無(wú)論是在小說、電影、游戲，主角約等于故事的主線，同時(shí)也能讓觀眾有足夠的代入感，跟著主角的視角歷經(jīng)滄桑。

正因?yàn)槲覀兞?xí)慣了主角的視角，似乎故事中的一切問題都可以通過“主角光環(huán)”來(lái)解決。所有的選擇像是開了上帝視角，一切都那么地順理成章。

假如，主角沒有活到最后，一切都讓位于故事的敘述。作為觀眾的我們多多少少會(huì)感到遺憾，尤其是當(dāng)主角不明不白地被干掉時(shí)，那樣的心情更是難以名狀。但這并不是說觀眾不能接受，而是希望主角能“死個(gè)明白”，不管結(jié)局如何，總得為主角賦予某種意義。

譬如，《天龍八部》的蕭峰，最后明曉了身世，洗清了冤屈，又“教單于折箭、六軍辟易。”本可以是皆大歡喜的結(jié)局，然而遼帝的一句誅心之論，卻讓他魂斷雁門關(guān)。大抵是他身為契丹人，卻成長(zhǎng)于漢地，受漢人之恩，卻又被耶律洪基視作叛徒，加之“塞上牛羊空許約”的悲劇，已讓他無(wú)路可退?；谥鹘?，他的選擇令人唏噓，但基于故事，卻是合理的。

又如，《潛伏》的余則成，雖然他活到了最后，且故事結(jié)束后仍在活著，但從他搭上飛機(jī)的那一刻起，故事的主線已不在他身上了。雖然仍有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)余則成在執(zhí)行任務(wù)，但“深?！眳s只有那一個(gè)。

然而，所謂的“主角光環(huán)”多是伴隨故事而生。倘若故事的走向開始偏離時(shí)，光環(huán)大概也會(huì)隨之黯然失色。

我們讀書、觀影、玩游戲，雖然有都帶有個(gè)人的傾向，但我們依然是處于相對(duì)被動(dòng)的一方。我們被故事牽著走，所有的曲折蜿蜒與通天大道都是被先后安排好的，于是讀完后，仿佛全知全能般探清了所有的情節(jié)走向。似乎回到故事的任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)，你都能憑感覺順利通過。

那么，倘若故事的每個(gè)橋段與節(jié)點(diǎn)都有的選，且每個(gè)選擇的背后都會(huì)開出一條、甚至好幾條新路。我們又會(huì)如何理解這個(gè)故事呢？

如果回到那個(gè)崢嶸歲月，像余則成那樣做一名情報(bào)人員，周旋于各方勢(shì)力中，我們?nèi)绾伪ＷC我們所做的每個(gè)選擇都能安全？即使有足夠的思考時(shí)間，完備的情報(bào)策略，最后的結(jié)局是不是一定能順利平安呢？換句話說，帶著“不忘初心”的使命，能否一定得到理想的“始終”？

在交互式游戲中，作為玩家的我們看似可以隨意操控，可我們卻不知道每個(gè)選擇的背后又是怎樣的一盤棋。正如游戲《隱形守護(hù)者》中的主角肖途一樣，帶著一顆赤誠(chéng)的心加入了秘密戰(zhàn)線。周旋于日偽、中統(tǒng)、軍統(tǒng)、黑幫等各方勢(shì)力中。他的每個(gè)選擇都影響著故事的走向。

四條主線，一百多個(gè)分支結(jié)局。即使你在選擇中努力地完成了組織交派的所有任務(wù)，卻依然會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)選擇而改變身份與結(jié)局。

一念之差，便會(huì)讓主角遠(yuǎn)赴東洋化身日本軍官，奏響“扶桑安魂曲”；亦或加入軍統(tǒng)，迷醉在諷刺的“美麗新世界”中，不知“喪鐘為誰(shuí)而鳴”，只有“紅色芳華”才是完美的結(jié)局。這個(gè)結(jié)局的原型就是歷史上那位大名鼎鼎的王牌特工——袁殊。

當(dāng)你在交互式的體驗(yàn)中，不知不覺便會(huì)增強(qiáng)對(duì)主角的認(rèn)同感與故事的浸入感。打破了單向敘事的時(shí)空觀，讓每個(gè)不確定的選擇都有了意義。所謂的“主角光環(huán)”，只是這樣在一個(gè)又一個(gè)的選擇中達(dá)成的。在歷史大背景的裹挾中，誰(shuí)都難以置身事外。每一個(gè)故事都是無(wú)數(shù)個(gè)選擇的連結(jié)。而每一個(gè)選擇也是所有故事的開始。

有時(shí)候，正是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)無(wú)名英雄的選擇，故事線中的主角才得以走向康莊大道。