混響的定義是：“許多次的回聲”。

回聲效果有利于樂隊(duì)音色的更好融和，也正因?yàn)橛辛嘶祉懶Ч攀箻菲饕羯@得圓潤、響亮，樂隊(duì)有粘性、有水份。

在后期制作時(shí)對混響的設(shè)置一定要細(xì)而甚之，既不能為追求清晰而把混響設(shè)得太小，也不能為了追求宏大渾厚的音響效果而把混響設(shè)置的太大。

而且各聲部混響和縱向聲像還有很大的關(guān)系，不同音色對混響的反應(yīng)也有很大差別。

在先安排好聲像前后層次的基礎(chǔ)上根據(jù)不同音色的需要來設(shè)置。

凡屬顆粒性類的音色如豎琴、弦樂器撥奏、鍵盤類樂器、高音打擊樂器等應(yīng)設(shè)大一些的混響以增加余音，這樣可以使這類樂器能更好地穿融在樂隊(duì)中，使這些樂器不顯得太“干”；

相反，凡屬較濃重較粘厚類的音色如電貝司，偏低的弦樂拉奏、定音鼓、各種大鼓等則不宜用太大的混響，以免產(chǎn)生混濁的效果，影響透明度；

其它中音區(qū)的弦樂器、銅、木管等用稍大些的混響群感會好些。當(dāng)然這里所說的大小只是個(gè)相對概念，如果在軟件參數(shù)界而上用0-127之間數(shù)值的變化來控制的話，可按以16為單位分成8級深度來設(shè)置，在此基礎(chǔ)上再做細(xì)微的調(diào)整。

當(dāng)然，最終還是以聽覺來決定總的效果的。

MIDI音樂的層次好壞，清晰度是否分明，與你設(shè)置的混響、合唱、音量、亮度、聲像等信息有著不可缺少的關(guān)系，而混響在這些信息中的作用是非常重要的。

混響參數(shù)合適，整體樂隊(duì)的清晰度就高，層次就分明，反之樂隊(duì)的效果就可能干巴巴的，層次不清，或混濁一片。
1、 貝司是樂隊(duì)的基礎(chǔ)，通?；祉憛?shù)應(yīng)在45以下，特殊的貝司SOLO除外。
2、 吉它應(yīng)分為三類：主奏類、節(jié)奏套子類、分解和弦類。
主奏吉它混響應(yīng)在115以上，以展示它獨(dú)特的地位。
節(jié)奏套子類吉它，被分配給兩種（左右聲道），混響大更遼闊。 在混響使用上與弦樂隊(duì)有所不同，電聲樂隊(duì)的織體部分流動性很強(qiáng)。
（1） 踩鈸和立鈸富有動感和穿透力，常常就在中景前，一般混響相對小。
（2）背景長音只是一個(gè)“人工混響”，混響量可稍大，音量適量小，稍微模糊也無妨。
（3）弦樂可適當(dāng)往中后景放。
（4）銅管可酌情放在前景與后景的中間。在樂器的使用上，比如把不同牌子型號的合成器的同音色疊用，增加厚度；使用兩種相同音色相反聲像來替代一種音色的固定定位，加大空間感；兩種相同的音色微調(diào)其一的音高和時(shí)音差，造成更濃的群感等等。也可把若干種手法結(jié)合使用。還可利用合成器的內(nèi)置包絡(luò)發(fā)生器、濾波器等修改音色。由于混響、聲像、合唱、音量、延時(shí)等許多效果和控制器都可連續(xù)可調(diào)，你可以在樂曲進(jìn)行當(dāng)中實(shí)時(shí)的讓某個(gè)聲部作動態(tài)變化；比如鋼片琴由左到右，口琴由遠(yuǎn)到近等。