小時(shí)候，當(dāng)我知道學(xué)表演要演哭戲。我就想，不演了不學(xué)了。真哭我害羞，假哭不真誠。有損我做人的原則。
? 漸漸長大了，當(dāng)我看到電影里有生離死別的橋段，我也寫劇本也會(huì)拍電影，我不寫生離死別的至親之情。我寫了就出賣了我的做人原則，不想靠這個(gè)賺錢。
? 真的感情，隱藏在我心里，我絕不會(huì)表現(xiàn)和表達(dá)來賺取人氣和票房。這是我的性格特點(diǎn)。相信人間很多真摯的感情很難再描述和表達(dá)就已經(jīng)足夠令人心痛。而保留這份美好最好的就是，去者安息，生者好好的活著。
? 后來讀《禮記》，抄《禮記》，研究《禮記》兩年半，十分莊重和詳細(xì)的在開篇寫道過和去世的故人告別的事情。我開始感覺非常繁瑣非常啰嗦，逐漸隨著年齡和學(xué)習(xí)的深入，直到如今。我明白了其中的必要。
? 蒲松齡一輩子在做的事也是溝通生與死。并非只是鬼怪也沒有后人所說那么功利的批判什么。生死的溝通本身就是永恒的課題。
? 尊重神明，敬死如敬生?；畹臅r(shí)候的尊敬，也應(yīng)該和去世了一樣。我們的溝通，本身就應(yīng)該跨越生死和時(shí)間。
? 最好的狀態(tài)就是，常聯(lián)系。在心中，常對(duì)話。故人即常在了。
? 《禮記》云，活著的人不要過度悲傷，我們還要繼續(xù)勞作和耕地，活的人還要繁衍和作息，不生病健康亦是活著的最高禮儀。
? 致敬，那從未停止的敬意。和世界上更可貴的智慧、勇氣、國法家規(guī)還有那些比生死更重要的可貴令我們前進(jìn)的力量。
? 世界，真的愛過～
轟轟烈烈的活吧。
不讓我的子孫和一切親人因?yàn)槲椅磥淼碾x世而哭泣傷心，是我的做人原則。
我希望，我?guī)淼氖菬嵫拖Ｍ?/p>
我希望，我給世界留下的是智慧和勇氣。
我喜歡的生的方式，如火鳥一般，沐火焚身，奔向自由的電影天空。
我曾經(jīng)想過，如果電影本身限制了生命的廣度和寬度，那拍它還有啥意義。
我們應(yīng)該做的事，以生命之力，以性格之魂，以心魂之風(fēng)骨，駕馭電影本身。
當(dāng)然這可能需要一些時(shí)間，但唯獨(dú)如此，方無悔此生。
很多事情，生時(shí)已經(jīng)講好了，便可以奮不顧身而沖刺。
任何一束光向前沖刺，都需要奮不顧身。別說八匹馬，萬匹也是拉不住的。這是革命，也是使命。
我大碗茶淡了，
劇本是電影的魂。
我們工作任務(wù)中心已經(jīng)不在如何寫一個(gè)好劇本和完整的劇本了。
目前應(yīng)該全面放在，如何四兩撥千斤。以柔和細(xì)膩和安靜之力，支撐連貫流動(dòng)且有爆發(fā)力和節(jié)奏的內(nèi)心變化的東西。
微妙的心，在塵世間，托舉。
未來一年工作主要任務(wù)。
沒演員繼續(xù)記錄吧。
劇本也要練習(xí)。記住工作重點(diǎn)。
我的茶淡了，需要加水。新茶會(huì)濃、舊茶太淡。加減之間、就是情節(jié)的最小單位托舉。
根據(jù)我的所有知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，如何達(dá)到自己創(chuàng)作最佳的狀態(tài)和自身的頂尖水平就是直接摒棄不需要的一切因素和不明白的一切觀點(diǎn)，直接進(jìn)入內(nèi)心狀態(tài)練習(xí)適合自己的表達(dá)。
表達(dá)本身是需要練習(xí)的，十足的時(shí)間十足的練習(xí)。進(jìn)去，極度的深入之后再出來才是票房。
凡是膚淺的進(jìn)入膚淺的急求，皆不可能讓他人陶醉。世俗必然是膚淺的，大器也只能晚成。這是自然生長規(guī)律。
在進(jìn)入自己的內(nèi)心世界和表達(dá)練習(xí)的時(shí)候，一切原則要秉承熵增定力和冪律分布，自己越不擅長的只會(huì)越來越偏遠(yuǎn)，而擅長的越來越強(qiáng)大直到物種之間有望塵莫及之時(shí)。
每一種生物有自己的生態(tài)位，那么人與人之間也存在，每個(gè)人都有自身的本位，別人無法取得，自己也靠這一點(diǎn)支撐生命的東西。
無論如何，元宵節(jié)過完，所有人各奔東西。各盡其責(zé)各盡其力，一百年之后你我皆為塵土。
此生飛揚(yáng)或沉淪，皆有定數(shù)。
江湖再見[握手][福]
世界上所有的藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)都是認(rèn)真表達(dá)自己的心。
認(rèn)真比專業(yè)更重要，專業(yè)在認(rèn)真表達(dá)面前都是被降維打擊。
我們有了心，認(rèn)真去思考整理才有了框架、文案、方案，這個(gè)過程不可破滅初心。
比如一個(gè)劇本一個(gè)樓房框架設(shè)計(jì)一個(gè)戲曲詩詞，好的傳世之作皆是誕生于一個(gè)非常不功利的非?；A(chǔ)的心。在那虛無縹緲的地方承載上我們的力量以落地而生。再得以借助各種工具形式將其表達(dá)出來。
心，喜歡溫柔安靜的地方。那是人類靈魂聚集的地方。夕陽、昏暗的角落、寧靜的路燈、溫柔的發(fā)絲、能聽到心跳的富士山下、街邊小吃行人匆匆而過的腳步…
是故，技術(shù)只是為心服務(wù)。包括科學(xué)，數(shù)學(xué)物理化學(xué)是人類的發(fā)現(xiàn)推倒也是工具。只是科學(xué)家掌握了這些工具而為人類所服務(wù)。
情感的多少和豐富層次，在文學(xué)基本功下，加以練習(xí)就是自己的筆下故事。
無盡的樂趣，就在深入其中的過程。
花不動(dòng)繼續(xù)前進(jìn)。
環(huán)游中國及世界第49圈ing
會(huì)有演員失業(yè)
但不是所有的
包括 導(dǎo)演 編劇 等等
從每一個(gè)角度和指責(zé)細(xì)分，都有AI不可代替的地方和存在。
演員，那些容易笑場(chǎng)又不會(huì)笑場(chǎng)的演技 比如周星馳 憨豆 北野武 趙本山 等 這些表演 人的表演，其吸引觀眾效果 是無法被取代。
燈光，和表演及場(chǎng)景配合著說 他不能但也可以單獨(dú)存在。 需要演員的時(shí)候 需要本色出演的時(shí)候 需要真實(shí)紀(jì)錄片的時(shí)候 需要山區(qū) 農(nóng)村 城市 地鐵 等群眾出演的時(shí)候 不可被取代 。因地制宜 。有實(shí)物的時(shí)候就需要燈光 甚至主燈越自然越好 輔助燈光 側(cè)光 逆光 輪廓光燈 后期修復(fù)沒問題，核心還是 以人為本 塑造角色性格需要為主
導(dǎo)演，拍好劇本的導(dǎo)演不會(huì)被取代 。何為好劇本 看劇本。
劇本，我們首先雖然是要寫好故事 但更重要的還不是故事本身，而是寫故事人的性格如何講故事 編劇得有自身的性格特點(diǎn) 脾氣 不然這個(gè)故事ＡＩ也能完成。 需要?jiǎng)佑玫淖陨泶竽X資源更多的要結(jié)合人的表演 考慮到如何給演員更深層表演的戲份 更可能笑場(chǎng)和出錯(cuò)的戲份 那么人演的才能更加精彩。
當(dāng)然，隨著時(shí)間的推移 AI會(huì)不斷深層融入人類生活 其本身也會(huì)賦予人的性格和脾氣 。這雖然很寶貴也更像人 。但只要有個(gè)像字它就不得是。
我們不要被資本所洗腦 大部分金錢依舊是進(jìn)入了開發(fā)AI的公司囊中及其員工和以AI創(chuàng)造相對(duì)價(jià)值的使用者手中? 還有就是蹭流量的 唯恐天下不亂的人 ，這其中有帶來危機(jī)的 也有帶來希望的?？傮w二類人。一正一負(fù)
所以未來和現(xiàn)在 我們的生活和工作 會(huì)更加的細(xì)化人與ＡＩ的邊界 ，而我們本身一定是被解放的 解放了更多之后有時(shí)間去思考和開發(fā)與人性更直接和深層的聯(lián)系。
是以，人本身會(huì)越來越貴
成人難 自古難
張飛云 哥哥 好人難做
賈雨村云 自在不成人 成人不自在
是以請(qǐng)人類繼續(xù)在生活中 旅途中 所遇中，更加在自己的定位領(lǐng)域里找到自己的使命和擔(dān)當(dāng)。而不是恐慌和危機(jī)，那樣會(huì)令大腦更加愚蠢和遲鈍。
我們確實(shí)需要智慧 勇氣 創(chuàng)造 制度 改革，人類社會(huì)發(fā)展史到如今 都是逆水行舟 不進(jìn)必退。
奮發(fā)與理智，美學(xué)與思考，在任何時(shí)代都不會(huì)過時(shí)。且AI更令其閃光。和諧且內(nèi)恰。
那些被取代的該反思的應(yīng)該是制度和高層 ，不需要的 不以人為本的 已經(jīng)解放的 可以慢慢廢除 。且隨著時(shí)間推移這也是早晚。
我大中華堂堂十四億人九百六十萬平方公里，找不出一個(gè)拍好電影的？可笑。制度是變化和勝敗因素之一。
