看完《流浪地球》我在想啊，這幾十年以后，講起中國電影史，它絕對是避不開的一部作品，畢竟，它開創(chuàng)了中國科幻電影的紀元。也許在科幻部分還不夠硬核，在敘事方式上還可以更加巧妙，但《流浪地球》至少有兩個方面做的比中國電影史上的其他作品都要好：
第一是世界觀的構(gòu)建上，也就是故事的背景設定，這一點除了描述現(xiàn)實生活故事不那么重要外，其余架空，虛幻的題材作品是非常重要的。歐美科幻和魔幻作品為什么能被中國觀眾接受，就是因為在電影世界觀的構(gòu)設上非常用心。在《流浪地球》前無硬核科幻作品，但“玄幻”作品還是有的，然鵝，這些個作品大多講著講著就變成了一群仙人談戀愛的故事，結(jié)果自然是只能引起觀眾的極度不適?！读骼说厍颉肪妥龅暮冒?，即便不是完美，但這能給后來者指路啊，到了2029,2039，再拍攝科幻，玄幻題材影視作品，起碼不能比《流浪地球》差對不對，差了誰還看啊。
第二是在對中華民族文化的交流輸出上。之所以在輸出前加了交流，因為這個是以商品形式流通的，輸出的方式是文明平等的，不是逼著國際友人看的，國際友人花錢看這個也是公平自愿。以前這方面中國電影是做的不好的，即便是中國票房神話《戰(zhàn)狼二》，中國人自己看很嗨啊，但國際友人理解不了，而比較文藝一些的片子，門檻又太高，國際友人還是理解不了。這一點《流浪地球》做的是不錯的，有核心價值觀，而且用盡可能“普世”的方式給講出來了，什么是《流浪地球》的核心價值，就是“家園”的概念。這個概念不是說國際友人，特別是西方人不懂，而是他們并不習慣。西方文明是由游牧文明發(fā)展而來的，而東方主要是農(nóng)耕文明發(fā)展而來，彼此本來沒什么高下，但偏偏有一些屁股歪了的人加工打包，把游牧文明包裝成“蔚藍文明”，把農(nóng)耕文明包裝成“黃土文明”，然后說海洋寬廣，開放，黃土地閉塞，守舊。但游牧文明最大的問題就是，這些人的祖宗一直是在掠奪，和它們喂的牲口一樣一樣的，吃光一片草地，換一片就行了。帶著地球逃難這種設定，他們未必能理解的了，更別說這要花2500年時間，就像領我進電影坑的小伙伴說的“這種愚公移山的精神他們怎么能看得懂”，他們發(fā)現(xiàn)一個地方不適宜居住，首先想的是搬家，不會想著費力氣去改造的嘛。不過我覺得《流浪地球》這點做的還好啊，從強調(diào)東西方都能理解的家庭觀念開始：“今天是農(nóng)歷新年，要回家”，“行車不規(guī)范，親人兩行淚”，“說能看到木星你就回來了”，“最后的時間和家人一起度過”，慢慢的講到“地球是我們共同的家園”，完成了價值觀的輸出，用兩個小時的時間來把觀點講透，然后再升華，不用心真的做不到啊。
最后，我想說吳京真的是個牛逼的投資方，不能單純的說他是“票房錦鯉”，成功是必然的，人家顧大體，識大局，順大勢，屁股歪了的人也好，什么PTSD患者也好，唱衰是沒用的。“《流浪地球》叫好又叫座說明什么？”——說明只要用心拍電影就能賣得好，而且還有人說好看。
