司為她而死，她卻依舊冷漠平靜，轉(zhuǎn)身離去，踽踽獨(dú)行，形單影只，像一只孤獨(dú)的幽靈...
雪穗早已失去愛和被愛的能力，她無法從常人所追尋的親情、友情、愛情、事業(yè)、家庭、生活中汲取成就感和幸福感，她和她的愛早就在十九年前走向枯萎，并且徹底蜷縮在厚重的陰霾中，拒絕敞開心扉迎接陽光，任由世界和自己自生自滅，一石激不起一絲漣漪，沒有任何心動(dòng)和眷戀。
小說總歸是小說，跌宕起伏的故事情節(jié)和命運(yùn)多舛的人物，讀罷雖意猶未盡貌似只是一場(chǎng)幻覺。然而，藝術(shù)來源于生活更高于生活，作品與現(xiàn)實(shí)相比，往往是運(yùn)用更為夸張的表現(xiàn)手法，營(yíng)造強(qiáng)烈的震撼效果和對(duì)比差異，但歸根結(jié)底，本質(zhì)上是相通的。
一部好的作品必然能夠引發(fā)讀者的共鳴，引人入勝，給人以深刻的啟示。小說中雪穗放棄了鑿開一條陽光之路，現(xiàn)實(shí)中我們卻可以做到。
因?yàn)槊總€(gè)人都有執(zhí)念和欲望，欲望因執(zhí)念而生，執(zhí)念因欲望而固，有人覺醒，有人執(zhí)迷不悟。
法國(guó)思想家、文學(xué)家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主羅曼羅蘭曾說：“累累的創(chuàng)傷，就是生命給你的最好東西，因?yàn)樵诿總€(gè)創(chuàng)傷上面都標(biāo)志著前進(jìn)的一步?！笨嚯y和創(chuàng)傷如影隨形，縱然刻苦銘心，卻不應(yīng)該放棄人生轉(zhuǎn)圜的時(shí)機(jī)。
生命可貴，命運(yùn)無常，哪怕有一丁點(diǎn)變好的可能性，也要擇一條康莊大道來走，才不枉費(fèi)那一聲啼哭的降臨，也才不辜負(fù)與旁人相比這僅有的幸運(yùn)。
人不應(yīng)該屈從于外力的驅(qū)使，應(yīng)等待覺醒時(shí)刻的到來，那時(shí)千峰萬仞的苦難也會(huì)生長(zhǎng)出修心勵(lì)志的慈悲之心，原諒孱弱無助的曾經(jīng)，善待羽翼豐滿的現(xiàn)在，云山蒼蒼，江水泱泱，心向明月，永不晚矣。
完。
