這部電影的豆瓣長(zhǎng)評(píng)分?jǐn)?shù)給的都高，短評(píng)分?jǐn)?shù)都低，就很說(shuō)明問(wèn)題。
孫周這部片子是拍給他自己的，當(dāng)然這樣沒(méi)有不對(duì)，因?yàn)樗o自己交了一個(gè)滿意的答卷，拿今天的俗話說(shuō)就是完成度非常高。一部活在自己世界里的電影很難得到廣泛的好評(píng)，但健康的藝術(shù)生態(tài)真的需要這種電影。
在一篇很知名的影評(píng)里，作者把本片和詩(shī)相提并論，我很認(rèn)同。欣賞詩(shī)歌和享受美食一樣，既是一種樂(lè)趣，也要消耗精力。當(dāng)被真實(shí)的生活牽扯了太多精力，人們就無(wú)法去欣賞詩(shī)歌。所以片中陳清那種工作的人才能夠?qū)懙某鲈?shī)，也可見孫周拍本片的時(shí)候起碼自己覺(jué)得不缺錢。
詩(shī)歌必須不接地氣，接地氣就成順口溜了。但男女的情感其實(shí)都離不開現(xiàn)實(shí)，都不止限于物質(zhì)范疇。一部脫離現(xiàn)實(shí)的電影，對(duì)于我們普通的老百姓來(lái)說(shuō)，就不要指望去怎樣絞盡腦汁的理解導(dǎo)演的意圖。
就說(shuō)距離。周漁坐火車是因?yàn)楹湍杏旬惖亍Ｄ撤N程度上來(lái)說(shuō)，我對(duì)周漁的這種狀態(tài)是感同身受的。我和愛(ài)人在結(jié)婚前也曾經(jīng)有過(guò)一段這樣的狀態(tài)。我們只相隔30公里，每個(gè)周末我都要去找她度周末，后來(lái)我撐不住了她就過(guò)來(lái)。這是個(gè)非常熬人的狀態(tài)，一般人想不到這有多累。面對(duì)身邊所有說(shuō)口水話為我們高興說(shuō)我們離得近的人，我腦子里都有“必唾其面”的沖動(dòng)。
真正相愛(ài)的人都希望兩情能在長(zhǎng)久時(shí)，而火車上的人生以動(dòng)蕩為基礎(chǔ)，尤其老火車，上去就咣當(dāng)咣當(dāng)一路。出差做生意的人可以不介意這些，因?yàn)樗麄兊男膽B(tài)本身就是動(dòng)蕩的。列車長(zhǎng)說(shuō)，每周跑兩次三明到重陽(yáng)不是搞供銷的撐不住，也是這個(gè)意思。
片中每一場(chǎng)戲和戲之間都是用火車做過(guò)度，剪接、構(gòu)圖都無(wú)可挑剔。有幾場(chǎng)戲更是根本就在火車上拍，看完之后我耳邊還回響著火車壓鐵軌的聲音。從氛圍營(yíng)造來(lái)說(shuō)，是非常成功的。
從百度地圖上看，重陽(yáng)應(yīng)該是福建建甌市下面的一個(gè)村的感覺(jué)。三明顯然比重陽(yáng)要大的多，開車距離160公里（有影評(píng)說(shuō)是275公里也許是以前火車的情況）。但影片是在重慶拍的，所以其實(shí)從畫面上是感受不到周漁的一部分重要付出的：一個(gè)女人從大點(diǎn)的城市每個(gè)星期跑到一個(gè)小村里見男朋友最后還被男朋友甩了，也因此感受不到其失落的心情，因?yàn)樗冻龅恼娴暮芏唷?/p>
如果這種距離帶來(lái)的辛苦沒(méi)有傳達(dá)給觀眾，那也真的很難讓更多的人感同身受。像我在10年前還沒(méi)有這種切身感受的時(shí)候看這部片子就完全不理解。
開場(chǎng)9分鐘的時(shí)候，鞏俐在舞廳里面的面部表情特寫堪稱點(diǎn)睛。這幾秒鐘就可以看出來(lái)周漁這個(gè)角色在全片的命運(yùn)走向：就算不死也一定是為愛(ài)癡狂。本片是2002年上映的，至今已經(jīng)14年了。10多年前的片子能夠沉淀下來(lái)的往往就只有演員的演技和鏡頭的剪接和音樂(lè)；因?yàn)榍楣?jié)是一定會(huì)被模仿，特效水平一定會(huì)被超越，至于道具化妝這些的意義往往都是供后人去了解當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的意義了。
這個(gè)表情是一種發(fā)呆的、真魂出竅或者想入非非的狀態(tài)，就是表現(xiàn)角色開始愛(ài)上對(duì)方那種喜悅和沖動(dòng)交織的狀態(tài)。鞏俐這種演員可以有這樣的演出，就必然因?yàn)樗龑?duì)生活有自己的理解、自己的經(jīng)歷和感受。今天的演員戲路遠(yuǎn)沒(méi)有10多年前的演員那么寬，既可能是因?yàn)槊τ诟鞣N綜藝各種圈錢之中，也有劇本的限制，只能直奔主題忽略這些細(xì)膩的感受。
張強(qiáng)的人物設(shè)定非常適合孫紅雷。孫就長(zhǎng)了一副這樣的面孔。潛伏中的余則成是他表演進(jìn)化的一個(gè)里程碑，但其實(shí)也仍然是這種設(shè)定基礎(chǔ)上的改進(jìn)版。余則成的形象也仍然比較糙，連站長(zhǎng)都比余則成要化妝精細(xì)。他后來(lái)拍的電視劇里面完全都市情人形象簡(jiǎn)直毀人雙眼。
這個(gè)片子在當(dāng)年屬于比較大膽的，公映的嘛。還有中學(xué)生看完了說(shuō)有點(diǎn)黃。在這里借這個(gè)片子從鏡頭運(yùn)用角度來(lái)對(duì)色情片和文藝片做個(gè)區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)。文藝片注重的一定是角色情感的表現(xiàn)，體現(xiàn)在鏡頭上往往會(huì)用各種大特寫拍短鏡頭（就是一個(gè)鏡頭的時(shí)間很短，最多2、3秒鐘甚至往往只有1秒），多組鏡頭拍完了做大量剪接。色情片表現(xiàn)的是性交動(dòng)作，目的是讓觀眾看清楚性交的各種動(dòng)作和姿勢(shì)，所以用的是中景和中長(zhǎng)鏡頭（一個(gè)鏡頭至少10多秒以上）。從這個(gè)角度來(lái)看，說(shuō)日本AV是愛(ài)情動(dòng)作片這種說(shuō)法的發(fā)明人真的是有電影基本理論素養(yǎng)的。
這里我又要拿伯恩5出來(lái)輪一遍：人物動(dòng)作都看不清，連日本AV都比伯恩5更配稱為動(dòng)作片。
愛(ài)情電影有兩種，一種是努力的表現(xiàn)劇中角色怎樣愛(ài)，另一種是努力讓觀眾看到劇中角色怎樣愛(ài)。這部像詩(shī)一樣的電影屬于前者。
