作為薩岡的處女作，這本書并不長，我在看話劇前的下午讀完，帶著一絲還不及細想的疑惑和悵然，去感受黃湘麗一個人的情感轟炸。因為之前看過黃湘麗的《一個陌生女人的來信》，也是同樣的經典改編，她一個人演完全場，所以來之前我是有所期待的，而實際也超出了預期。
一出場黑裙短發(fā)怪異站姿和令人嫌厭的口氣，就像極了原著里的塞西爾——一個恣意任性的少女，她雖然雙手低垂著，但背后黑色的羽翼倒影在舞臺上，卻莫名的像一個張開雙臂向天求索的姿勢。
故事并不復雜，18歲的少女塞西爾，她中年喪妻的風流父親，父親的情婦艾爾莎，和熱愛她父親追逐而來的安娜，時間是夏天，地點是海灘度假屋。
而她父親是個不知情歸何處的風流浪子，半年就要換一個女人，如同艾爾莎一樣年輕、漂亮、愚蠢的女人。安娜卻是不同的，她“太精明，太自尊”，當塞西爾面對艾爾莎時她是自如的，而當她面對安娜時她又是自卑的。
塞西爾自卑中又有渴望被認可的部分，當她看到舞會前穿著月光灰禮服的安娜，希望她注意到自己，又失望于她并沒有注意到自己，那時安娜的心全部放在了另一個男人身上，作為一個理智且自持的女人，愛上一個浪子本身就是悲劇。
在話劇中，黃湘麗的表演使這一種渴望具象了，“是你很出色”，“是這條裙子的灰色很出色”，一個人的自語有時勝過人群中的千言萬語，一盞孤獨的燈光下無力的贊美，具有前所未有的張力。
三個人感情的轉折點在舞會將結束時，塞西爾看到躲在車里的安娜和父親，她因咒罵安娜挨了一耳光，他們在她眼中是“勾引男人的女人”和“勾引女人的男人”，然而這樣兩個人一夜之后竟然要結婚了，對此塞西爾充滿了未知的恐懼，恐懼里又帶有小小的希翼。
她將來的生活將是一種由安娜的文雅和機智來巧妙平衡的生活，她將處在這種過去羨慕的生活里，然而她又是不安的，她無法坦然面對改變。
有序和無序天生就是矛盾的，當安娜企圖管束塞西爾時矛盾爆發(fā)了出來，于安娜來說是阻止無知少女行差踏錯，于塞西爾來說就是無端繞上的鎖鏈，她已然視安娜如毒蛇。
塞西爾計劃讓她父親重新愛上艾爾莎，從而達到趕走安娜的目的，計劃真蠢，但她一定會成功，因為她像了解自己一樣了解她父親，耽于享樂厭惡束縛，易被吸引難以持久，安娜傾其所有賭一個男人的真心，最后輸?shù)囊凰俊?/p>
而當安娜絕望而淚流滿面的臉孔出現(xiàn)在面前，塞西爾終于觸動了內心深處的靈魂，她發(fā)現(xiàn)安娜不過是一個“活生生的，易動感情的人”，而她愛安娜。
明悟和悔疚總在某一刻顯得無用，塞西爾無法挽回安娜，她說“你們不需要任何人”，她說“我可憐的小姑娘”，或許安娜早已明白一切，塞西爾只是撕開了一道傷口——你終究不能向一個不愛你的人要求忠貞。
安娜死了，薩岡給予她的結局短促而干脆，她開車駛離別墅的夜晚墮下了懸崖，她死的并不那么好看，塞西爾并沒有看到她最后的面容，安娜依然是記憶里的樣子，精明而自尊。
但一個女人的自尊又是那么脆弱難以憑恃，當自尊不足以支撐她脆弱的軀體，所謂的堅持不過是落水人手中的浮木，可以救一時，不能救性命。
塞西爾又是自由的了，她愛就愛恨就恨恣意歡笑恣意浪費恣意燃燒自己，她把安娜帶給她的情緒歸結為“憂愁”，有序輸給了無序，溫柔輸給了放縱。有的人是黑洞，自然吸附任何好的可能，而后憂愁就是揮之不去的情緒。
塞西爾和父親回到了巴黎，在沉寂了一個月之后又過上了從前那種生活，只是在午夜夢回時，她會想起安娜。她渴望成為安娜，最后卻成為了艾爾莎，而她比艾爾莎聰明的部分都將變成她的痛苦。
塞西爾已經死在了那個18歲的夏天，而薩岡是永遠年輕的，她是紅塵俗世里最干凈的存在，她曾在生前給自己寫下墓志銘：
“1954年，薩岡以一本菲薄的小說《你好，憂愁》出道，在經歷了令人愉快而又草率的一生和一些列作品后，她的消失只是個對自己而言的丑聞。”
不管巴黎的夜晚有多么繁華，情人的輪廓有多么明媚，這始終是塞西爾一個人的故事，一個人的獨角戲。
你好，憂愁，那憂愁是少女嘴角隱隱地笑。
那憂愁，是孤獨。
