Nancy
在你的生命里，總有的人來(lái)過(guò)，給你上了一課，最后離開(kāi)了。
我愛(ài)這部片子，不僅因?yàn)榻谠谧x本片的小說(shuō)作者 薩拉沃斯特的“維多利亞三部曲”。BBC拍攝時(shí)對(duì)主人公的服飾，情節(jié)的設(shè)置也讓人感到輕松愉快，如果對(duì)題材不敏感的可推薦一看。
故事發(fā)生在19世紀(jì)的英國(guó)。
情節(jié)并不復(fù)雜，相戀，背叛，陷入新的戀情，忠誠(chéng)。
凱蒂在向觀眾臺(tái)的南茜送上玫瑰時(shí)，仿佛都可以聽(tīng)到南茜的心跳。熱烈又純真的愛(ài)情的種子成長(zhǎng)著，小說(shuō)里寫出了南茜因?yàn)橹活欀タ磩P蒂的演出，甚至與原本親密無(wú)間的姐姐產(chǎn)生了隔閡。
當(dāng)南茜穿過(guò)劇院后臺(tái)狹窄的刷著褚紅色顏料的過(guò)道，穿過(guò)古怪的道具，布景和練功的演員，敲開(kāi)凱蒂化妝間褚紅色的門。南茜就此掀開(kāi)了自己飄渺而怪異，跌宕而起伏的情路歷程。
原著中的一句話很好的表述了南茜的情感： “當(dāng)我看見(jiàn)她時(shí)，那就像——我也不知道像什么，好像我從前什么都看不見(jiàn)，我像是一只充滿她的酒杯?！?/p>
有的人會(huì)說(shuō)愛(ài)情是一場(chǎng)重感冒，那么對(duì)于南茜來(lái)說(shuō)，對(duì)凱蒂的愛(ài)意就像一場(chǎng)風(fēng)暴，席卷了原本南茜生活中的一切，她一切都以她為中心，隨她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，成為一名服裝助理。也就可以理解，在她探親回來(lái)，發(fā)現(xiàn)凱蒂出軌時(shí)內(nèi)心的震驚與不解。
一個(gè)人孤身遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，她的內(nèi)心也經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的煎熬：孤單。被背叛，身無(wú)分文，無(wú)依無(wú)靠。
但其實(shí)從她選擇到街上謀身的那一刻，我們可以看到，南內(nèi)心的成長(zhǎng)。
原著中，南發(fā)現(xiàn)當(dāng)她穿著女裝時(shí)總會(huì)受到路邊不懷好意的打量。但在她穿上演出服時(shí)。頓時(shí)覺(jué)得自己整個(gè)人精神了，并且不用在接受路人異樣的眼光。這就是維多利亞時(shí)代，對(duì)女人的壓迫。女性似乎天生應(yīng)該不問(wèn)世事，相夫教子，這才是和樂(lè)美滿的生活。但她偏偏選擇了更難走的那一條，盡管前路艱難。
作品專注于描繪女主角的自我性別探索，從愛(ài)上異裝少女，到成為異裝少女，再到成為女富豪的玩寵，最后成為一名平權(quán)斗士，維多利亞時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展與現(xiàn)實(shí)生活的沖突造成的復(fù)雜的社會(huì)情況與女性自我探索相結(jié)合，并非是單純的以感情為主線的片子。
Girls
在日本帝國(guó)主義時(shí)期下的朝鮮，從小被作為艷情插畫小說(shuō)家上月教明（趙震雄飾）收養(yǎng)的貴族小姐秀子（金敏喜飾），在外人看來(lái)是個(gè)受人羨慕的溫室之花，卻不知她其實(shí)是被姨父上月教明培養(yǎng)接替自殺而亡的姨母演繹的朗讀會(huì)的當(dāng)家花旦。
韓國(guó)電影《小姐》。
同樣來(lái)自薩拉沃特的小說(shuō)《荊棘之城》。作者也許并不為大家所知的是，雖然以小說(shuō)家的身份為人所熟知，但同時(shí)也是一位理論家，她的研究領(lǐng)域是女同與男同的歷史小說(shuō)，曾在許多刊物上發(fā)表關(guān)于性別、性和歷史的文章。
電影里充滿著各種隱喻，樸贊郁擅長(zhǎng)的暴力美學(xué)也在電影里得到了盡情的發(fā)揮。
作為老司機(jī)，追求的是優(yōu)雅的“污”。
盡管是對(duì)經(jīng)典原著進(jìn)行改編，也有著前一版BBC的《指匠情挑》，比起英版的含蓄細(xì)膩，《小姐》的情節(jié)更顯得大膽直接?！笆篱g的事物可能沒(méi)那么復(fù)雜,不過(guò)欲望使然”。
兩位女性彼此相愛(ài)，但又各懷心事。她們面臨著共同的敵人---男權(quán)。小姐實(shí)際不過(guò)是豢養(yǎng)的棋子，女仆則是伯爵派來(lái)的臥底。計(jì)謀之外還有計(jì)謀，女傭以為自己計(jì)劃得逞，卻沒(méi)想到要被送去瘋?cè)嗽?。“你做好?jì)劃并積極地執(zhí)行，結(jié)果卻是徹底失去和失敗，這個(gè)故事帶給人的情感震撼就是這一刻最極端的感受?！睒阗澯粽f(shuō)?！澳阋詾?，整個(gè)情況都在你掌控之中，卻發(fā)現(xiàn)那只是你的幻覺(jué)，你不過(guò)是別人操控的木偶，這時(shí)的震驚與挫敗是共通而強(qiáng)烈的?！?/p>
而讓樸贊郁冒出拍攝這部電影的想法，則來(lái)自于他閱讀原著《荊棘之城》時(shí)：看到新來(lái)的女傭給泡著熱水澡的女主人把尖牙磨平那一幕，突然生出拍《小姐》的念頭?！般y頂針慢慢打磨著牙齒，”他說(shuō)?！按蚰グl(fā)出的聲音，她們身體的感受，她們聽(tīng)到彼此的呼吸聲，兩人的距離非常近，你可以看到每個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，她們的目光接觸又逃離，然后再接觸。我當(dāng)時(shí)想，我想在電影上看到這一幕?！?/p>
結(jié)尾
薩拉沃特斯著眼描寫的維多利亞時(shí)代的女性。在那時(shí)，女性的腰需越細(xì)越好，蜂腰是受歡迎的標(biāo)準(zhǔn)。為此不得不穿上緊身到束縛自身呼吸的緊身胸衣，從小開(kāi)始穿戴這樣的衣服，可想而知對(duì)小朋友的成長(zhǎng)發(fā)育會(huì)造成不良影響。
那時(shí)候的常態(tài)就是女性由于過(guò)緊的束縛會(huì)導(dǎo)致發(fā)育不良，甚至是內(nèi)臟移位的嚴(yán)重后果，而且在大街上也常常會(huì)有女性因?yàn)楹粑щy而暈厥過(guò)去，故而她們才會(huì)隨身攜帶藥瓶，一是為了幫助順暢呼吸，二才是為了展示自己的嬌弱。仔細(xì)一想，都無(wú)法呼吸了，當(dāng)然會(huì)有眼神迷離的病態(tài)美。
像極了我國(guó)古代強(qiáng)行給女性加以的“裹小腳”陋習(xí)。女人大門不出，二門不邁，小姐們只能養(yǎng)于深閨，力求三從四德，"幼從父、嫁從夫、夫死從子;""婦德、婦言、婦容、婦工。賢良淑德是衡量一個(gè)女人是否“好·嫁”的標(biāo)準(zhǔn)。真是諷刺。。到清朝,漢人為了反對(duì)滿族的統(tǒng)治,興起一股裹足熱;到了民國(guó),人們的思想得到解放,裹足才慢慢消除。
而如今，裹小腳的陋習(xí)早已廢止。但強(qiáng)加給女性“女性是附屬品，需依賴于男性存在”的思想?yún)s從未消亡。前有美妝博主們的“桃花妝，斬男妝”。后有教女性如何讓自己養(yǎng)成“好嫁”的模樣。這場(chǎng)斗爭(zhēng)，從未停止。
Oh I can go out on the town to all the grand hotels,?
going at large till midnight, with all the London swells,
but it arn't any good at all. I can't help remembering,
can't help remembering,
the girl I kissed behind the garden wall.
----《 In the bar 》
